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14 SCHEDE FILMOGRAFICHE L’UOMO NELL’OMBRA di Roman Polanski 10-11 febbraio 2011 Il suo vero nome è Roman Lieblin (Parigi agosto1933) e nasce da emigranti polacchi che si trasferisce di nuovo a Cracovia due anni prima dello scoppio della Seconda Guerra Mondiale. Durante il conflitto i suoi genitori vengono imprigionati in un campo di concentramento e lui è costretto a cercare accoglienza per sottrarsi dal ghetto dove è rinchiuso. Si ritrova con il padre soltanto alla fine della guerra . Nel 1962 realizza in Polonia il suo primo lungometraggio, “Il coltello nell’acqua”, che ottiene una nomination all’Oscar tra i migliori film stranieri e conquista il Premio della Critica al Festival di Venezia. Nel 1965 realizza “Repulsion” e l’anno dopo lavora a “Cul de sac”. “Per favore non mordermi sul collo”, del 1967, è di nuovo un grosso successo. La fama di Polanski arriva fino a Hollywood, dove il regista si trasferisce per realizzare “Rosemary’s baby” che gli vale il Golden Globe. Nel 1971 gira un nuovo film, “Macbeth”, trascrizione del dramma shakespeariano. Dopo il grottesco “Che’”, nel 1974, Polanski torna a Hollywood per dirigere “Chinatown”. Nel 1979 realizza “Tess”, nuovo capolavoro che ottiene il César per il miglior film e per il miglior regista, più tre Oscar (fotografia, scenografia e costumi). Nel 1984 scrive la sua autobiografia, che diventa subito un best seller, ma dal punto di vista creativo gli anni Ottanta sono piuttosto deludenti per lui. Nel 1988 ottiene un nuovo successo grazie a “Frantic”, con Emmanuele Seigner. L’attrice, divenuta sua moglie, da questo momento è la protagonista di quasi tutti i suoi film, facendosi notare soprattutto in “Luna di fiele” (1992). Nel 1993 riceve a Venezia il Leone d’Oro alla carriera. Dopo “La morte e la fanciulla” (1995) e “La nona porta” (1999), nel 2002 realizza “Il pianista”, che vince la Palma d’oro al Festival di Cannes e l’Oscar come miglior film straniero. Nel 2004 ha girato a Praga il film “Oliver Twist”, tratto dall’omonimo romanzo di Charles Dickens. Nel 2007 ha preso parte in qualità d’attore al film italiano “Caos calmo” di Antonello Grimaldi. Interpreti: Ewan McGregor (Ghost Writer), Pierce Brosnan (Adam Lang), Kim Cattrall (Amelia Bly), Olivia Williams (Ruth Lang), James Belushi (John Maddox), Timothy Hutton (Sidney Kroll), Eli Wallach (Anziano della vigna Genere: Thriller Origine: Francia Soggetto: Robert Harris (romanzo) Sceneggiatura: Robert Harris (adattamento), Roman Polanski Fotografia: Pawel Edelman Musica: Alexandre Desplat Montaggio: Hervé de Luze Durata: 131’ Produzione: Roman Polanski, Robert Benmussa e Alain Sarde per R.P. Films, France 2 Cinema, Elfte Babelsburg Film, Ruteam Iii Distribuzione: 01 Distribution SOGGETTO: Uno scrittore britannico accetta di completare, in qualità di ghostwriter, il libro di memorie dell’ex Primo Ministro inglese Adam Lang: una sostituzione resasi necessaria dopoché il predecessore, storico assistente di Lang, é morto in un incidente. Per raggiungere Lang, lo scrittore vola al suo quartier generale, un’isola sulla costa orientale degli Stati Uniti: proprio quando un ex ministro lo accusa di aver autorizzato la cattura illegale di sospetti terroristi e di averli consegnati alla tortura della CIA. In caso di conferma, si configurerebbe l’accusa di crimine di guerra. Da quel momento per lo scrittore il compito cambia: non più solo la scrittura del libro ma la voglia di capirne di più nei rapporti tra Lang e la CIA. Tra scoperte e mezze verità, il ghostwriter comincia seriamente a rischiare la vita… VALUTAZIONE: Si tratta del film presentato al festival di Berlino 2010 e girato da Polanski mentre su di lui incombeva la riapertura del processo per l’accusa di stupro di minorenne negli Stati Uniti. All’origine c’è il romanzo omonimo di Robert Harris, narratore e giornalista inglese, autore di libri best seller in molti Paesi. Siamo nell’ambito di una quanto mai ‘classica’ storia di spionaggio, un intrigo politico economico tra le due sponde dell’oceano, con in più la presenza dello scrittore che non c’è (o non ci dovrebbe essere). Questo è il tocco in più che fa lievitare la vicenda, innestando nel copione robuste dosi di suspence. Niente di veramente nuovo, a dire il vero. Ma il regista é bravo a tenere ben stretto il ritmo del thriller, e a nascondere la verità fino alla conclusione. 34
