Personaggio - Life club
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Nella pagina precedente: Donna nel<br />
villaggio Zabolotie in Bielorussia al<br />
confine con l’Ucraina.<br />
Sopra: Tahir Emini ultimo Sufi Derviscio<br />
dei Balcani - Macedonia, Tetovo.<br />
48 <strong>Life</strong> <strong>club</strong> giugno luglio 13<br />
All’XI Biennale di Fotografia, nel<br />
corso della mostra “Fotogiornalismo<br />
in Italia dal 1945 al 2005”<br />
tenutasi nel maggio 2005 presso<br />
Palazzo Bricherasio, a Torino, c’era<br />
una foto in bianco e nero che colpiva.<br />
Sotto, una didascalia essenziale:<br />
Kosovo, 1998. Fotografia di<br />
Paolo Siccardi. Fotoreportage di<br />
guerra, certo, e il dolore delle donne<br />
rimaste vedove per un conflitto<br />
assurdo, certo, ma c’era qualcosa<br />
di più. C’era quel fattore che permette<br />
di distinguere un’immagine<br />
di cronaca o di reportage, indissolubilmente<br />
legata a un fatto, a un<br />
giorno, a un contesto chiaro, dalla<br />
fotografia pura; quella di Capa e di<br />
Henri Cartier Bresson, per intenderci,<br />
quella in cui l’equilibrio degli<br />
elementi, la composizione, le luci e<br />
le ombre sono in grado di renderla<br />
icona universale. Così come il<br />
miliziano ucciso durante la guerra<br />
civile spagnola immortalato da<br />
Capa o certe istantanee di guerra<br />
di Cartier Bresson ci parlano sì di<br />
tempi e luoghi ben precisi, ma sono<br />
diventate al tempo stesso simbolo<br />
e icona di tutte le guerre, capaci di<br />
coaugulare in sé tutta la gamma di<br />
sentimenti, talvolta contrastanti,<br />
che le guerre, in ogni tempo e luogo,<br />
comportano, così le immagini<br />
di Siccardi ci raccontano i conflitti,<br />
quelli dell’Ex yugoslavia, dell’Afghanistan,<br />
dell’Iraq, ma al tempo<br />
stesso ci rivelano l’umanità che si<br />
confronta con questi eventi, un<br />
dolore intrecciato alla rabbia e alla