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12 Traduzioni in italiano Inserto ampliato in italiano 2009 ¥ 1/2 ∂ Prodotti Vertical Le due varianti Unika (parete decorativa) e Fonika (parete fonoassorbente) offrono al progettista due brevetti originali ed esclusivi Skema che rivoluzionano le possibilità realizzative per i rivestimenti d’interni. Le contropareti sono realizzate con il medesimo concetto di un pavimento flottante. E’ un rivestimento realizzato con supporto di base in fibra di legno ad elevata densità e laminati plastici resistenti all’abrasione superficiale e all’impatto. Le pannellature hanno spessore minimo di 10 mm. Decorflou L’innovazione che l’azienda ricerca costantemente emerge tra i vari progetti di decoro particolarmente pregnanti. Fra i trattamenti si rivela però particolarmente rivoluzionario il trattamento antiscivolo adottato per i prodotti DecorFlou, a norma DIN 51097 grazie al quale il vetro allarga le sue possibilità di impiego dalla destinazione “verticale”, all’originalità di quella “orizzontale”: nella realizzazione di pavimenti e scale. Skema S.r.l. Via dell’Artigianato 8, Ponte di Piave info@skema.eu www.skema.eu Lucky La collezione di tappeti Magic Carpet raccoglie progetti di alcuni fra i più noti designer internazionali; realizzati in lana, cotone, seta e viscosa secondo l’effetto desiderato, i tappeti sono per l’azienda una nuova sfida. Lucky misura 2,50 ≈ 3,00 metri. Il designer Nendo lo ha disegnato con base in pura lana e decori in seta e viscosa, giocando sui toni del verde e sfida tutti a trovare il quadrifoglio fortunato. Cromie e decori geometrici ma anche floreali. Omnidecor S.p.A. via del lavoro 1, Erba info@omnidecor.net www.omnidecor.net Tridim Emu continua il lavoro di ricerca sulle trasparenze e sulle reti: se per anni applica il concetto di trame ai mobili diventando sempre più innovativo e audace nelle forme delle maglie che disegnano arredi da giardino, ora applica l’idea anche agli elementi d’illuminazione. Le nuove lampade diventano corpi luminosi di grande effetto che combinano materiali e reti tecnologiche con supporti e strutture in alluminio leggero. Cappellini via Milano 28, Mariano Comense cappellini@cappellini.it www.cappellini.it Slimm Slimm propone oltre alle ormai classiche finiture metalliche di porte dell’azienda costola di Secco Sistemi, la finitura in vetro stratificato in doppia lastra di cristallo con pellicola plastica: opalino e acidato, il pannello monolitico possiede un alto valore di resistenza meccanica e di schok termico oltre a garantire traslucenza. Vasta la gamma cromatica; si possono scegliere anche i profili e la ferramenta. studiopiù communication vocabolo sapienza 39, Marsciano emupress@studiopiu.org www.emu.it Scuba combination 21 Creato dal designer James Di Marco, la nuova linea Metacrilati di Fine Design, Flora, Scuba, Wall e Rain sono radiatori nuovissimi, caratterizzati dall’insolito impiego del metacrilato sull’acciaio. Oltre al materiale innovativo Caleido porta avanti anche un nuovo concetto: l’elemento decorativo diventa funzione. Le piastre forate dei Metacrilati offrono infatti numerosi punti di appoggio per salviette e accappatoi. Seccose Gruppo Secco Sistemi S.p.A. Via Terraglio 195, Preganziol info@seccose.com www.seccose.it Flower Power, Colibrì -FLO16 Splendidi pannelli musivi con fondi specchianti della collezione Colibrì nei toni dell’argento e del platino che fanno da base a fiori dalle vivide cromie del fuoco, cui si affiancano pannelli dai toni più freddi con soggetti floreali in blu, di una bellezza più intima e delicata. Le possibilità sono davvero infinite e interpretano le due anime dell’azienda quella di altissimo artigianato e la ricerca tecnologica d’avanguardia. CO.GE.FIN S.r.l., Caleido via Maddalena 83, Nave cogefin@cogefinsrl.it www.caleido.bs.it Axor Starck Si tratta di un sistema modulare destinato a creare una sorta di nuovo territorio su cui fondare i principi di un benessere autentico: l’angolo doccia si trasforma in una spa privata dove l’acqua diventa esperienza sensoriale.Un sistema design costituito da una serie di tasselli quadrati e infinite soluzioni flessibili. Cabina completamente trasparente che diventa spazio nello spazio.La doccia è corredata da soffioni modulari. Sicis Italia Via Fatebenefratelli 8, Milano info@sicis.com www.sicis.com Hansgrohe S.r.l. SS 10 km 24,4, Villanova d’Asti info@hansgrohe.it www.hansgrohe.it
