Gli albori del melodramma - Arteconvivio Italia

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L'evoluzione dei balli pare si debba in grandissima parte
ad Ottavio Rinuccini ; il figlio di lui Pier Francesco, nella pre-
fazione alla raccolta delle rime scrisse: « Fu la sua Dafne la
prima e poi VEuridice che ne' nobili teatri empiè gli spettatori
di maraviglia e di diletto. Onde nobilissimi ingegni rapiti da
si dolce maniera di comporre . calpestando le vestigia di lui,
dalle scene riportarono egregio vanto. Ma tralasciando questo,
qual fu ne' suoi versi la facilità, qual la dolcezza veramente
nata all'armoniosa melodia? Quindi nacque che i balli, quali
egli ancora primiero condusse di Francia accompagnati dalla mu-
sica , piacquero mirabilmente » (1). A dir vero qualche saggio
del genere il Rinuccini aveva già dato prima di recarsi in
Francia, ove fu per tre volte dal 1600 al 1604 (2), poiché fino
dal 159(> abbiamo di lui 7Z Ballo di Bergiere e nel 1596 il
Ballo di Stelle, che però risentono ancora più della mascherata :
le nozze medicee del 1608 (cfr. il mio voi. Musica , DaUo e DramnMtiea alla corte Me-
dicea dal 1600 ed 1640, Firenze, Bemporad. 1904, dove è anche riprodotta l' incisione
che lo illastra). Ma la perfezione di questi balletti si deve ad Andrea Salvadori con
la Guerra d'Amore ola Guerra di beUexxa dal 1616, con le FoiUi d' ArdeniM del 1623, nella
descrizione del quale gliene è attribuito il merito, o con La Disfida d' Ismeno del 1628.
A Bologna nel 1620 abbiamo srià un vero torneo, il Ruggero lìb«ratois\ Campeggi, musicato
dal Giacobbi, che è riprodotto qui nel III voi.; l'altro Mercurio e Marie, doU'Achillini.
musicato dal Slonteverde per le feste di Parma del 1628, ho riprodotto invece nel cit.
voi. sulla corte medicea.
(1) Poesia del Sig. Ottavio Rinuccini ecc. , In Firenze , appresso i Giunti,
MDCXXii, in prefaz. — È noto che i primi saggi di balli fiarurati furono importati
nella corte francese da Caterina de' Medici, che aveva seco il piemontese Baltazarìni,
celebro in tale arte; ma il vero genere nuovo si dico che incominciasse col Bailet co-
tniqve de la Heine AaXo nel 1582, opera di Baltozar de Beanijoeulx.
Tuttavia fu osservato, e assai giustamente mi pare, che questi primi sa^gi piuttosto
che .li balletti posteriori siano più simili a quelle rappresentazioni allegoriche ma-
sicali di Venezia, ad una delle quali aveva assistito Enrico III nel 1671, o di cui or
ora parleremo. < Sous Henry IV le ballet reste le passetemps prèféré de la conr.
Henry IV e SuUy aiment follement la danse. Les ballets so ressentent de la joyeuse
Lamonr da roi. Ce sont: lo grimaciers, les barbiers (1598), les princes habillés de piume»
(1599), les lavandières, les juifs. les tirelaìnes, les filous (1607), les femmes s«ns to-
ste (1610), etc. » (KoLLà.ND, Histoire de l'opera en Europe avant l.ulUj et Searlalli, Paris.
Thorin, 1895, p. 24;^ e n. e le varie opere speciali là indicate). Se questi enumerati sono
1 primi, lo sviluppo è contemporano