Storia del Teatro dei Piccoli - Il Rossetti

eretto un doppio palcoscenico sul tipo esatto di quello del Palazzo Odescalchi. Tanto la Compagnia di Giovanni
Santoro, quanto il burattinaio Ugo Campogalliani si produssero in uno dei loro migliori programmi, comprendenti
La fata Morgana di Yorick, per burattini, ed alcuni «graziosissimi» Numeri di Varietà per marionette. Successo
pieno.
Vittorio Podrecca non era presente. In quanto collaboratore de “L’Asino”, rivista diretta dal fratello Guido, astro
del socialismo, non gli era permesso di entrare a Corte.
Santoro decise di tornare a lavorare in proprio, e venne sostituito dal marionettista Ottorino Gorno Dall’Acqua,
che approdò al Teatro dei Piccoli con il suo repertorio.
In questo periodo, per le novità, Podrecca puntò sui burattini, mentre le marionette vennero riservate ai soli
spettacoli di varietà.
Dopo la pausa estiva, il Teatro dei Piccoli riaprì per la stagione 1914-1915, il 28 ottobre, con lo spettacolo di
marionette Crispino e la comare, opera comica in tre atti di Francesco Maria Piave, musica di Luigi e Federico
Ricci (1850). Fu con questa stagione che ebbe inizio l’abitudine a dare, nel periodo invernale, solo spettacoli di
marionette (quali Arlecchino sui letti volanti, La pianella perduta nella neve, Guerrin Meschino con Arlecchino suo
scudiero fino a L’amore delle tre melarance di Carlo Gozzi, con la musica del giovane direttore d’orchestra del
Teatro dei Piccoli, maestro Francesco Ticciati) e di riservare ai burattini gli ultimi mesi prima delle ferie. Il
Duetto di Miss Legnetti e Facanapa iniziò la serie marionettistica dei cantanti, accompagnati da un pianista, fino
alla versione che rese famoso il pianista Piccolowsky, creato in Spagna nel 1924 da Mario Gorno, mentre il
maestro Renzo Massarini suonava al pianoforte “La preghiera della vergine”. Un altro lavoro del repertorio Gorno
fu assorbito dai Piccoli: Il barbiere di Siviglia, opera comica in due atti di Paisiello (1780), che debuttò il 4
dicembre.
Nel gennaio 1915, vennero replicate più e più volte La gran via di Valverde e Crispino e la comare dei fratelli
Ricci, finché verso il 20 gennaio, fu la volta dell’Elisir d’amore, opera comica di Donizetti, che segnò l’inizio della
collaborazione al Teatro dei Piccoli del pittore Mario Pompei, creatore delle scene e dei costumi. Il 10 aprile,
nell’atrio del Teatro, venne ordinata da Arpinolo Porcella una mostra d’arte infantile, in cui figurarono disegni,
dipinti, xilografie e sculture di ragazzi dai 4 ai 13 anni. La mostra ebbe tale successo che il Teatro fu costretto a
rimandare di una settimana la messa in scena del Don Giovanni ai Filodrammatici di Milano, che avvenne il 29
aprile, preceduta dal Prologo di Alfredo Testoni.
Era la prima volta che il Teatro dei Piccoli debuttava fuori Roma.
Avrebbe dovuto essere la prima tappa di una tournée in tutte le maggiori città del nord. Ma il 24 maggio, mentre
la Compagnia stava rappresentando L’amore delle tre melarance di Gozzi, giunse la notizia dell’entrata in guerra
dell’Italia. Il Teatro dei Piccoli, come tutti gli altri, cessò gli spettacoli e Vittorio Podrecca, tenente di
complemento degli alpini, partì per il fronte. Ma fu una breve pausa.
La realtà di questo teatro, creato in poco più di un anno di lavoro, affiatato ed attento, e l’entusiasmo che
l’aveva animato erano ormai tali che, in ottobre, all’inizio della stagione teatrale 1915-1916, anche i Piccoli
poterono riprendere la loro avventura, annunciando Il gatto con gli stivali, fiaba di Carlo Perrault, musicata da
Cesare Cui.
Lo spettacolo offriva uno speciale interesse, oltre che per la bellezza della fiaba, per il fatto che alcuni brani
musicali erano stati già eseguiti, e con vivo successo, nei concerti dell’Augusteo. I bozzetti e figurini per le scene
e i costumi erano di Vittorio Grassi. L’incasso della “prima”, il 5 ottobre, andò a beneficio dei figli dei
richiamati. Vittorio Podrecca, sempre al fronte, non era presente: e non lo sarà più fino al 1919. Questo non
significa, naturalmente, che non seguisse assiduamente l’attività del suo teatro dedicandogli il costante pensiero
e i momenti liberi, come dimostra la lettera a Trilussa già citata, e organizzando altresì, al fronte, spettacoli di
burattini per i soldati. Durante questo periodo, vennero a sostituire alcuni elementi della compagnia Gorno,
anch’essi al fronte, i Morchio di Genova.
Alle molte riprese de Il Gatto con gli stivali e di altre opere di repertorio seguì, il 19 novembre, una nuova
edizione de L’amore delle tre melarance di Carlo Gozzi.