Gli albori del melodramma - Arteconvivio Italia
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<strong>del</strong>la musica ri anovellata dalla Camerata fiorentina ; non è però<br />
da sprezzare tutto ciò che si ebbe prima, e quando verso il 1510<br />
si diffuse il madrigale drammatico, trovò larga applicazione sulle<br />
scene.<br />
Mentre i traduttori e i commentatori <strong>del</strong>la Fobica d'Aristo-<br />
tele e i trattatisti <strong>del</strong>la poetica nostra non si trovavano d' ac-<br />
cordo nel definire quale e quanta parte avesse avuto la musica<br />
nella drammatica antica, l'usanza s'imponeva : attori e popolo non<br />
ne volevano far senza, i trattatisti ne prendevano atto e quando<br />
poi erano anche autori non si dimenticavano di questo prezioso<br />
elemento per divertire. Così il Trissino, ad esempio , nella Se-<br />
sta divisione <strong>del</strong>la Poetica (1), non ammette se non il canto<br />
<strong>del</strong> coro, sia nella tragedia come nella commedia, ma è costretto<br />
a notare che € invece di questi tali cori , ne le commedie che<br />
oggidì si rappresentano, vi inducono suoni e balli et altre cose,<br />
le quali dimandano intermedi, che sono cose diversissime da la<br />
azione de la commedia, e talora v'inducono tanti buffoni e gio-<br />
colari che fanno un'altra commedia , cosa inconvenientissima e<br />
che non lascia gustare la dottrina de la commedia... » Ma quando<br />
si rappresentò la Sofonisha, tragedia di lui, nel 1562, eie musiche<br />
furono divine » (2).<br />
Il Giraldi Cinzio discute a lungo sul coro greco e anche<br />
sulla melodia nella tragedia (3), e quando nota che il coro an-<br />
tico serviva a dividere le parti o atti, soggiunge: € La qual di-<br />
stinzione si fa oggidì appresso noi colle musiche che si fanno al<br />
fine degli atti, allora che la scena riman vuota. Non nel cospetto<br />
degli spettatori , facendo sorgere nel mezzo <strong>del</strong>la scena colla<br />
macchina i musici^ come si vide nella maravigliosa scena che<br />
fece il signor Duca Alfonso per la rappresentazione <strong>del</strong>le....<br />
edie, ovvero che si odano dalla parte di dietro <strong>del</strong>la scena,<br />
onde non si vede persona, e con questo modo è più facile e più<br />
in uso ; ma l'altro è più dilettevole, per non dire maraviglioso,<br />
specialmente se i musici sono vestiti da.... o da mus.... o da<br />
poeti , o con altri novi abiti convenevoli alla materia che si<br />
tratta sulla scena > (4).<br />
(1) Opert, Verona, Vallarsi, 1729, li, pp. 9&-122.<br />
(2) MoRSOLiN, Oiangiorgio Triasmo, Firenze. Le Monnier, 18M, p. 76.<br />
(3) G. B. OiRALoi Cinzio, Scritti tatetiei, ìUlano, Daelli, 1864, voi. II, pp. 52-58.<br />
(4) Op. oU., p. -2.