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BIG MEN 34 «For me there was something almost religious about making this film. I wanted to grapple with something big. And I liked feeling small in the face of it, trying to capture this epic, twisting story over which I had no control and to ask large, difficult questions about the way our world works now.» (Rachel Boynton) Es gehört zur bitteren Ironie der Globalisierung, dass Reichtum an natürlichen Ressourcen keineswegs allgemeinen Wohlstand nach sich ziehen muss. In vielen afrikanischen Ländern führte die Förderung der Bodenschätze im Gegenteil zu Korruption, Kriminalität und Bürgerkriegen. Während westliche Konzerne saftige Gewinne einstreichen, bekommt die Bevölkerung in den Herkunftsländern vom Geldsegen meist wenig zu spüren; vielerorts verschlechterte sich die Lage sogar. Als die texanische Firma Kosmos 2006 nach Ghana kam, um nach Öl zu suchen, empfing man sie dennoch mit offenen Armen. Das Geld der Amerikaner wurde gerne genommen, und da bislang noch niemand Öl in dem westafrikanischen Staat gefunden hatte, gab man sich bei den Verhandlungen grosszügig. Und dann geschah das, womit niemand wirklich gerechnet hatte: Kosmos stiess vor der Küste Ghanas tatsächlich auf Öl. Mit einem Schlag änderten sich die Spielregeln komplett. Big Men ist vieles: Lehrstück über die Macht des Geldes, faszinierende Fallstudie in Sachen Wirtschaft, Sittengemälde des modernen Rohstoffhandels. Vor allem aber erzählt der Film nicht die altbekannte Geschichte vom hilflosen afrikanischen Staat, der von abgefeimten Wall-Street-Strategen über den Tisch gezogen wird. Vielmehr werden sorgfältig die komplizierten Verflechtungen aufgedröselt, die ein solcher Riesen-Deal nach sich zieht. Denn eines macht Big Men deutlich: Sobald Geld – oder auch nur die Aussicht darauf – im Spiel ist, stellen sich die Probleme ganz von selbst ein. Als warnendes Beispiel dafür, wie ein Land am Öl zugrunde gehen kann, dient dabei Nigeria. Längst hat sich dort rund um die Ölindustrie eine kriminelle Schattenwirtschaft etabliert; Öl wird abgezweigt, geklaut und geschmuggelt, und regelmässig gehen Pipelines in Flammen auf. Genau dies will man in Ghana verhindern. So wird das schwarze Gold in Ghana denn auch umgehend zum Politikum. Der Opposition sind die freundschaftlichen Beziehungen zwischen Regierung und Ölfirma ohnehin ein Dorn im Auge, die Forderung nach einem grösseren Anteil vom Kuchen für die breite Bevölkerung wird zum zentralen Thema des Wahlkampfs – den die regierende Partei prompt verliert. Auf der anderen Seite steht Kosmos- Chef James Musselman, der sich selbst als Entrepreneur in bester amerikanischer Tradition sieht, nun aber dringend potente Investoren benötigt, um das Ölfeld möglichst schnell zu erschliessen. Während die frisch gewählte Regierung bessere Konditionen verlangt, beharrt Musselman auf seinem Vertrag. Und als wäre die Situation nicht schon vertrackt genug, kollabiert zwischenzeitlich noch die Börse und Kosmos muss sich ausserdem gegen Anschuldigungen wegen Korruption zur Wehr setzen. Was an Big Men am meisten beeindruckt, ist die scheinbare Leichtigkeit, mit welcher der Film die komplizierten geschäftlichen und politischen Manöver des Ghana-Deals nachvollziehbar macht. Gekonnt springt die Montage zwischen zwei Kontinenten hin und her und lässt vom New Yorker Banker bis zum nigerianischen Rebellen alle zu Wort kommen. Vor allem Musselman und seine Mitstreiter geben dabei erstaunlich tiefe Einblicke in ihren Geschäftsalltag. Regisseurin Rachel Boynton gelingt dabei das Kunststück, einen Film zu drehen, der nicht nur höchst aufschlussreich, sondern auch äusserst spannend ist. Big Men ist ein wahrer Erdöl-Krimi, bei dem die Rollen allerdings keineswegs so eindeutig verteilt sind, wie man zu Beginn meinen könnte. (Simon Spiegel) Rachel Boynton Jahrgang 1973, war Rachel Boynton als Produzentin tätig, bevor sie mit Our Brand Is Crisis (2005) ihren ersten langen Dokumentarfilm drehte. Der Film über die Beteiligung amerikanischer Polit-Consultants an der bolivianischen Präsidentschafstwahl 2002 lief an zahlreichen Festivals und wurde unter anderem mit dem Preis der International Documentary Association ausgezeichnet. Boynton lebt mit ihrem Mann und zwei Kindern in New York.
(Flowers from the Mount of Olives) ÕLIMÄE ÕIED 35 regia/réalisation: Heilika Pikkov sceneggiatura/scénario: Heilika Pikkov fotografia/image: Astrida Konstante, Heilika Pikkov montaggio/montage: Heilika Pikkov musica/musique: Sven Grünberg suono/son: Horret Kuus animazione/animation: Matti Adoma, effeti speciali/effets spéciaux: Kaspar Kallas produzione/production: Silmviburlane Ristiku 15-8, EST–10612 Tallin ylo@silmviburlane.ee PRIMA INTERNAZIONALE PREMIERE INTERNATIONALE Estonia Estonie HEILIKA PIKKOV 2013, digital cinema HD, col., 70’ v.o. estone, russo, inglese/estonien, russe, anglais; st. inglese/anglais traduzione simultanea francese traduction simultanée français 15.8.13, 11.00 – Cinema Teatro Kursaal 16.8.13, 18.30 – L'Altra Sala
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