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9 SCHEDE FILMOGRAFICHE HAPPY FAMILY di Gabriele Salvatores mercoledì 22 - giovedì 23 dicembre 2010 Gabriele Salvatores (Napoli - luglio 1950) Trasferitosi a Milano, il suo primo approccio al mondo dello spettacolo non avvenne attraverso il cinema: iniziò infatti la sua attività fondando nel 1972 a Milano (assieme a Ferdinando Bruni) il Teatro dell’Elfo, per cui diresse molti spettacoli d’avanguardia, fino al 1989, anno in cui passò definitivamente al mondo della celluloide. Del 1989 è il film “Marrakech Express”, cui seguì nel 1990 “Turné”. Nel 1991 giunse la consacrazione internazionale con “Mediterraneo”, Premio Oscar come miglior film straniero (la pellicola si aggiudicherà anche tre premi David di Donatello per il miglior film, il montaggio ed il suono e, nel 1992 un Nastro d’Argento per la regia). Nel 1990 è anche regista dell’unico videoclip girato dal cantautore Fabrizio De André, per la canzone la domenica delle salme. La sua cosiddetta “trilogia della fuga”, composta dai tre film sopra citati, è idealmente proseguita nel 1992 da “Puerto Escondido”. L’anno seguente dirige “Sud” (1993). Nel 1997 “Nirvana” segna l’inizio di un periodo di sperimentazione narrativa durante il quale firmò “Denti” (2000) e “Amnèsia” (2002). Nel 2003 ha diretto “Io non ho paura” tratto dall’omonimo romanzo di Ammaniti. La pellicola gli vale una nuova nomination all’Oscar e il “Gattopardo d’oro” - Premio Luchino Viscont. Del 2005 è “Quo vadis, baby?”, tratto dall’omonimo romanzo di Grazia Verasani. Nel 2008 torna a dirigere un film tratto da un romanzo di Ammaniti, “Come Dio comanda”. Interpreti: Fabio De Luigi (Ezio), Diego Abatantuono (Papà), Fabrizio Bentivoglio (Vincenzo), Margherita Buy (Anna), Carla Signoris (Mamma), Valeria Bilello (Caterina), Corinna Augustoni (Nonna Anna), Gianmaria Biancuzzi (Filippo), Alice Croci (Marta), Sandra Milo Genere: Commedia Origine: Italia Soggetto: tratto dall’omonima commedia di Alessandro Genovesi prodotta dal Teatro dell’Elfo di Milano Sceneggiatura: Alessandro Genovesi e Gabriele Salvatores Fotografia: Italo Petriccione Musica: Louis Siciliano Montaggio: Massimo Fiocchi Durata: 90’ Produzione: Maurizio Totti per Colorado Film/RAI Cinema Distribuzione: 01 Distribution SOGGETTO: All’inizio il protagonista Enzo, 38 anni, si rivolge direttamente alla m.d.p., dichiarando il proposito di scrivere una storia da cui fare un film. A poco a poco emerge un gruppo di personaggi, che si trovano ad interagire tra loro ma che, rischiano seriamente di restare senza autore. Ecco due famiglie: entrano in contatto perché i rispettivi figli sedicenni vogliono sposarsi. Ma nella cena che organizzano per conoscersi meglio, é invitato anche Enzo. Indecisione e paura si insinuano tra i sentimenti. Quando sembra che tutto si fermi, il racconto riprende. Quei personaggi vogliono vivere, e magari anche morire, ma provare emozioni. Lo scrittore prova ad accontentarli e a soddisfare anche se stesso. VALUTAZIONE: Dal profondo Nord Est del precedente “Come Dio comanda”, Salvatores ci invita a spostarci a Milano, città viva e vibrante, piena di attività e di molte culture. “Happy family” é una storia soprattutto spiazzante. Rifacendosi ad un testo teatrale, il regista scrive il puzzle narrativo come fosse il diario della precarietà contemporanea, tra il bel vivere e le belle case della buona borghesia e una irrefrenabile voglia di fuga. Nello schizofrenico diagramma delle paure quotidiane si insinua la malattia, che può essere vera (il tumore maligno) o simbolica (l’uso di ‘canne’). Passati i cinquanta, la famiglia si propone a Salvatores come il luogo di una comunità magari disordinata ma alla quale volere bene e nella quale recuperare quell’armonia che sembra sempre sfuggire di mano. Il gioco del cinema é ancora in grado di offrire quella duttilità espressiva che fa confondere vero e falso quasi senza farsene accorgere. 24