∂ 2009 ¥ 5 Inserto ampliato in italiano Traduzioni in italiano 13 Pagina 422 Editoriale Superfici ad effetto tridimensionale Frank Kaltenbach La scelta di materiali da costruzione non è mai stata così vasta come oggi. E non c’è mai stata nemmeno una gamma così ampia di lavorazioni delle superfici. Se in epoca postmoderna, gli accostamenti estetici e teorico-architettonici avevano generato un potpourri di materiali diversi, negli ultimi anni, l’esigenza di particolari proprietà fisico tecniche determina l’inadeguatezza dell’elemento monomaterico e di conseguenza pone le basi per un missaggio di materiali. Solo strutture multistrato e materiali compositi soddisfano le proprietà spesso contrastanti dei singoli componenti. Attualmente, c’è però un trend in direzione opposta. Il materiale monolitico in tutta la sua materialità e sensorialità sta assumendo sempre più importanza. Le superfici sviluppano una complessità viva che trae origine dal materiale stesso e non dal decoro superficiale. Il materiale edile, la tettonica, la struttura e la trama creano continuità. Dunque, un’architettura con un aspetto “artigianale” proiettata verso il futuro o rivolta verso il passato Il tema è vecchio quanto il Movimento Moderno ma il contesto è completamente nuovo. In un periodo storico in cui le risorse naturali scarseggiano, in cui i confini dello sviluppo diventano nuovamente evidenti, la gamma di prodotti edili si può ampliare : lo sviluppo innovativo di materiali determina nuove possibilità formali come la separazione fra aspetto esteriore e funzione di un materiale edile. Sottili plastiche abbinate ad uno scheletro in acciaio, diventano massive, il calcestruzzo addizionato di inerti leggeri diventa una parete monolitica con proprietà isolanti. Il rivestimento funzionalizza le superfici senza essere a vista. Discussione Pagina 424 David Chipperfields e il Nuovo Museo a Berlino Christian Schittich Fastosi resti di decorazioni storiche da pitture a fresco accuratamente isolate e da pavimenti a mosaici dagli accesi cromatismi, si alternano a resti d’intonaco a macchia e pareti in laterizi rossi, intervallati da elementi nuovi composti di elementi arcaici prefabbricati in calcestruzzo bianco, a volte grezzo poi di nuovo levigato liscio e composti di elementi in vetro a specchio. Con il progetto del Nuovo Museo di Berlino, David Chipperfield ci conduce attraverso l’enfatizzazione del materiale e delle sue superfici in tutte le loro diverse stratificazioni. Chipperfield e il suo team, cui appartiene accanto ad Alexander Schwarz anche il conservatore e restauratore inglese Julian Harrap, non sceglie di ripristinare l’antico splendore operando una ricostruzione fedele all’originale, ma coerentemente con lo spirito della Carta di Venezia opta per una ristrutturazione integrativa attualmente poco popolare a Berlino che include l’antica sostanza storica. A marzo, con una festosa chiusura lavori è terminato uno dei cantieri più affascinanti della Germania. Nel mesi a venire saranno allestite le raccolte prima che il Neue Museum, la terza istituzione completamente ristrutturata sull’Isola dei Musei, possa riaprire i battenti. Il rinnovato Neue Museum, sorto tra il 1841 e il 1959 su progetto del prussiano architetto di corte Friedrich August Stüler, all’epoca della costruzione