Auteursrecht en erfgoed. Handleiding tot het verlijden van uitschijvers

Iedereen die rond erfgoed werkt, wordt vroeg of laat
geconfronteerd met beeld- of tekstmateriaal of met
informaticaprogramma’s waarop auteursrechtelijke
bescherming kan rusten. Bij al die erfgoedzorgers
rijzen wel eens vragen en twijfels.
De auteursrechtwetgeving is een complex gegeven,
nog volop in ontwikkeling en vaak niet eenduidig
te interpreteren. Het erfgoedsteunpunt Culturele
Biografie Vlaanderen vzw wil met deze handleiding
tegemoetkomen aan de meest acute vragen van diverse
erfgoedzorgers.
Dit boekje gaat in op de relevante Belgische en Europese
wetgeving en op begrippen als auteur, naburig
gerechtigden en andere rechthebbenden, verdeeld en
onverdeeld auteursrecht, registratie en deponering.
Het biedt een overzicht van werken die auteursrechtelijk
beschermd zijn, en van uitzonderingen op de auteursrechtwetgeving,
leert om te gaan met foto’s, grafische
elementen en geluiden en tipt over contracten.
Kortom, deze handleiding wil al wie zich voor het
erfgoed engageert, helpen mogelijke uitschuivers te
vermijden.
• Mag je een Rubens zomaar reproduceren? Waarom dan wel,
op welke manier en onder welke voorwaarden? En waarom gaat
die regel niet op voor een schilderij van bijvoorbeeld Hopper?
• Een afbeelding van een urinoir kan, maar een afbeelding
van het urinoir van Duchamp wordt betwist. Hoe zit die
vork precies in de steel?
• Een foto van een familielid voor een sculptuur van Dan Graham
in een park mag? Maar een foto van diezelfde sculptuur in
datzelfde park, zonder dat familielid, wordt dan wel riskant?
• Een reproductie van ‘Déjeuner sur l’herbe’ kan op een website
pronken, maar een snapshot van een picknickende prinses M.
mag er dan weer niet zomaar op?
• En wat wordt nu juist begrepen onder citaat, bloemlezing of
reproductie voor onderwijsdoeleinden of ten behoeve van
wetenschappelijk onderzoek?
culturele
biografie
vlaanderen vzw
Steunpunt voor archiefinstellingen,
bewaarbibliotheken, documentatiecentra,
erfgoedcellen en musea
Huis den Rhyn
Hofstraat 15 - B-2000 Antwerpen
t +32 3 224 15 40
f +32 3 224 15 41
info@erfgoednet.be
www.culturelebiografie.be

AUTEURSRECHT
EN ERFGOED
Handleiding tot
het vermijden
van uitschuivers

COLOFON
Deze brochure is een uitgave van Culturele Biografie Vlaanderen vzw
COÖRDINATIE
Els Michielsen en Annemie Rossenbacker
BASISTEKST
Michèle Meesen
BEWERKING EN EINDREDACTIE
Ellen Loots
JURIDISCH ADVIES
Katrien Van der Perre
VORMGEVING
Photogravure Steurs nv
DRUK
Symons
VERANTWOORDELIJKE UITGEVER
Jan Cools
p.a. Culturele Biografie Vlaanderen vzw
Huis den Rhyn
Hofstraat 15
2000 Antwerpen
Wettelijk depot: D/2004/9921/10