Il Corriere della Sera - Paolo Mereghetti Scriveva Pirandello, commemorando Verga al teatro Bellini di Catania nel 1920, che ‘la vita, o la si vive o la si scrive’. Chi sembra non volergli dare ascolto è Ezio (Fabio De Luigi) uno scrittore senza apparenti problemi economici (il padre, inventore della pallina per il detersivo usata nelle lavatrici, è morto lasciandolo unico erede e togliendogli ogni problema di sopravvivenza) il quale non solo ha deciso di mettersi in scena nel romanzo che sta scrivendo, ma ha scelto anche di interagire con i vari personaggi, confondendo i ruoli di burattinaio e di burattino: la vita riscritta per riviverla, si potrebbe dire parafrasando Pirandello. È questo lo spunto di partenza di “Happy Family” di Alessandro Genovesi, una commedia prodotta con buon successo dal Teatro dell’ Elfo di Milano nel 2007 e diventata - con molta fedeltà - la sceneggiatura dell’ultimo film di Gabriele Salvatores. Non è certo la prima volta che il regista porta in scena una pièce né che intreccia la realtà con l’immaginazione (in “Nirvana” si interagiva addirittura con un videogioco) ma quello che in altri film era la base per una ‘riscrittura’ cinematografica qui rischia di rivelarsi il punto di approdo per una (troppo) semplicistica illustrazione dei possibili scambi tra invenzione e narrazione. Perché Ezio si mette sullo stesso piano dei suoi personaggi, diventando uno di loro? Si potrebbe rispondere (alla fine del film) perché ha paura di innamorarsi nella vita reale e allora vuole esercitarsi prima nella finzione. Ma anche in questo caso il meccanismo narrativo rischia di sembrare troppo artificioso e insieme troppo superficiale e quello che all’inizio poteva sembrare una traccia per capire il senso del film alla fine rischia di apparire solo un giochetto piuttosto scontato per impressionare lo spettatore con le trovate più risapute della mise-en-abîme e dello scambio di prospettiva tra oggettività e soggettività. Un po’ come sembra suggerire la presentazione ‘in soggettiva’ dei vari personaggi, con tutto quello che questa scelta dovrebbe comportare a livello di linguaggio (rottura della linearità narrativa, coinvolgimento diretto dello spettatore, messa in discussione del ‘patto di credibilità’ con lo spettatore) e che invece poi il film finisce per lasciar cadere. L’espediente, comunque, permette allo spettatore di fare conoscenza con la famiglia di Vincenzo e Anna (Fabrizio Bentivoglio e Margherita Buy) e i figli Filippo (Gianmaria Biancuzzi) e Caterina (Valeria Bilello) - quest’ultima figlia solo di Vincenzo e di un suo precedente matrimonio - e con la famiglia di Marta (Alice Croci) e dei suoi due improbabili genitori (Carla Signoris e Diego Abatantuono). Il sedicenne Filippo ha deciso di sposare la sua compagna Marta e la proposta di nozze diventa occasione per una cena che vede tutti riuniti e a cui parteciperà, per ‘merito’ di un incidente stradale con Anna, anche Ezio. Giocando con la doppia ‘coscienza’ di Ezio (come scrittore della pièce e come scrittore invitato alla cena) e regalandosi qualche divagazione di troppo (la pretestuosissima dedica iniziale a chi ha paura, l’avventura con la massaggiatrice-prostituta cinese che dovrebbe, forse, far ridere), il film dà l’impressione