Storia del Teatro dei Piccoli - Il Rossetti

permesso l’ingresso ai ritardatari. Fausto Maria Martini, in un resoconto su “La Tribuna” del 21 gennaio, scrisse:
«L’esecuzione della Tempesta ci parve quello che di meglio si sarebbe potuto desiderare, in tutto degna del
difficilissimo assunto. La messa in scena era una delizia degli occhi e una preziosa guida della fantasia. La
dizione del poema che era stata affidata ad ottimi attori e attrici del teatro e della scena muta fu una mirabile
collaborazione da parte di tutti all’incantesimo della fiaba. Vera Vergani fu una Miranda d’una ingenuità e d’una
dolcezza veramente squisite, Soava Gallone diede alla sua voce che doveva dire la parte di Ariele l’immaterialità
d’un alito lieve e volubile, Cesare Dondini disse la parte del mite e saggio Prospero con quella umanità che si
conveniva a questo indimenticabile personaggio del teatro shakespeariano, e tutti, un mirabile Calibano, il
Piacentini, il Brozzolari, ciascuno con una sicura e precisa intelligenza della sua parte, contribuirono a quella
compiuta suggestione che fa dello spettacolo di ieri sera un nobile vanto di Vittorio Podrecca e uno degli
avvenimenti più importanti della cronaca teatrale di questi ultimi tempi. Il maestro Cantarini, musicista di vivace
ingegno, aveva composto per la tragedia shakespeariana alcuni interludi orchestrali e vari brani vocali di bella
fattura e di fluida ispirazione che, innegabilmente, hanno contribuito non poco all’esito festoso dello spettacolo».
Dopo parecchie repliche de La tempesta, alternata con opere di repertorio, il 10 marzo altra novità: Fortunello,
commedia in tre atti, prologo ed epilogo di Fraschetti, con musica di Ezio Carabella, scene e costumi di Vannucci.
L’opera riscosse un grande successo fra i più piccini «per le situazioni comiche in cui si trovavano i personaggi e
le molte avventure che essi avevano in Europa, Africa, Giappone e … Zuccopoli». E, il 20 aprile, prima de La
gazza ladra di Rossini, con scene di Mario Pompei e costumi di Caramba e Pompei. L’orchestra era diretta dal
maestro Guglielmetti e l’esecuzione vocale affidata alle signore Colombi e Padovan e ai signori Aleggiani,
Sernicoli e Verger, mentre le marionette erano mosse dai fratelli Sarno, da Nicolò Corsi di Trieste, da Vittorio
Ferretti e Giovanni Pavero di Genova. Alla calata del sipario, il pubblico chiese insistentemente il bis della danza
eseguita sulle punte dalla prima ballerina.
Dopo questa terza novità, che tenne il cartellone per circa un mese, le marionette cedettero il palcoscenico
dell’Odescalchi ai burattini, ai rituali Fagiolino e Sandrone e si rimisero in viaggio per l’Italia: giugno ai Ristori di
Verona, al Sociale di Brescia e al Nuovo di Bergamo; luglio al Carcano di Milano; ottobre, novembre e dicembre
allo Scribe di Torino.
Era la terza tournée delle teste di legno. Il successo si moltiplicava. Anche sul piano del pubblico, i Piccoli erano
ormai una realtà dei palcoscenici italiani e non solo il fenomeno teatrale, molto acculturato e d’avanguardia, di
una città, della capitale. E Vittorio Podrecca cominciò a pensare in grande. Voleva aprire una filiale dell’Odescalchi
a Torino e successivamente a Milano. L’idea è, in pratica, quella di tre teatri stabili, collegati fra loro. Ne rimane
traccia in una lettera di Podrecca, il 16 agosto di quell’anno, all’amico Angelo Signorelli e nelle polemiche che il
piano provocò.
Fu la violenta reazione delle compagnie di marionette, che agivano nelle due città, a bloccare l’idea sul nascere.
Podrecca fu accusato di “colonialismo” e di “imperialismo”.
Cariche di onori, di successi e assai meno di quattrini perché le spese ingoiavano gli incassi, le marionette di
Podrecca tornarono, nell’inoltrato autunno, alla casa madre, la piccola sala dell’Odescalchi, per l’inizio, il 3
dicembre, della stagione 1921-1922. Ripresa di Pinocchio e di altri capisaldi del repertorio per coprire i tempi
necessari alle prove di una nuova versione di Cappuccetto Rosso, favola tratta dal celebre racconto di Perrault,
che debuttò il 14 gennaio del ’22. L’8 febbraio il sipario dell’Odescalchi si alzava su un’altra novità: l’opera
fiabesca Ciottolino, due atti e cinque quadri di Gioacchino Forzano, musica di Luigi Ferrari Trecate, che in quel
periodo insegnava organo al Conservatorio di Parma, scene e costumi di Cominetti. Intanto Ottorino Respighi
stava musicando proprio per i Piccoli La bella dormiente nel bosco, fiaba di Gian Bistolfi in tre atti e nove quadri
che, allestita da Bruno Angoletta, andò in scena il 12 aprile e chiuse la stagione romana.
Mentre i burattini, “capitanati da Fagiolino”, salivano sul palcoscenico dell’Odescalchi per rimanerci sino al 3
luglio, le marionette furono stipate nei bauli della loro prima tournée all’estero. Vittorio Podrecca portava la
magia, la poesia, la cultura dei Piccoli al di là dell’Oceano. Non fu un’avventura da Carro dei Tespi. Erano passati
solo nove anni dal debutto all’Odescalchi e molti di questi erano stati condizionati e resi precari dalla guerra, ma i