Paisaje de la multitud que orina

e carichi d’una violenza che sottende all’intero testo, oltre che a una voce che, piuttosto
che dedicarsi all’atto contemplativo del proprio dolore nel ricordo, opera una vera e propria
invettiva.
Il Notturno, nella tradizione componimento sentimental-amoroso, acquista qui la
specificazione d’appartenenza a un determinato spazio geografico e socio-culturale, quello
di Battery Place, una delle vie centrali di New York e zona che circonda l’area portuale
situata sulla 9th Avenue, attigua a Broadway.
Le poesie di Poeta en Nueva York si categorizzano metricamente in 3 diversi gruppi:
poesie tradizionali (in numero esiguo), poesie che si pongono a metà tra la metrica
tradizionale e il verso libero e quelle del tutto svincolate da restrizioni numeriche e
metriche 14 .
Paisaje de la multitud que orina s’inserisce perfettamente in quest’ultima categoria di
componimenti, appare come uno dei più rappresentativi testi del Surrealismo lorchiano 15 ,
sia per i contenuti che per la forma estetica, che con il ritmo spezzato crea versi
graficamente isolati per sottolinearne la rilevanza e altri volutamente più lunghi per rendere
il senso d’ineluttabilità della condizione descritta.
Anche al solo approccio visivo si possono isolare almeno cinque gruppi graficamente
divisi dalla diversa lunghezza dei versi e separate, l’una dall’altra, dal punto.
Questo tipo di scansione mira a creare categorie di senso raggruppate in strofe in una
poesia che appare come imponente blocco unico e serie di versi liberi senza nessuna
apparente connessione con la poetica e la metrica tradizionali.
All’interno dei cinque gruppi v’è poi un’ ulteriore serie di ripartizioni che interessano, in
maniera diversa e a seconda della posizione, i versi suddivisi in gruppi speculari, atti a
formare delle sottosezioni nelle sezioni stesse che scandiscono il rimo spezzato della
poesia.
Questi sottogruppi, come in un climax ascendente, vogliono arrivare alla conclusione con
una tensione emotiva fratturata e continuamente confusa dai cambi di ritmo repentini,
d’esortazione, di diversa drammatizzazione del linguaggio e dai continui rimandi interni
alle immagini precedenti all’interno degli insiemi poetici.
14 Manuel Garcia ‐ Posada, Lorca: Interpretacion de Poeta en Nueva York, Akal, 1981.
15 Il surrealismo di Lorca è caratterizzato dalla ribellione metrica, sintattica e grafica verso tutto ciò che
appare come convenzione borghese, tutto ciò che è retaggio d’una tradizione classica statuaria (v. «Oda a
Salvador Dalì», Poeta en Nueva York, Einaudi, Torino, 1940) immobile, fredda e scevra d’immagini
vitalistiche.
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