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19 SCHEDE FILMOGRAFICHE AFFETTI & DISPETTI - La nana di Sebastián Silva 17-18 marzo 2011 Nato a Santiago del Cile nel 1979, dopo aver frequentato una prestigiosa scuola cattolica, Silva studia per un anno alla Scuola del Cinema del Cile. Di conseguenza, dopo aver lasciato la scuola di cinema, va a Montreal a studiare animazione, finendo però a lavorare in un negozio di scarpe. Nel frattempo, durante un suo spettacolo di illustrazione, un amico lo convince a cercare Spielberg in persona per presentargli un progetto. Così decide di andare a Hollywood, ma la missione si rivela un autentico fallimento. Inizia così due ulteriori progetti musicali, Yaia e Los Mono che in un secondo momento sarebbero stati acquistati per la distribuzione dalla Sonic360 e pubblicati in America e Inghilterra. A New York scrive la sceneggiatura del suo primo film “La Vida me Mata”. Al suo ritorno in Cile, registra il suo album e produce il film “La Vida me Mata”. Scrive, inoltre, una sceneggiatura sul suo viaggio a Hollywood e successivamente “Affetti e dispetti”, che viene prodotto quasi immediatamente al termine della scrittura, nel febbraio del 2008. Interpreti: Catalina Saavedra (Raquel), Claudia Celedón (Pilar), Mariana Loyola (Lucy), Alejandro Goic (Mundo), Anita Reeves (Sonia), Delfina Guzmán (Nonna), Andrea García-Huidobro (Camila), Mercedes Villanueva (Mercedes), Agustín Silva (Lucas), Darok Orellana (Tomás), Sebastián La Rivera (Gabriel), Luis Dubó (Eric) Genere: Drammatico Origine: Cile Soggetto: Sebastián Silva Sceneggiatura: Sebastián Silva, Pedro Peirano Fotografia: Sergio Armstrong Musica: Pedro Soubercaseaux Montaggio: Danielle Fillios Durata: 94’ Produzione: Gregorio González Distribuzione: Bolero Film SOGGETTO: Santiago del Cile, oggi, una tranquilla famiglia borghese, padre, madre, quattro figli di varia età. Da oltre venti anni Raquel è la fidata cameriera di casa. Quando comincia ad accusare forti attacchi di emicrania, la signora decide di cercare un’altra donna per aiutarla. Raquel è contraria e riesce a far scappare le prime che si presentano. Più paziente e disponibile, Lucy riesce invece a reagire con ironia ai comportamenti ostili di Raquel. Così le due diventano amiche, e Lucy la invita per il Natale a casa della sua famiglia. Al ritorno, Lucy comunica l’intenzione di lasciare la casa per tornare a vivere con i parenti. VALUTAZIONE: Si tratta di uno spaccato in interni, con un andamento calmo, disturbato da alcuni avvenimenti che però non portano mai a conseguenze forti o traumatiche. Il dramma c’è ma non emerge. Il fatto è che il copione, ben messo in scena da una regia sciolta e scorrevole, é sempre sul punto di accostare qualche passaggio importante ma all’ultimo curiosamente se ne ritrae, come se non volesse confrontarsi con temi importanti. Il chiuso della bella casa con piscina, e l’assenza totale di riferimenti esterni a lungo andare diventano un limite per una vicenda sincera ma limitata e quasi impalpabile. L’autore sceglie un tono da dramma intimista e vi resta coerente fino alla fine. L’approccio alla realtà borghese cilena resta comunque interessante, il ventaglio di sentimenti, per quanto appena abbozzato, é vivo e condotto con attenzione. 44
Il Manifesto - Mariuccia Ciotta La nana del sottotitolo non è una donna bassa, ma una “tata”, una domestica babysitter, ed è anche il titolo originale del film cileno, che in italiano diventa “Affetti&Dispetti”. Un percorso a ostacoli per arrivare a un’operetta originale, proveniente dal Sundance, dove ha vinto come miglior film straniero, e poi di passaggio in concorso al festival di Torino, che ha premiato l’attrice protagonista, Catalina Saavedra, Raquel, la tata. Una quarantenne arcigna, infaticabile e restia a farsi coinvolgere dalla famiglia dove lavora da più di vent’anni. Tanto grandi e piccini la adulano, la circondano di attenzioni, la chiamano a tavola, la festeggiano con una torta di compleanno, tanto lei è sfuggente e sospettosa. In fondo, direbbe Mike Bongiorno, è solo una ‘serva’, altro che ‘collaboratrice domestica’ e tutto questo miele le suona fasullo. Tanto più che deve star dietro a una nidiata di bambini e adolescenti, e non tutti le garbano. Il film accumula tensione, la tata fa sparire qualche oggetto, distrugge un modellino di nave, hobby del ‘padrone’, si rifugia nella sua stanza off limits, perseguita la ragazzina più grande. E poi i movimenti furtivi nella grande villa, la solitudine della donna, le telefonate alla madre lontana, che non vede mai... Il messicano Arturo Ripstein farebbe scorrere il sangue in questa storia di vita borghese osservata dal punto di vista sghembo della cameriera Raquel. Ma il trentenne cileno Sebastian Silva, al secondo lungometraggio (“La vida me mata”, 2007, l’esordio) sceglie la commedia sentimentale, la compassione per il suo personaggio avvolto nell’ipocrisia, diseguale in un mondo che finge di ignorare le barriere sociali. Tutti amano Raquel, ma lei sembra pronta a eliminarne qualcuno, cova qualche segreto, moltiplica feroci dispetti, e chiude fuori di casa a ripetizione le nuove