maria de filippi - metromorfosi infocritica a roma e dintorni

LA STASI DUE ECCEZIONI
Nanni Moretti ha messo un bel punto. Fermo e preciso (e necessario). Distributore (con la sua
Sacher) di Cesare deve morire, ultimo lavoro cinematografico degli ultraottantenni fratelli
Paolo e Vittorio Taviani che, piacevolmente e sorprendentemente, hanno portato a casa l'Orso
d'Oro della Berlinale 2012, presenti in concorso. "L'Orso d'oro a Cesare deve morire è una vittoria
dei fratelli Taviani, non del cinema italiano". Un sassolino nella scarpa, quello di Moretti, tolto
al momento giusto e al posto giusto (presentazione alla stampa del film): soltanto con l'Orso d'Oro
in tasca, infatti, i consolidati fratelli-cineasti toscani hanno visto tradotti in complimenti le diffidenze
che, idea-progetto sulla carta, li hanno circondati, rendendo impervio l'avvio dei finanziamenti
e delle riprese. Che sia stato un Festival 'mediocre' (nella vetrina del concorso ufficiale)
come Berlino (gli Orsi d'Oro-d'Argento che ho avuto modo di visionare finora si accomunano per
una in medias res filmica tale da renderlo estremamente acerbo per qualità) a permettere di alza-
re qualche flebile vis polemica in casa nostra, mi produce un sorriso delicato. E sorrido ancor di
più quando mi immergo nella visione di Cesare deve morire: i Taviani, rispettivamente del 1931
e del 1929, si rivelano molto più originali e innovativi di un sostanzioso pacco di nuova generazione
cinematografica italiana (prodotta e distribuita). L'aver rielaborato filmicamente l'esperienza
degli spettacoli teatrali dei detenuti di Rebibbia intuendo una messa in scena dentro la fisicità
materica e mentale del carcere, tra ferro, grate e cemento, nell'asetticismo di spazi vuoticostretti-compressi,
nella realtà dei dialetti e della storia di ciascun detenuto, nel progressivo
immergersi in consapevolezza degli attori-carcerati all'interno del ruolo ricoperto e, contemporaneamente,
nella rispettiva condizione di monchi di libertà e di vita di cui solo ora, paradossalmente,
se ne sente il peso e se ne scopre il valore, è metafora calzante della vita (carceraria e
non), nella quale tutti, in misura più o meno greve, concediamo-barattiamo-sacrifichiamo un
metromorfosi
CINEMA