Il Fatto Quotidiano - Anna Maria Pasetti Il coltello nell’ombra è affilato. Tanto che ne mostra una densità orrorifica, dal grigio più dark che mai si fa nero, perché nel buio totale si è ciechi. E invece Roman Polanski vuole che il nostro sguardo si accompagni al suo, un radar nei labirinti dell’invisibile. Con “L’uomo nell’ombra”, il suo lavoro più recente premiato a Berlino per la regia, lo spettatore diventa Polanski e il cinema fa il suo miracolo. Insufficienti gli aggettivi per un’Opera dalle sospensioni perfette, dalle incursioni shakespeariane nelle tre ‘p’ della Tragedia: potere, passione, paura. Il miglior Polanski mentre rievoca “Chinatown”, ritmi ‘frantic’ e dark lady da Macbeth, si mescola ‘per natura’ thriller-visiva a Hitchcock, ma anche a Huston. “L’uomo nell’ombra” è il ghostwriter (Ewan McGregor) dell’ex premier britannico Adam Lang - leggi Tony Blair (Pierce Brosnan) - in momentaneo ritiro su un’isola americana a completare l’autobiografia. Scoprirà il buio oltre una siepe intrecciata di trame politiche, accuse di crimini di guerra (l’Iraq...). manovre di una Cia molto ‘embedded’, il tutto troppo off the records. Ma soprattutto un’inquietudine che dal 2003 tortura la British intellighenzia ex blairiana: il Regno Unito è ormai il 51° degli Usa. Questo è alla base del bestseller ‘The Ghost’ (‘Il Ghost Writer’, 2007 Mondadori) di Robert Harris, scrittore ed editor politico tra i più feroci accusatori di Blair, da cui il film di Polanski è tratto. Il regista l’ha voluto con sé a sceneggiare con un risultato che, rivela Harris ‘è migliore del romanzo’. Il Sole 24Ore - Roberto Escobar ‘I’m the ghost’: cosi, in originale, si presenta il protagonista di “L’uomo nell’ombra” (“The Ghost Writer”. E subito qualcuno precisa che ‘he’s the ghost writer’. Insomma, lo scrittore di cui narrano Roman Polanski e il suo cosceneggiatore Robert Harris non è solo un ‘negro’ - come in un italiano molto rude, ma efficace, si può tradurre ghost writer -, ma è anche proprio un ghost, un fantasma. D’altra parte, nel film non ha un nome. Per l’ex primo ministro britannico Adam. Lang (Pierce Brosnan), per sua moglie Ruth (Olivia Williams) e per i molti coinvolti nella vicenda è solo “The Ghost” (Ewan McGregor).Un nome - ossia, McAra - ha invece il ‘negro” che lo ha preceduto nel compito di scrivere l’autobiografia di Lang, e che è stato trovato annegato sulla spiaggia di un’isola al largo della costa orientale degli Usa (lì, protetto da occhiute guardie del corpo, vive da qualche mese l’ex primo ministro). McAra, tuttavia, non compare mai, nemmeno in flashback. Di lui si vede solo l’auto, che nella prima sequenza un carro attrezzi rimuove dal ponte di un traghetto. Pur in modi diversi, i due scrittori sono fantasmi: l’uno privato dell’identità di un nome, l’altro rievocato solo ‘in assenza’. Già questo suggerisce che Polanski sta attirandoci in un gioco narrativo raffinato e ingannevole. Nonostante la sua centralità, il protagonista - ecco l’inganno - non ha un ruolo sostanziale nella storia. Non lo ha al pari di quello che Alfred Hitchcock chiamava MacGuffin: un oggetto attorno a cui si sviluppa una trama, ma che alla fine viene abbandonato. Un MacGuffin spiegava con ironia, è ‘un marchingegno per catturare leoni sulle montagne della Scozia’. E se di leoni in Scozia non se ne vedono, poco male: quel che conta è catturare uomini e donne in una sala cinematografica. Certo il fantasma di “L’uomo nell’ombra” ne cattura, di leoni-spettatori. Di