Libretto - I Teatri

Stefano Catucci
Tutte le maschere di ‘Cenerentola’
Nel libro che dedicò alla Vita di Rossini, pubblicato nel 1941, Riccardo Bacchelli
parla di La Cenerentola in un capitolo dedicato al Rossini Operista serio e pone quel
titolo accanto ad altri due, Otello e La gazza ladra, argomentando la necessità di
abbandonare un rigido criterio cronologico e di assumere, invece, una prospettiva
tematica per i lavori successivi al Barbiere di Siviglia. Per l’autore de Il mulino del
Po si tratta di un’evidenza incontestabile: il Barbiere resta per lui un’opera unica,
un non plus ultra, dopo il quale «le sollecitazioni reali e profonde» dello spirito
di Rossini «volsero e s’ispirarono all’opera seria, drammatica e tragica». Quasi
cinquant’anni dopo Bruno Ca gli, fra i musicologi impegnati in prima linea nel
movimento della cosiddetta Rossini-Renaissance, imposta un suo breve saggio partendo
dalla tesi opposta, ovvero dall’idea che La Cenerentola rappresenti l’ultima
opera buffa di Ros sini, o meglio il suo «congedo» da un genere al quale tuttora
siamo portati spontaneamente a legarlo, ma che occupa nella sua produzione solo
cinque titoli limitati, oltretutto, a un arco creativo durato pochissimi anni: 1813
per L’italiana in Algeri; 1814 per Il Turco in Italia; 1816 per Il Barbiere di Siviglia e
per La Gazzetta; 1817 appunto per La Cenerentola. Da questi due opposti giudizi
emergono valutazioni simmetriche anche per quel che riguarda il li bretto steso dal
poeta romano Jacopo Ferretti. Pessimi versi, i suoi, secondo Bacchelli: «per quanto
stava in lui il librettista ha fatto tutto per guastare la favola di Perrault, e anzi c’è
da stupire, sommato tutto, che se ne sia salvata la figura della protagonista». Un
buon libretto, invece, secondo Bruno Cagli, se si pensa che Ferretti aveva preso a
modello non tanto la favola di Perrault, quanto le riduzioni operistiche già diffuse
nel teatro musicale del tempo, e che rispetto a queste ultime aveva saputo intro-
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