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III. La Rappresentazione come esperienza Lo spazio ideale Per spazio espositivo non intendiamo necessariamente i luoghi riconosciuti come spazi atti a contenere opere e mostre in maniera programmatica ma intendiamo tutti gli spazi che temporaneamente, estemporaneamente o in maniera permanente vengono sottratti alla loro funzione abituale, o arricchiti oltre ad essa, per accogliere il luogo deputato alla rappresentazione con le varie finalità già enunciate. La virtual dressing room di un esercizio commerciale come un catalogo virtuale sfogliabile su vetro in uno stand fieristico, una scenografia urbana come anche un magazine in realtà aumentata. Mai come negli ultimi anni, lo spazio espositivo eredita i linguaggi audiovisuali dei media classici con tutte le novità compositive introdotte dal media digitale, e si rivela un campo di sperimentazione e contaminazione pressoché unico proprio per le sue finalità espositivoeducative multidisciplinari in cui il visitatore si avvicenda ad un mondo altro, ad un ambiente che si crea intorno alla sua esperienza e le cui modalità sembrano far coincidere, senza interruzione di continuità e di gerarchia, arte e tecnologia, ritornando ad una definizione di arte più coerente col concetto antico di techne quale continuum del fare umano creativo, tecnico, manuale e intellettuale. Al contrario del teatro o della sala cinematografica, dove la platea è organizzata in sedute e il resto della progettazione è destinato alla rappresentazione, lo spazio espositivo, in generale, è uno spazio per il visitatore, pensato e progettato per essere percorso e agito. Grazie all’eliminazione della frontalità, lo spazio può acquisire una proprietà dialettica che ci permette, da un lato, di avere un rapporto interagente con la rappresentazione e, dall’altro, di liberare la rappresentazione stessa da alcuni limiti di riproduzione. Con il passaggio all’era digitale, quindi, e favorito dalle caratteristiche appena esaminate, lo spazio espositivo, tende sempre di più a valorizzare e farsi portavoce di quell’esigenza di immersività che chiede alla rappresentazione di avvolgere la percezione umana. 17 Torna all’indice
Immersive e Avolites per Ulster Museum di Belfast Quello che segue è una installazione permanente realizzata da Immersive, una società basata a Londra che si occupa principalmente di installazioni audio visuali. La progettazione riguarda la stanza denominata “Finestra sul nostro mondo” ed è un ambiente che si sviluppa su 3 livelli ognuno dei quali è pertinente alle diverse aree tematiche museali: Storia, Scienze Naturali e Arte. I contenuti video sono suddivisi in 10 capitoli, ossia 10 contributi audiovisuali proiettati a 360° di cui uno utilizza la tecnica di video mapping sugli oggetti esposti. Pianta dell’Ulster Museum. Come mostra la pianta le aree color arancio sono quelle in cui è stata installata Window on our world. Da notare come l’installazione, accessibile dai tre livelli, funga da snodo tra le aree tematiche e la sua relazione spaziale con gli ambienti interattivi contrassegnati dal simbolo della manina. Qui Vedi il video Scheda Tecnica: 18 Torna all’indice
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