lui,condividiamo l’impegno a scrivere centinaia di pagine in un mese. E con lui trepidiamo. Come ha potuto il corpo di McAra arrivare sulla spiaggia, vincendo le correnti? Che cosa c’è nelle vecchie foto di Lang che SCHEDE FILMOGRAFICHE 35 McAra ha nascosto sotto un cassetto? Presi dalla vicenda personale del ghost writer, immaginiamo che Polanski abbia girato un thriller, o almeno un poliziesco. Ci aspettiamo che la capacità di scrittura del protagonista riesca a mettere ordine e senso nei fatti complessi e oscuri che, via via, la sceneggiatura accumula. Uno più di altri attende una spiegazione: Lang è un criminale di guerra? Di questo l’accusa in televisione Robert Rycart (Robert Pugh), che è stato suo ministro degli esteri: d’aver consegnato alcuni prigionieri agli Usa, per essere torturati.Prima nell’universo chiuso dell’isola, poi sulla terraferma, lo scrittore raccoglie indizi e testimonianze. Intanto, legge e inizia a riscrivere le pagine lasciate da McAra. E si stupisce della loro scarsa qualità narrativa. Era o non era un professionista, il suo predecessore? In fondo, che cosa ci vuole a migliorare un’autobiografia? Basta metterci quello che i lettori vogliono trovarci. O meglio basterebbe, se alle preoccupazioni del mestiere non s’aggiungessero quelle d’arrivare alla verità. E la verità a un certo punto sembra a portata di mano. È sufficiente collegare quelle tali vecchie foto al professor Paul Emmett (Tom Wilkinson), e poi cercare conferme in internet. A un certo punto, (anche Rycart), entra direttamente nella storia. Tutto ormai sembra chiaro: da almeno trent’anni Lang è legato alla Cia. Ora non resta che affrontarlo, in un faccia a faccia che sembra uscito da un film di Hitchcock, appunto. Ma poi qualcuno gli spara…..Siamo così all’ultima sequenza, anch’essa, anzi soprattutto essa hitchcockiana. A Londra, mentre l’ex primo ministro viene rievocato e celebrato (anche da Rycart), lo scrittore capisce. La verità è sempre stata vicinissima, nelle carte di McAra. Ma proprio adesso Polanski abbandona alla sua irrilevanza il MacGuffin. Lo fa con un’immagine geniale. “The Ghost” lascia la sala della cerimonia, portando con sé la prova della soluzione finalmente trovata. Così immagina (e noi con lui) allontanandosi a piedi. Ma all’improvviso si sente un colpo. La macchina da presa tuttavia non si gira in controcampo a mostrarne gli effetti. Con un’inquadratura fissa sulla strada, l’occhio del cinema non ci lascia vedere che i fogli di McAra dispersi dal vento: come del primo, anche del secondo ghost writer non resta che l’assenza. Qualunque sia la verità scoperta dai due, d’ora in poi conterà quella che il potere ha deciso che conti. Così sempre avviene, per quanto ci si illuda. E resto è fantasma. Io Donna - Paolo Mereghetti Un ghost writer (McGregor è chiamato a scrivere le memorie dell’ex ministro inglese Adam Lang (Brosnan) proprio quando si scopre che il politico aveva aiutato la Cia nelle peggiori pratiche antiterroristiche. È per questo che il ghost writer precedente è morto? È per questo che c’è sempre qualcuno che spia? Quasi tutto ambientato - secondo la più classica tradizione gotica - nella casafortezza che Lang ha su un’isola, capace di ‘respingere’ la realtà che sembra volerla assediare (troupe televisive, dimostranti pacifisti, curiosi); costruito sfruttando al meglio l’ostilità della Natura (vento, pioggia, mare burrascoso); giocato con sapienza tra inquietanti personaggi ‘secondari’ e reticenti comprimari (la moglie Ruth, la segretaria Amelia, un misterioso professore), il film sa trasmettere un senso di angoscia insinuante e sotterraneo che trasporta lo spettatore in un mondo senza più certezze, dove le macchinazioni politiche diventano l’altra faccia dell’insicurezza quotidiana. Perché Lang fa subito pensare a Tony Blair e il thriller si intreccia alla fantapolitica in maniera inestricabile. Come solo Polanski sa fare.
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