AUTEURSRECHT
EN ERFGOED
Handleiding tot
het vermijden
van uitschuivers

2
Een korte - fictieve - anekdote als smaakmaker
Hartje winter en u hebt een gezellig uitje gepland met een goede vriend. Restaurant werd
gereserveerd, filmtickets on line besteld, babysit geregeld, diepvriesmaaltijdje voor de partner
die laat thuiskomt, kortom: u hebt voorzieningen getroffen! U neemt afscheid van de kinderen
en stapt kordaat richting wagen.
Net iets te kordaat, want Koning Winter voorzag in een flinke ijsplek op het gangpad: u maakt
een spectaculaire sliding. De schade is gelukkig beperkt: wat blutsen en een natte jas.
Terug huiswaarts, nieuwe jas, nieuwe knuffel aan het nageslacht. En in het tijdperk van de GSM
wordt de vriend in kwestie snel op de hoogte gebracht van de opgelopen vertraging.
Tweede poging, de doortocht op het gangpad is gelukt. Potvolkoffie*, sleutels zaten in
andere jas. Sprintje rechtsomkeer, de plas ijs kunt u intussen blindelings lokaliseren. Zonder
sleutels moet u deze keer aanbellen. De seconden tikken weg, daar verschijnt eindelijk de
babysit. Tja, boven is de bel slecht te horen, u wilde dat al lang verhelpen…
Behendig glijdt u opnieuw richting wagen. U springt erin, sleutels in het contact. En dan valt uw
blik op dat rode lichtje: No fuel. Duizend bommen en granaten*, daar gaat uw mooie avond.
‘Had ik maar…’
* kan gezien worden als citaat: wettelijke uitzondering op de auteursrechtwetgeving, wanneer
5 voorwaarden nageleefd worden. Zie verder.
De moraal van het verhaal: hoe grondig u ook voorbereid bent, onverwachte obstakels
kunnen uit de lucht vallen en een hele keten van probleempjes veroorzaken. Een vergelijkbare
aaneenschakeling van (onaangenaam) verrassende hindernissen doet zich vaak voor met
auteursrechten.

Woord vooraf
Ontwikkelaars van erfgoedprojecten worden geregeld geconfronteerd met uitschuivers, vergelijkbaar
met die in de anekdote hiernaast, soms zonder ze het beseffen. Met veel begeestering zet men zich
aan de uitwerking van een fototentoonstelling, zoekt men interessant tekstmateriaal voor een
publicatie, pluist men archieven uit naar geschikt beeldmateriaal voor een beeldbank enz.
Al te vaak blijft de vraag of en onder welke voorwaarden men een bepaald informaticaprogramma,
een tekst, foto, prent of zelfs geluid mag gebruiken, achterwege. Dikwijls ligt dat (begrijpelijk!)
aan een gebrekkige kennis van het kluwen dat de auteursrechtweging toch is. Argumenteringen
als ‘Ach, zo’n oude foto, de fotograaf zal wel niet meer in leven zijn’ of ‘We kregen de foto van
mijnheer x, we zullen die dan toch wel mogen gebruiken’, zijn courant, maar gevaarlijk!
Als steunpunt voor archiefinstellingen, documentatiecentra, bewaarbibliotheken, musea en erfgoedcellen
wil Culturele Biografie Vlaanderen vzw met deze handleiding het risico op uitschuivers
verminderen. Deze handleiding zal u immers doen kennismaken met een aantal begrippen
uit het auteursrechtjargon en u inzicht bieden in de te volgen procedures, mogelijkheden en
beperkingen van de auteursrechtwetgeving. Ze is bedoeld als hulpmiddel om een weloverwogen
beslissing te nemen of keuze te maken. Ook voor wie toch een risico overweegt.
Ondanks haar 50 pagina’s is deze handleiding beknopt. Ze richt zich rechtstreeks tot de initiatiefnemers
van erfgoedprojecten en wil hen vooral op weg helpen. Maar de auteursrechtwetgeving
is een omvangrijk en complex kluwen. Vandaar deze bede: consulteer bij twijfel steeds de wetgeving
of een specialist, zelfs wanneer u voor een deadline staat of gebonden bent aan een beperkt
budget!
Net als de meeste wetten en decreten is ook de auteursrechtwetgeving onderhevig aan
aanpassingen. Zo ligt er momenteel een nieuw wetsvoorstel tot wijziging van de auteursrechtwetgeving
ter tafel. Om u snel en efficiënt in kennis te stellen van de laatste aanpassingen op het vlak
van auteursrechten, zal deze handleiding mee evolueren: zodra de wet aangepast is, zal ook deze
publicatie worden aangepast. Door een regelmatige blik op de website www.culturelebiografie.be
van Culturele Biografie Vlaanderen vzw blijft u hiervan op de hoogte.
En tot slot. U zult merken dat er in deze handleiding speciale aandacht gaat naar de
auteursrechtproblematiek in functie van de ontwikkeling van beeldbanken. De reden is de
volgende. Beeldbanken zijn ‘in’. Ze schieten als het ware als paddestoelen uit de grond, her en der
verspreid over Vlaanderen. Vragen rond auteursrechtproblematiek rijzen in hetzelfde sneltreintempo.
Om de eerste nood te lenigen, organiseerde Culturele Biografie Vlaanderen vzw afgelopen zomer
een aantal workshops rond auteursrechten en beeldbanken. Ontwikkelaars van beeldbanken en
juristen kwamen samen tot een opsomming van mogelijke valkuilen en interessante tips. Het leek ons
dan ook wenselijk die zaken te integreren in deze handleiding. Na lectuur van deze handleiding
begeeft u zich niet meer op glad ijs!
Culturele Biografie Vlaanderen vzw
3

