Jolly Roger Magazine_IV_01_gennaio 2021

BUSSOLA E SESTANTE
BUSSOLA E SESTANTE
l’asticella della qualità
si chiama editing
La differenza tra un buon libro e un bel libro è sottile.
Sottile come una trave di castagno.
Sappiamo già che fuori da questo
bozzolo caldo chiamato
Emergenza Covid19 ci attende
uno scenario molto simile a
quello descritto dal compianto
Bonvi in “Cronache del Dopobomba”.
Vi siete lamentati della clausura
forzata, definendovi ora tigri
in gabbia, ora agli arresti domiciliari,
ma in fondo in fondo vi
siete sentiti davvero dentro a un
bozzolo fatto di tempi dilatati e
di compiti spalmati su periodi
innaturalmente lunghi.
Vi siete lamentati del telelavoro
(che chiamarlo smartworking
mi fa sentire uno dei tanti esterofili
ormai estranei alle bellezze
di una lingua come la nostra),
pur apprezzando la possibilità
di svolgerlo in pigiama o, al limite,
indossando solo “il pezzo
di sopra” dell’abbigliamento
formale come un mezzobusto
televisivo.
Diciamo che, tra tutti, durante
questa emergenza sanitaria ci
siamo trovati a gestire un bel
pacchetto di tempo in esubero,
trascorrendolo fin troppo spesso
stravaccati sul divano ad abbrutirci
di televisione.
di Amelia Volpe
Un editing non invasivo
è forse più faticoso
di quello proposto
dalla “Scuola
Musashi”, ma lo stile
dell’Autore deve essere
preservato.
È una filosofia di
Edizioni Jolly Roger
che rimane costante
nel tempo.
Coerenza e continuità
sono pilastri
irrinunciabili per
un’editoria sana.
Ma qualcuno ha sfruttato questo
bonus per dare spazio alle
attività che solitamente releghiamo
in coda a tutti gli impegni,
ad esempio scrivere.
È un dato di fatto: la produzione
letteraria, durante la forzata
inattività, tende fisiologicamente
a crescere; pensiamo solo al
buon Silvio Pellico recluso nello
Spielberg e tiriamo le somme.
Dunque scrivere; so che molti
di voi l’hanno fatto e ne sono
felice. Io stessa ho incrementato
il numero di pagine lavorate,
portando a conclusione la revisione
di un primo romanzo ed
effettuando la prima scrematura
di un secondo, ma ciò di cui
vorrei parlare in questa nota riguarda
proprio la “revisione” di
cui sopra, che va sotto il nome
di “editing”, intorno al quale è
stato detto tutto e il contrario
di tutto generando un turbine
di informazioni distorte o reali
corbellerie, tali da rendere essenziale
il fare finalmente chiarezza.
L’Editor è colui che trasforma
un buon libro in un bel libro.
Se il manoscritto fa schifo ab
origine non c’è niente da fare,
ma nel caso in cui la sostanza
sia valida, un professionista
in grado di portare ai massimi
livelli anche la forma rappresenta
il colpo d’ala di cui un
romanzo necessita per essere,
quantomeno, proponibile a un
editore scongiurando la certezza
di venir cestinati senza pietà
alla prima selezione.
A tale proposito vorrei soffermarmi
su cosa rappresenti l’editing
per Edizioni Jolly Roger.
Innanzitutto chiariamo che,
come per le famose Norme Redazionali,
non esiste un modo
giusto e un modo sbagliato:
ogni filosofia deve essere funzionale
a chi la applica in base
alle proprie necessità o convinzioni.
Dire “così è sbagliato”
rappresenta solo una totale
mancanza di apertura mentale
che, soprattutto in campi soggettivi
come le discipline artistiche
(e la scrittura è un’Arte,
fino a prova contraria), rischia
di portarci poco lontano.
Contrariamente a quella che definisco
“la scuola Musashi 1 ”,
qui in Jolly Roger non effettuiamo
un editing invasivo e,
meno che mai, ci permettiamo
di riscrivere interi brani secondo
la nostra sensibilità.
Questo non vuol dire che ci
limitiamo a una correzione di
bozze: semplicemente crediamo
che l’Autore abbia il diritto/
dovere di intervenire sul proprio
manoscritto per rinforzarne gli
eventuali punti deboli.
Ragion per cui il nostro editing
utilizza i commenti a margine
con i quali segnaliamo le suddette
debolezze e consigliamo
come intervenire per renderle
forti e coerenti con il resto
dell’Opera.
Coerenti, ecco la parola magica.
Infatti, se da lettori esperti
quali siete, vorrete cimentarvi
nel gioco chiamato “trova la
toppa”, potrete individuare con
1 Mi riferisco a Miyamoto
Musashi, Samurai di impareggiabile
bravura e autore del famoso “Libro
dei Cinque Anelli”. Uno che quando
tagliava, tagliava...
una certa facilità i brani riscritti
dall’Editor nei vari romanzi che
vi capitano sotto mano.
Ovviamente parlo di Autori
esordienti o emergenti, in quanto
non credo che un Follett o un
Carofiglio permettano all’Editor
di violentare i loro testi.
Però leggendo con attenzione
le Opere di chi accetta di buon
grado l’editing invasivo (spesso
per inesperienza o per mancanza
di paragoni) sarà abbastanza
facile individuare quel “tremito
nella Forza” che contraddistingue
la frase o il periodo scritto
da un’altra mano.
È fisiologico.
La differenza di stile si percepisce
e per quanto l’Editor tenti
di assomigliare all’Autore, il
Lettore smaliziato proverà quel
sottile disagio; un’unghia sulla
lavgna in grado di vanificare il
pur attento lavoro di un professionista
della parola.
E se poco fa ho utilizzato il termine
“violentare” riferendomi
a un editing invasivo (non me
ne vogliano gli Editor talebani,
ma non riesco a esprimermi diversamente),
lo ho fatto perché
nessuno dovrebbe permettersi
di sostituirsi all’Autore.
Lo stile è sacro, e se un Editore
ha alzato un pollice verso
il cielo riguardo al manoscritto,
be’ amici miei, quel manoscritto
dovrà mantenere lo stile
dell’Autore dalla prima all’ultima
parola.
Certo, è un lavoro che prevede
un’interazione maggiore tra
Editor e Autore, ma alla fine il
risultato premierà entrambi.
Niente deve essere lasciato al
caso: coerenza della trama,
ritmo, tempi, tensione... ogni
possibile miglioramento viene
indicato nelle utilissime colonne
dei commenti e sottoposto
all’Autore per la revisione finale,
così che quest’ultimo possa
focalizzare la propria attenzione
sulle parti “deboli” dell’Opera
e sfruttare al meglio i consigli
dell’Editor.
E questa, per noi, è l’unica ricetta
utile per portare il buon
libro a diventare un BEL libro.
16 ANNO IV • NUMERO 1 • GENNAIO 2021 www.edizionijollyroger.it
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