Monografia su Battiato e Sgalambro - Franco Battiato Archive

di successo ed entrava nel mio mondo una falsità totale.
Era inevitabile. Non sei vero, perché sarebbe tremendo.
Chi si mette a comporre lo fa per scrivere una canzone di
successo. È per tutti cosÌ. Altrimenti davvero fai altro.»
Già, i suoi inizi nel 1967 con ambretta Colli.
B. "Sono stati gli anni della balera. Una volta eravamo
nel salotto di Ombretta, una domenica pomeriggio, che
aspettavamo la sera per fare il nostro spettacolo. Parlavamo.
Arriva una telefonata che ci ricorda che avevamo
anche il pomeriggio. Lei allora ha l'idea di farmi mettere
al braccio delle cose, suoni di clacson, usciamo di corsa
dalla città, arriviamo sul posto, tutti che ancora ci aspettavano
e che ci gridano buffoni buffoni. E noi a giustificarci
che avevamo avuto un incidente. Ci siamo divertiti
tanto. Era la balera.»
Oggi si diverte ancora?
B. «Quello è un mondo che è finito completamente.
Ricordo le cameriere con le minigonne che andavano a
cercare uomini e viceversa. La balera girava tutta attorno
a questo. Anche oggi è cosÌ, ma non esistono più le
balere . Nelle discoteche la percentuale che si comporta
come una volta nelle balere è il 30%, perché per il resto
c'è tutta gente che ama andare fuori, attraverso i suoni,
gli addittivi chimici. Allora c'era i.nvece proprio il classico
trascinamento.»
Mi sembra che in Gommalacca, ma è un concetto che
ricavo ancora una volta da sue dichiarazioni, si è come
imposto un suono in cui riesce a sentirsi a disagio. Cosa
significa quando dice: «lo mi appassiono anche se la materia
musicale non corrisponde al mio nucleo compositivo.
La coerenza non mi interessa».
B. «Una cosa che abbiamo sviscerato, anche insieme al
professore Sgalambro, è che oggi il suono non è più casalingo.
Un pezzo come Shock in my town non ti viene
voglia di ascoltarlo in casa come si faceva una volta. La
tendenza generale è che i suoni delle canzoni accompagnino
oggi un vivere urbano. I suoni escono dai negozi,
dalle radio, dai taxi ed è assolutamente formidabile sentirli
in quelle condizioni, meno percepirli in un ascolto asettico.
La maggior parte di queste canzoni sono costruite per
quel fine, non come poteva essere Fisiognomica, che invece
ricercava un ascolto personale: parlare al pubblico
come fosse una sola persona. Qui invece parli ad una
comunità che vive in un certo modo ed il suo suono, la
tappezzeria che accompagna il suo vivere, ha questi colori
e non altri.»
Ma allora il disagio a cosa si riferisce?
B. «Si riferisce al fatto che quando hai bisogno di fare
le scalette hai necessità di ascoltare il disco in sequenza
e allora in quel momento lì ,-c'è del disagio, perché la forza
di penetrazione dei brani sitrgolarmente sommata diventa
dura da accettare anche per lo stesso autore, perché non
ha le caratteristiche consolatorie della musica che ti accarezza,
ti fa dormire, ti fa sognare. È invece d'urto perché
è fatta per questo genere di comunicazione e di relazione.»