4
I INHOUDSTAFEL I
1 Wetgeving
2 Wegwijs in de auteursrechtelijke bescherming
2.1. Wanneer wordt een werk auteursrechtelijk beschermd?
2.1.1. uitgangspunt
2.1.2. twee basisvoorwaarden: oorspronkelijkheidvereiste en vormvereiste
2.2. Wanneer wordt men als auteur beschouwd?
2.3. Registratie en deponering
3 Materialen vrij van auteursrecht
3.1. Materiaal dat behoort tot het openbare domein
3.1.1. materiaal dat buiten de beschermingsreikwijdte van het auteursrecht valt
3.1.2. materiaal waarvan de beschermingtermijn verstreken is
3.2. Wettelijke uitzonderingen
3.2.1. citaten
3.2.2. bloemlezingen
3.2.3. reproducties voor onderwijsdoeleinden of wetenschappelijk onderzoek
3.2.4. andere uitzonderingen
4 Een zeer waarschijnlijk toekomstscenario: het WIPO-Copyright Verdrag
4.1. Het WIPO-Copyright Verdrag
4.2. Relevantie voor de erfgoedsector en de ontwikkelaars van beeld- of databanken
5 Beeldbanken en auteursrecht: aandachtspunten
5.1. Begrippenkader
5.2. Check of het materiaal tot het openbare domein behoort
5.3. Ga na of het materiaal onder een wettelijke uitzondering valt
5.4. Houd rekening met de nieuwe, nog niet ingevoerde wetgeving:
de WIPO-verdragen en Europese richtlijnen
6 Foto’s, grafische elementen en geluiden
6.1. Foto’s
6.1.1. het onderwerp van de foto is een menselijke schepping
6.1.2. het onderwerp van de foto is een natuurlijke schepping
6.1.3. het onderwerp van de foto is eigendom van een derde
6.1.4. het onderwerp van de foto is een persoon
6.2. Grafische elementen
6.3. Geluiden

7 Auteurs, naburig gerechtigden en andere rechthebbenden
7.1. Naburig gerechtigden
7.2. Andere rechthebbenden
7.3. Wat wanneer de auteur niet te traceren valt?
8 Contracten
8.1. Een contract met de auteur van een werk of een naburig gerechtigde
8.2. Een contract met een andere rechthebbende
8.3. Morele rechten
9 Nuttige maatschappijen
10 Bronnen
10.1. Basisbron
10.2. Aanvullende bronnen
10.3. Internetbronnen
10.4. Aanvullende verwijzingen in verband met vergoedingen
I TOELICHTING BIJ DE SYMBOLEN I
Wetgeving. Wik en weeg
Speciaal voor ontwikkelaars van beeldbanken
Let op. Ga hier niet lichtzinnig aan voorbij
Noot. Soms hard te kraken
Samenvattende kadertekst. De essentie van de voorgaande paragrafen, in één oogopslag
5

