Monografia su Battiato e Sgalambro - Franco Battiato Archive

Sotto il profilo squisitamente musicale, il marchio di
fabbrica della produzione negli anni Ottanta è una batteria
in "4", un basso sbilanciato sulle toniche, e brucianti chitarre
elettriche. A fungere da cerniera tra sinfonia e canzone
è il violinista Giusto Pio, assieme al quale il compositore
catanese si cala i suoi esperimenti più arditi. I due
godono di un flusso creativo continuo, che li spinge a
ridefinire album dopo album i propri obiettivi. Per quattro
anni la loro è una fuga solitaria in direzione del nuovo.
Qualche codice riciclato comincia ad affiorare solo ne
L'arca di Noé preconizzando, al di là delle vendite mirabolanti,
l'epilogo del ciclo.
Che il sentimento popolare nasca da meccaniche divine,
come canta Battiato in E ti vengo a cercare, è tutto da
dimostrare; certo è che le sue canzoni, con le loro astuzie
e i loro lampi, scavano nel profondo; anche sotto il profilo
dei testi, capaci di celare dietro l'aspetto giocoso una ricerca
seria ed articolata.
Quella che l'autore siciliano ingaggia con «quest'epoca
di pazzi" è innanzitutto una lotta al conformismo, alla
falsità, al doppio e all'ambiguità che si nascondono in tutte
le cose. Ma sebbene grande ammiratore di personaggi
estremi, a cominciare da Arturo Benedetti Michelangeli,
Battiato non è artista da "misantropie celesti" o da scelte
totali. Gli orizzonti verso cui lo conduce il suo radicalismo
pallido sono quelli di paesaggi immaginari spesso angustiati
da «malesseri speciali" dovuti alla mancanza di «padri»
e di valori. La critica a quel clima da basso impero che si
respira nell'Italia negli anni Ottanta è uno dei suoi obiettivi
fissi. «Quante squallide figure attraversano il paese / com'è
misera la vita negli abusi di potere / L.,] / minima immoralia»
canta in quel Bandiera bianca che con E ti vengo a
cercare (