cameriere, assunte per darle aiuto. Insomma, una potenziale devota assassina che fa lievitare la suspense in un gioco a rimpiattino tra le mura domestiche, tanto che ci si aspetta una imminente vendetta metaforica a danni dell’opulenta borghesia cilena. Il detour narrativo si chiama Lucia, l’ennesima cameriera chiamata per affiancare l’esaurita Rachel, sempre più affetta da atroci mal di testa, e ridotta al collasso per stress domestico. Lucia è radiosa, amabile e soprattutto condivide con la tata lo stesso status. La fa sentire amata non più per convenienza, la strappa alla sua ossessione maniacale per il lavoro. Quella casa non è il suo regno ma la sua prigione. Nominato ai Golden Globe, il film, essenziale, minimalista nello scavare variazioni psicologiche della quarantenne senza fascino, devia e volge verso un finale confortante, l’amore scalderà il cuore duro della Nana. Il Messaggero - Fabio Ferzetti Una volta si chiamava “la serva”. Poi la parola diventò troppo cruda e si passò a governante, cameriera, domestica, donna di servizio, fino al burocratico colf (anche se ormai a Roma tutti dicono con larvato razzismo ‘la filippina’). Ma il termine migliore per indicare la protagonista di questo impeccabile “La nana” (che in Cile sta per “tata”) è proprio domestica: formale, rispettoso, corretto, eppure distante.Una specie di membro esterno della famiglia che per farne parte svolge i lavori più umili. Una figura domestica, appunto, cioè appartenente alla casa, che baratta tempo e forza lavoro con una parvenza di calore famigliare. Fino SCHEDE FILMOGRAFICHE 45 a scambiare, come la Raquel di “Affetti & Dispetti” (il titolo italiano più brutto e traditore dell’anno, ma anche il manifesto non scherza), la familiarità concessa dai suoi padroni con una famiglia vera. È una dinamica ambigua che in Italia conosciamo bene perché tipica dei paesi cattolici. Finché funziona fa da ammortizzatore sociale. Se degenera produce, oltre che ingiustizia, nevrosi e infelicità a catena (come dire, dalla lotta di classe al conflitto interiore). Premiato in mezzo mondo, dal Sundance a Torino, il bel film del cileno Sebastian Silva scava in una di questa nevrosi con finezza e ironia sorrette da una qualità invidiabile di scrittura e interpretazione, ovvero da personaggi così ben disegnati che ci sembra di conoscerli da sempre e insieme di non averli mai visti (e capiti) meglio. A servizio da più di vent’anni dai benestanti Valdés, l’ombrosa Raquel è meno di una parente e più di una governante, ma soprattutto è una persona sola e spaventata. Dunque disposta a tutto per mantenere il potere. Potere sui ragazzi, che sente un po’ suoi (tranne la detestata primogenita, troppo grande e forse troppo carina). Potere sugli orari, le consuetudini, le mansioni. Potere su quella bella villa con piscina, di cui conosce ogni minimo anfratto (dettaglio decisivo: è la casa in cui è cresciuto il regista, che dedica il film a due sue “nane”). A farne le spese sono soprattutto le aiutanti che la padrona di casa si ostina ad assumere per darle una mano. Senza immaginare che è lei, Raquel, a far loro la guerra. Salvo poi crollare svenuta per lo stress e la fatica. Fino a quando una di queste aiutanti più fantasiosa (e risoluta) delle altre, adotta una strategia nuova. Come un esperto di judo, non reagisce alle provocazioni di Raquel ma le schiva, facendo in modo che sia lei a sbatterci contro. Come uno psicoterapeuta, intuisce il suo disagio e anziché combatterla la accoglie, le offre comprensione, calore e un modello di vita alternativo. Impossibile dire di più senza rovinare il piacere della visione, ma “La nana” ha almeno un’altra qualità rara, specie oggi. Un ottimismo che non suona mai ingenuo o semplificatorio, ma è un esercizio di intelligenza e amore per i personaggi che scalda il cuore. La Stampa - Alessandra Levantesi Ha tenuto in ordine, pulito, strofinato la villa che é grande, ha visto nascere i bambini che sono quattro, li ha accuditi, vestiti, nutriti: da ventitré anni a servizio presso la stessa famiglia, ora Rachele ne compie quarantuno e una famiglia sua non ce l’ha. Quei borghesi agiati e civili ai quali ha dedicato le sue cure, e che la ricambiano con affetto, restano in definitiva degli estranei. Del dramma di solitudine e di identità che la macera dentro, la donna non è consapevole: però ha frequenti mal di testa, capogiri, si dimostra patologicamente ostile verso la primogenita che sta sbocciando alla vita; e fa guerra senza esclusione di colpi alle domestiche che la padrona di casa si azzarda ad assumere per aiutarla. Molto riuscito questo ritratto di cameriera prigioniera del suo ruolo sociale che il regista cileno Sebastian Silva ben coadiuvato dallo sceneggiatore Pedro Peirano, ha imbastito sul filo dell’allarme temperando le note cupe con l’arma di una sottile ironia. Senza cadere nel patetico o scivolare nella violenza, anche grazie alla recitazione asciutta ed essenziale di Catalina Saavedra: straordinaria attrice che di Rachele riesce a fare personaggio emblematico e al contempo autentico essere umano.
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