WETGEVING

auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r
en
e
erfgoed
c h t
auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r e c h t
8
1 I WETGEVING I
Een uitgebreide bespreking van de toch wel omvangrijke en complexe wetgeving terzake zou
ons te ver leiden. We maken een korte promenade doorheen het kluwen. Voor verdieping in de
wetgeving verwijzen we naar het Belgisch Staatsblad (http://www.staatsblad.be). Voor tekst
en toelichting rond Europese richtlijnen over auteursrechten: http://www.mineco.fgov.be.
Tip: geef in het zoekvakje (rechtsboven) de termen ‘auteursrechten’ of ‘Europese richtlijn’ in.
De wetgeving en rechtspraak over auteursrechten is complex en uitvoerig: we raden dan ook
aan zich professioneel te laten adviseren voor concrete casussen!
EÉN UITSCHIETER:
■ de Wet van 30 juni 1994 betreffende het auteursrecht en de naburige rechten. Deze wet geldt in
België als de voornaamste beschermingsbron betreffende auteursrechten. Verder hanteren we de term
‘Auteurswet’ of de afkorting ‘AW’.
DAARNAAST BESTAAT VOLGENDE RELEVANTE WETGEVING:
■ voor de rechtsbescherming van computerprogramma’s:
de Wet van 30 juni 1994 houdende de omzetting in Belgisch recht van de Europese richtlijn van
14 mei 1991 betreffende de rechtsbescherming van computerprogramma’s; afgekort Softwarewet of SW.
■ voor de rechtsbescherming van databanken:
de Wet van 31 augustus 1998 houdende de omzetting in Belgisch recht van de Europese richtlijn
van 11 maart 1996 betreffende de rechtsbescherming van databanken; afgekort Databankwet of DW.
■ voor de bescherming van werken van letterkunde en kunst:
de zogenaamde ‘Berner-conventie’ voor de bescherming van werken van letterkunde en kunst van
9 september 1886 (goedgekeurd bij wet van 25 maart 1999). Die conventie bevat o.m. het
beginsel van gelijke behandeling van binnenlandse en buitenlandse auteurs.
■ voor de bescherming van uitvoerende kunstenaars, producenten van fonogrammen en
omroeporganisaties:
het zogeheten ‘Verdrag van Rome’ inzake de bescherming van uitvoerende kunstenaars, producenten
van fonogrammen en omroeporganisaties (goedgekeurd bij wet van 25 maart 1999). Dat verdrag is
belangrijk voor de distributie van goederen en diensten waarbij auteursrechten komen kijken.
■ voor het auteursrecht en de rechtsbescherming van uitvoeringen en fonogrammen:
de WIPO-verdragen betreffende auteursrecht (Copyright Treaty) en uitvoeringen en fonogrammen
(Performances and Phonograms Treaty) van 20 december 1996. Die twee verdragen werden
opgesteld om de verschillende nationale auteurswetten te harmoniseren en kunnen worden gezien
als een noodzakelijke update van de Berner-conventie (voor auteurs) en het Verdrag van Rome
(voor uitvoerende kunstenaars en producenten van fonogrammen). De juridische gevolgen van
ontwikkelingen in deze hedendaagse informatiemaatschappij komen in de WIPO-verdragen aan bod.
WIPO staat voor World Intellectual Property Organization (http://www.wipo.int) en wordt in
hoofdstuk 4 toegelicht.