era considerato un capolavoro di tecnica per le volte leggere e gli elementi prefabbricati impiegati, ma anche un capolavoro di originalità per le pitture di sepolcri preistorici, templi egizi o greci e paesaggi. Durante la seconda guerra mondiale, è stato l’edificio museale maggiormente danneggiato dell’Isola dei Musei. Parzialmente distrutto, da allora non è stato più accessibile ma ha subito ulteriori danni; solo nel 1987 si inizia a pensare ad una ristrutturazione cui si pone mano solo dopo la Riunificazione Tedesca. Nel 1997 David Chipperfield Architects vince insieme a Julian Harap il concorso internazionale per la ricostruzione del Neue Museum. In contrasto con il restauro di altre due istituzioni sull’Isola dei Musei, David Chipperfield non si rifà ad un concetto di ristrutturazione in linea con la tradizione prebellica, ma al motto di “ripristino integrativo” si appresta a conservare la sostanza storica: una scelta che soffoca sul nascere ogni tentazione di ripristino ma che consente di lasciare a vista le tracce del passato, le cicatrici. Là dove l’originaria sostanza architettonica non è ripristinabile, gli architetti inseriscono nuovi elementi. Il passaggio fra vecchio e nuovo è spesso fluido e di immediata riconoscibilità. Chipperfield assume una posizione che contrasta con quella da tempo ritenuta valida da conservatori e architetti che richiedono una netta divisione estetica sotto forma di fuga tra la sostanza esistente e l’addizione moderna. Chipperfield enfatizza l’esistente: accanto ad un approccio prioritario sul materiale, dimostra grande raffinatezza e approfondita conoscenza storica, nel momento in cui lascia a vista il degrado e lo sviluppo nella storia. Quello che da lontano si presenta come un corpo di fabbrica compatto e chiuso con un cromatismo uniforme, ad un’osservazione ravvicinata si rivela una pelle priva di omogeneità. Tra le antiche parti murarie intonacate a riquadri gli architetti fanno murare sezioni andate perdute prive di intonaco ma rivestite da una massa intonacata nella medesima tonalità color ocra. Come materiale si impiegano mattoni antichi a mano da un fienile andato distrutto ma risalente allo stesso periodo storico. Con lo stesso metodo viene riedificata l’ala nord-ovest completamente devastata e parte della facciata sud. Le porzioni mancanti sono state prevalentemente riparate, ma per colore, lucentezza e superficie rimangono sullo sfondo dell’esistente e non concorrono con la sostanza originale invecchiata. Il visitatore percepisce un’immagine dell’originale sontuosità ma anche delle passate proporzioni. Julian Harrap ha gestito la valutazione di ciò che andava conservato o integrato e delle modalità di attuazione. Il cortile egizio coperto in vetro, rispetto a prima della demolizione, si arricchisce di nuovi spazi espositivi su piattaforme portate da un sistema di pilastri alti sino a 15 metri. La maestosa scalinata riprende forma e volume dall’originale storico, ma rimane molto moderna ed astratta. Come le altre integrazioni è stata realizzata in elementi prefabbricati di marmo e cemento a contrasto con il rosso delle pareti in mattone. I giunti sono eseguiti con precisione e chiusi da fughe in modo da conferire al complesso un aspetto monolitico. Le superfici in cemento lungo la struttura della scala e il parapetto sono stati sabbiati al fine di far acquisire alle superfici una rude materialità mentre il corrimano intagliato con una fresa diamantata è levigato lucido. Chipperfield dimostra anche nel nuovo una sensibilità particolare nei confronti del materiale, carattere noto dell’architetto anche in altre sue opere. Alcune critiche hanno rimproverato all’architetto che la ristrutturazione del Neue Muesum celebra la rovina e il degrado. Chipperfield riesce a strappare al passato la propria esteti-
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