di voler ironizzare sullo scollamento dalla realtà dei giovani e degli adulti, dei borghesi e dei fricchettoni, delle femmine e dei maschi, mescolando la morte e la vita, il caso e la necessità, il gioco e la realtà. Ma lascian- SCHEDE FILMOGRAFICHE 25 do invece l’impressione di una superficialità gratuita e un po’ furbesca (ha funzionato a teatro, funzionerà anche al cinema), che usa i toni della commedia per affrontare temi più seri e complessi ma che finisce per rendere tutto banale. Certo, Salvatores è un ottimo direttore di attori e il cast regala momenti di divertimento e di ilarità (con Abatantuono e la Signoris su tutti), il direttore della fotografia Italo Petriccione riesce a far sembrare inedite certe atmosfere milanesi ma alla fine il sentimento dominante è quello che ti prende davanti all’arredamento troppo alla moda del loft dove vive Ezio: sembra di essere capitato all’interno di un servizio per riviste di arredamento, dove c’è tutto ce qu’il faut ma manca una cosa fondamentale: la vita! Il Manifesto - Silvana Silvestri Gabriele Salvatores riunisce la sua famiglia cinematografica con cui dimostra affiatamento ormai più che ventennale e, a parte le maestranze, rimette insieme due attori del suo gruppo di amici, Fabrizio Bentivoglio e Diego Abatantuono che non si incontravano sul set dai tempi di “Marrakech Express”, viaggiatori sans frontières ed ora padri di famiglia ugualmente disponibili alle avventure che la vita offre. Due estrazioni diverse, della Milano bene l’uno e tardo hippy l’altro: l’occasione è far incontrare le famiglie dei rispettivi figli sedicenni che hanno deciso di sposarsi. Il testo di partenza è la commedia finalista del premio Solinas di Alessandro Genovesi già andata in scena al Teatro dell’Elfo (che Salvatores fondò nel ‘70 e dove iniziò la sua attività di regista), un intreccio pirandelliano dove uno scrittore decide di scrivere una sceneggiatura d’autore ‘ma di successo’. I personaggi evocati prendono vita e interagiscono tra di loro e con il pubblico attraverso un espediente super vietato al cinema, il look in camera, cioè lo sguardo verso il pubblico ad ammiccare o a chiedere consenso, concesso solo a Oliver Hardy. In questo caso si può anche fare un’eccezione, poiché oggi tutta la comunicazione passa anche attraverso il vis à vis tipico della tv di cui il protagonista scrittore, Fabio De Luigi, è una star. Ben inseriti nel quadretto di famiglia tutti gli attori da Margherita Buy a Carla Signoris (le mamme), Corinna Augustoni (la nonna, attrice dell’Elfo), Valeria Bilello (la ragazza dai capelli rossi), Alice Croci e Gianmaria Biancuzzi (i figli) e Sandra Milo che aggiunge un tocco di follia in più oltre a quello sparso a piene mani da Abatantuono e Bentivoglio. Commedia sulla famiglia italiana con un titolo da merendina, lascia ampio spazio alle battute, alla recitazione anche un po’ sopra le righe e si trasforma ben presto in una trappola sapiente dove scontrarsi con alcuni punti dolenti del mondo contemporaneo o meglio del penoso microcosmo italiano fatto per lo più di volgarità, razzismo, spaesamento e paura. Interessante il suo modo di provocare la risata che dal fondo di un pozzo oscuro fa emergere quello che sarebbe meglio restasse sommerso: non siamo poi troppo lontani dal mondo di “Io non ho paura”, dove si distillavano sotto forma di personaggi circoscritti caratteristiche ben più vaste di un intero paese. Apparentemente Salvatores si dedica alla commedia, in realtà non tralascia il metro del discorso morale dei suoi ultimi film.
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