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Completamente rovesciata, nelle intenzioni di Lorca è <strong>que</strong>sta volontà di sublimare il<br />
paesaggio evocandone suggestioni mitiche e caratteristiche romantico - c<strong>la</strong>ssicheggianti ,<br />
di calma e bellezza, a vantaggio di una stri<strong>de</strong>nte associazione con <strong>la</strong> <strong>multitud</strong>.<br />
Un’informe massa di uomini e donne senza i<strong>de</strong>ntità, <strong>que</strong>lle gentes <strong>que</strong> vaci<strong>la</strong>n insomnes 5<br />
<strong>de</strong> La Aurora e <strong>la</strong> fol<strong>la</strong> in<strong>de</strong>finita con ojos <strong>de</strong>spiertos sobre <strong>la</strong> superficie concreta <strong>de</strong>l<br />
p<strong>la</strong>to 6 , che vive in edificios <strong>de</strong>shabitados 7 , con rostros impasibles 8 y algún perfil <strong>de</strong> yeso<br />
tranquilo 9 .<br />
Un paesaggio disumanizzato dun<strong>que</strong>, che porta già con sé i segni di un dolore intrinseco<br />
che ha coinvolto anche <strong>la</strong> natura, ultima istanza positiva e possibilità di riscatto per<br />
l’umanità.<br />
Il quadro è <strong>de</strong>finitivamente completato dall’unica azione che <strong>que</strong>sta apparente inerte<br />
muchedumbre, senza nome né qualificazioni, compie: azione che proce<strong>de</strong> direttamente da<br />
<strong>que</strong>l<strong>la</strong> <strong>de</strong>l “vomitare” <strong>de</strong>l componimento prece<strong>de</strong>nte e che introduce il senso di dis<strong>de</strong>gno e<br />
svilimento che <strong>que</strong>sta umanità attua sul<strong>la</strong> Natura, che <strong>orina</strong> nel <strong>Paisaje</strong>, unico portatore di<br />
un significato con accezione ambientale nell’intera poesia.<br />
L’aspetto scatologico, leitmotiv caro a Lorca e presente in molti componimenti di Poeta en<br />
Nueva York, con immagini di sangue putrido, vomito e cloache, evoca <strong>la</strong> rappresentazione<br />
interiore che il poeta ha <strong>de</strong>l<strong>la</strong> città come polo negativo opposto al<strong>la</strong> campagna, luogo di<br />
giochi, fiori e allegria di bambini in opposizione alle stra<strong>de</strong> sudice dovute al<strong>la</strong><br />
sovrappopo<strong>la</strong>zione <strong>de</strong>l<strong>la</strong> Gran<strong>de</strong> Me<strong>la</strong>, soprattutto <strong>que</strong>lle che congiungono il centro con le<br />
vie di Broadway e Wall Street (simboli di vanità, commercializzazione <strong>de</strong>ll’umano e <strong>de</strong>l<br />
silencio <strong>de</strong> <strong>la</strong> moneda 10 , <strong>de</strong>mone <strong>de</strong>l<strong>la</strong> società mo<strong>de</strong>rna), pulluli di turisti, nuovi schiavi<br />
neri e d’inquinamento <strong>de</strong>lle macchine.<br />
Il verbo <strong>orina</strong> abbraccia un polivalente campo semantico nell’opera mirando a<br />
concretizzare <strong>que</strong>ll’atto di profanazione da parte <strong>de</strong>ll’umanità <strong>de</strong>lle macchine di tutto ciò<br />
che è sacro, innocente, naturale, simbolo di purezza:<br />
5 Fe<strong>de</strong>rico García Lorca, «La Aurora», Poeta en Nueva York, a cura di G<strong>la</strong>uco Felici, Einaudi, Torino, 2008,<br />
v. 19, p. 72.<br />
6 ID. , «Poema doble <strong>de</strong>l Lago E<strong>de</strong>n», Poeta en Nueva York, a cura di G<strong>la</strong>uco Felici, Einaudi, Torino, 2008,<br />
v. 23, p. 76.<br />
7 ID., «Niña ahogada en el pozo», Poeta en Nueva York, a cura di G<strong>la</strong>uco Felici, Einaudi, Torino, 2008,<br />
v. 29, p. 96.<br />
8 ID., «Nocturno <strong>de</strong>l hueco», Poeta en Nueva York, a cura di G<strong>la</strong>uco Felici, Einaudi, Torino, 2008, v. 10,<br />
p. 102.<br />
9 Ibi<strong>de</strong>m, v. 36.<br />
10 ID., «Danza <strong>de</strong> <strong>la</strong> muerte», Poeta en Nueva York, a cura di G<strong>la</strong>uco Felici, Einaudi, Torino, 2008, v. 32,<br />
p. 43.<br />
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