Io lo conoscevo bene... - Università Degli Studi Di Palermo

La scultura nella letteratura artistica del Settecento
Hogarth si espresse anche sulla resa più o meno realistica dei dettagli della pelle, e anche
in questo caso le affinità con i successivi scritti di Winckelmann risultano palesi:
E se egli 83 seguita questa ricerca anatomica un poco più oltre, fino a formare una vera
idea dell’elegante uso che si fa della pelle e del grasso sotto di essa, per nascondere all’occhio
tutto quel ch’è duro e dispiacevole, e nel tempo istesso conservarle quel che è necessario nelle
forme delle parti al di sotto per dar grazia e bellezza a tutto il membro, egli si troverà insensibilmente
guidato ne’ principj di quella grazia e bellezza che si trova ne’ ben mossi membri di un bello, ben
fatto, e sano corpo, o in quelli delle migliori antiche statue […]. Così in tutte le altre parti del
corpo, come queste, dovunque pel necessario moto delle parti per la propria forza ed agilità,
l’innesto de’ muscoli è troppo risentito e subitaneo, le loro gonfiezze troppo ardite, o i concavi
fra di esse troppo profondi perché i loro contorni sien belli; la natura più giudiziosamente
ammollisce queste durezze, e riempie questi vani con un proprio supplemento di grasso, e copre
il tutto colla molle, arrendevole, elastica, e in una complession delicata, quasi trasparente pelle,
che conformandosi alla figura esterna di tutte le sue parti al disotto, esprime all’occhio l’idea
de’ suoi spazj colla somma delicatezza di bellezza, o di grazia. La pelle dunque così teneramente
abbracciando, e gentilmente conformandosi alle varie forme di ognuno degli esterni muscoli del
corpo ammollito al disotto dal grasso, dove, altrimenti, l’istesse linee taglienti, e l’istesse rifitte
apparirebbero, che noi veggiamo venire sul viso per la vecchiezza, e pel travaglio sulle membra,
è evidentemente una superficie [...] formata colla massima delicatezza, e perciò il soggetto più
proprio dello studio d’ognuno, che desideri d’imitar l’opere della natura, come dovrebbe fare un
maestro, o per giudicare delle opere altrui, come dovrebbe un buono intendente84 .
Che Winckelmann, riguardo la rappresentazione scultorea dei particolari anatomici 85 , fosse
del medesimo avviso di Hogarth è riscontrabile da alcuni passi in cui descriveva alcune antiche
statue, ad esempio l’Apollo del Belvedere 86 : «là,[…] nulla vi è che sia mortale o schiavo dei
bisogni umani. Non una vena, non un nervo turbano e agitano questo corpo, ma uno spirito
celeste che vi si riversa come un fiume tranquillo quasi ricolma tutta la superficie di questa figura» 87 .
Evidentemente entusiasta della poca evidenza conferita a determinati dettagli naturalistici,
egli scriveva:
83 Hogarth si riferisce al lettore.
84 W. HOGARTH, L’analisi della bellezza..., p. 68.
85 L’importanza di una resa naturalistica della pelle era avvertita anche da Richardson, il quale riferiva che proprio tale
dettaglio gli aveva fatto apprezzare la Venere de’ Medici, in cui precedentemente aveva riscontrato dei difetti nelle proporzioni:
«La Tête est un peu trop petite, à proportion du Corps, et sur-tout des hanches et des Cuisses [...]. J’avoue, qu’avant que j’eusse
vu cette Statue, j’en avois conçu une mauvaise opinion, sur les défauts que j’avais remarqués dans celles qu’on a jettées en moule.
Il est vrai, qu’elle en a quelques-uns; mais elle a en même tems les chairs si molles, et si naturelles, qu’on diroit qu’elles doivent
ceder au toucher». J. RICHARDSON, Description de Divers Fameux Tableaux..., p. 97.
86 L’influenza estetica di Hogarth e della sua «linea della bellezza» è percepibile anche nelle descrizioni del Laocoonte e
del Torso, nella Storia dell’arte dell’antichità.
87 J.J. WINCKELMANN, Storia dell’arte..., p. 279.
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