Monografia su Battiato e Sgalambro - Franco Battiato Archive

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Belafonte; il meglio, comunque, sta nelle frasi derivate dai titoli e dalle liriche di svariati classici dei '60, legati assieme senza apparente logica: Il mare nel cassetto (il debutto di Milva, Festival di Sanremo del 1961), Le mille bolle blu (Mina, stesso anno e stesso Festival), Il mondo è grigio il mondo è blu (Nicola di Bari, 1968, adattamento italiano di Eric Charden), e ancora Lady Madonna dei Beatles, With A Little Help From My Friends (idem), Ruby Tuesday dei Rolling Stones, Let's Twist Again di Chubby Checker, e lo splendido accorpamento finale di versi di Bob Dylan: "Once upon a time / you dressed so fine (l'inizio di Like A Rolling Sto ne) , Mary (magari la "Regina" citata in Just Like a Woman?) , / like just a woman (licenza poetica o lapsus?), / like a rolling stone». Uno scherzetto da nulla, nel mare magnum delle intuizioni (di norma ben più erudite) del poliedrico musicista, ma di quelli che strappano l'applauso a qualsiasi cultore della semantica. C'è dell'altro, però, in La voce del padrone, specificamente in Centro di gravità permanente: un'affermazione entrata negli annales, che si presume non vada interpretata alla lettera bensì nel quadro globale di un rifiuto di vago sapore snobista dei luoghi comuni ("Non sopporto i cori russi, / la n1usica finto rock, la new wave italiana, il free-jazz punk inglese. / Neanche la nera africana»), e una serie di fantasie canore sulla derivazione delle quali non è possibile avere certezze. Scampoli di testi altrui assemblati assieme senza troppi ragionamenti, oppure una personale invocazione di carattere séntimentale costruita con il secondo fine di far scervellare eventuali aspiranti esegeti? Mistero. La sequenza verbale "aver and over again / You are a woman in love baby come into my life / Baby I need your love / I want your love», d'altronde, ben si presta ad alimentare equivoci, in virtù dell'assoluta ordinarietà dei termini e dei concetti: e se anche è vero che Ray Charles e Frankie Laine, ad esempio, hanno rispettivamente firmato una Over and Over (Again) e una A Wo man in Lave, riconoscere loro meriti ispirativi sarebbe probabilmente una forzatura. Così come non avrebbe senso cercare di attribuire una paternità a locuzioni banalissime quali "ho bisogno del tuo amore" o "voglio il tuo amore". Sincere dichiarazioni di un'irrefrenabile attitudine Iudica o sofisticati arzigogoli cerebrali? Chissà se questo Battiato, maestro di equilibrismi tra (quasi) sacro e (del tutto) profano, risponderebbe ironicamente'con il ritornello di un'altra canzone di Bob DyIan. Chi vuoI sapere quale recuperi The Freewheelin' Bob Dylan, A.D. 1963, e faccia un piccolissimo sforzo di immaginazione.
26 Sono morto percbé non bo il desiderio, / non bo desiderio percbé credo di possedere, / credo di possedere percbé non cerco di dare. / Cercando di dare, si vede cbe non si ha niente, / vedendo cbe non si ba niente, si cerca di dare se ste-'si, / cercando di dare se stessi, si vede cbe non si è niente, / vedendo cbe non si è niente , si desidera divenire, / desiderando divenire, si vive. (René Daumal) Con Antonio Ballista e Alide Maria Salvetta 26 -. Nuove Effemeridi n. 47 1999/III "Golden age" Ottanta Andrea Spinelli Hit parade alla mano, la "golden era" di Franco Battiato è quella che va da L'era del cinghiale bianco ad Orizzonti perduti, sottraendolo agli sperimentalismi, e al Premio Stockhausen, de L'Egitto prima delle sabbie per condurlo fino alle porte della sua prima opera lirica, la Genesi. Personaggio-cardine di un rinnovamento della canzone italiana in cui possono rinvenirsi i prodromi di numerose rivoluzioni attraversate poi dalla stessa nella seconda metà degli anni Ottanta e in quelli Novanta, il compositore catanese è forse il primo a cogliere nei suoi motivi i riflessi di un paese in faticosa riemersione dagli anni di piombo, ma già attraversato dalle avvisaglie di quel disimpegno che caratterizzerà la successiva "normalizzazione". Tanto a livello lirico che musicale, infatti, la sua produzione del periodo è un affastellarsi di codici moderni ed antichissimi, di riferimenti classici e di minimalismo, di storia, ironia e misticismo. Soprattutto le canzoni de La voce del padrone appaiono costruite su pensieri associatiyi. Basta analizzare il testo di Cuccuruccucu per cogliere con chiarezza come le frasi non deriviho una dall'altra come in un sistema di scatole cinesi, ma si pongano piuttosto come i tasselli di un col- lage perfettamente compiuto in ogni sua singola tessera e tenuto insieme da un collante ideologico che rappresenta l'essenza del brano stesso. Come tutti gli esteti, Battiato non si racconta mai fino in fondo, ma preferisce stemperare i segni autobiografici delle sue canzoni con una girandola di citazioni, riferimenti, accentazioni verbali e sonore dalla variegatissima natura. Il tessuto narrativo, ad esempio, mostra una ricerca linguistica estremamente raffinata, fatta di assonanze, onomatopee, allitterazioni, forse rinvenibili sul multiforme panorama della canzone italiana solo nella produzione di Paolo Conte, anche se ovviamente con un'impronta del tutto differente. I giochi linguistici e compositivi del Battiato anni Ottanta nascono da una conoscenza approfondita ed estremamente raffinata. Dietro l'atteggiamento ludico di certe sue composizioni si cela infatti il desiderio di scomporre e ricomporre canoni culturali ed estetici senza (apparente) soluzione di continuità; ogni canzone lascia puntualmente individuare obiettivi secondari dietro a quelli primari, a conferma del concetto-cardine secondo cui avere una prospettiva delle cose non significa necessariamente rinunciare alle altre. L'unione, per non dire la sovrapposizione, di più temi, l'effetto doppler del ritornello cantato col megafono, e soprattutto la fusione col madrigalismo del coro sono i segni di riconoscimento di una produzione che filtra umori e sonorità anche in contraddizione tra loro. La lirica intesa come strumento della canzone è una delle intuizioni più geniali, basta pensare alla fortuna di esperimenti successivi come la collaborazione tra Freddie Mercury e Montserrat Caballé, il "Pavarotti & friends" o, perché no, il clamoroso successo internazionale di Andrea Bocelli. Anche se il Battiato fa un uso spregiudicato del canto operistico, apparentemente provocatorio e praticamente limitato ai soli La voce del padrone e L'arca di Noé.
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