Io lo conoscevo bene... - Università Degli Studi Di Palermo

122 W. HOGARTH, L’analisi della bellezza..., p. 74.
123 E.M. FALCONET, Réflexions sur la sculpture..., p. 14.
124 Ibid., pp. 5 e 6.
La scultura nella letteratura artistica del Settecento
Ancora in ambito inglese va ricordata la posizione,
ugualmente equilibrata, di Hogarth:
...noi abbiamo fino ad ora ricorso principalmente
all’opere degli antichi, non perché i moderni non ne abbiano
prodotte dell’egualmente eccellenti, ma perché quelle de’
primi si conoscon generalmente più; né vorrei che si credesse,
che alcuno di essi fossero ancora arrivati alla somma bellezza
della natura. Chi, se non sia un bacchettone, anche dell’antiche,
dirà di non aver veduto volti, e colli, mani, e braccia nelle
donne viventi, di cui anche la Greca Venere non è che una
cattiva copia? E qual ragione sufficiente può darsi perché non
s’abbia a poter dir l’istesso del resto del corpo? 122 .
A proposito della semplicità nelle forme, altri due
artisti barocchi, Borromini e Meissonnier, furono invece
chiamati in causa da Falconet come «des exemples dangereux,
parce-que le meme esprit qui conduit l’architecte, conduit
aussi le peintre et le sculpteur. L’artiste, dont les moyens sont
simples, est à decouvert; il s’expose à etre jugé d’autant plus
aisément, qu’il n’emploie aucun vain prestige pour échapper à l’examen, et souvent masquer
ainsi sa non valeur» 123 Venere de’ Medici, Firenze, Uffizi.
.
Falconet ribadiva questi concetti anche a proposito della scultura:
La sculpture est sourtout ennemie de ces attitudes forcées, que la nature désavoue, et
que quelques artistes ont employées sans nécessité, seulement pour montrer qu’ils savoient se
jouer du dessein. Elle l’est également de ces draperies dont toute la richesse est dans les
ornements superflus d’un bizarre arrangement de plis. Enfin, elle est ennemie des contrastes
trop recherchés dans la composition, ainsi que dans la distribution affectée des ombres et des
lumieres [...]. Plus les efforts que l’on fait pour nous émouvoir sont à découvert, moins nous
sommes émus. D’ou il faut conclure que moins l’artiste emploie de moyens à produire un effet,
plus il a de mérite à le produire, et plus le spectateur se livre volontiers à l’impression qu’on a
voulu faire sur lui. C’est par la simplicité de ces moyens que les chef-d’œuvres de la Grece ont
été créés, comme pour servir éternellement de modeles aux artistes 124 .
Tali principi, che così bene si adattavano ai canoni dell’arte neoclassica, non corrispondevano
però ai parametri stilistici di Falconet scultore, la cui espressività risentiva ancora di forme
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