WEGWIJS IN DE
AUTEURSRECHTELIJKE
BESCHERMING

auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r
en
e
erfgoed
c h t
auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r e c h t
10
2 I WEGWIJS IN DE AUTEURSRECHTELIJKE BESCHERMING I
Dit hoofdstuk schetst welke werken zoal auteursrechtelijk beschermd kunnen worden. De twee
basisvoorwaarden waaraan een werk moet voldoen om auteursrechtelijk beschermd te worden,
komen ter sprake: het werk moet oorspronkelijk zijn én in een bepaalde vorm gegoten.
Daarnaast worden de begrippen auteur (de maker, creator), verdeeld en onverdeeld
auteursrecht en registratie en deponering toegelicht. Als afsluiter geven we mee waar papieren
documenten, publicaties, merknamen en domeinnamen gedeponeerd kunnen worden.
2.1 I WANNEER WORDT EEN WERK AUTEURSRECHTELIJK BESCHERMD?
2.2.1 I Uitgangspunt
Een werk wordt auteursrechtelijk beschermd wanneer er - om te beginnen - een ‘auteur’ is van dat werk.
De term ‘auteur’ wordt in het dagdagelijkse taalgebruik nog al eens gelijkgesteld met ‘schrijver’.
Voor de wet reikt de betekenis van ‘auteur’ echter veel verder: als auteur geldt de maker, de creator
van een werk. Schrijvers, fotografen, componisten, beeldende kunstenaars… zijn in deze context allen
auteurs. Het werk waarvan sprake, het opus, is dan een tekst, boek, essay, gedicht, foto, video,
muziekstuk, schilderij, beeldhouwwerk, installatie…
2.2.2 I Twee basisvoorwaarden: oorspronkelijkheidvereiste en vormvereiste
Om auteursrechtelijk beschermd te worden moet een werk verder voldoen aan twee basisvoorwaarden:
het werk moet oorspronkelijk zijn én in een bepaalde vorm gegoten. We lichten die voorwaarden toe.
Voorwaarde 1: Het werk moet oorspronkelijk of origineel zijn.
Een werk wordt als oorspronkelijk of origineel beschouwd wanneer de persoonlijkheid
van de maker erin tot uiting komt. Met andere woorden: wanneer een werk blijk geeft
van een creatieve en/of intellectuele inspanning van een maker en het daardoor een
individueel karakter krijgt, wordt het in de regel gezien als oorspronkelijk of origineel.
MOGELIJKE UITZONDERINGEN OP DE OORSPRONKELIJKHEIDVEREISTE
De kans dat een werk niet als oorspronkelijk of origineel wordt aangemerkt en dus geen
auteursrechtelijke bescherming geniet, neemt toe naarmate dat werk meer ‘technische
dwangmatigheden’ omvat. Men gaat ervan uit dat bij de ontwikkeling van dat soort
werk minder creativiteit van een auteur komt kijken.
VOORBEELDEN VAN DERGELIJKE UITZONDERINGEN
■ werken die uitsluitend machinaal vervaardigd werden (vb. een gedrukte folder.
Let wel: de tekst in de folder en zeker de gebruikte foto’s, en het grafische ontwerp
van het geheel, kunnen wel auteursrechtelijk beschermd zijn)
■ natuurlijke creaties (vb. bomen, bloemen, landschappen…)
■ reproducties van werken die al bestaan (vb. een kopie van een schilderij)
■ informatie (vb. adressen, biografische gegevens, maten, aantallen…)
■ werken die uitsluitend betrekking hebben op technische uitvoering en onderhoud
(vb. een puur technische bewerking bij het implementeren van een computerprogramma
of het onderhoud van een tuin. Let wel: het originele tuinontwerp
kan auteursrechtelijk beschermd zijn)
■ berichtgevingen en onpersoonlijke weergaven van feiten en gebeurtenissen
(de ruwe, ‘naakte’ informatie)
■ …

auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r
en
e
erfgoed
c h t
auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r e c h t
Voorwaarde 2: Het werk moet in een bepaalde vorm gegoten zijn.
Het gaat dus om een gematerialiseerde creatie, een concreet waarneembaar en
voorstelbaar iets.
MOGELIJKE UITZONDERINGEN OP DE VORMVEREISTE
Vormen die gekenmerkt worden door een dominerende vaag- en vluchtigheid worden
niet auteursrechtelijk beschermd.
VOORBEELDEN VAN DERGELIJKE UITZONDERINGEN
■ een idee
■ een methode of stijl
■ …
Ook werken die in een voorlopige vorm gegoten zijn, kunnen auteursrechtelijk beschermd worden,
wanneer die vorm voldoende concreet is. Een schets van Panamarenko van bijvoorbeeld een zeppelin
is absoluut auteursrechtelijk beschermd, zelfs als het om een voorontwerp gaat en de uiteindelijke zeppelin
meer naar een helikopter gaat neigen!
Auteursrechtelijk beschermd wordt de auteur (= maker) van een werk.
Het werk moet oorspronkelijk zijn en in een bepaalde (voorlopige) vorm gegoten.
oorspronkelijkheid betekent: een eigen inbreng van de auteur
vormelijkheid betekent: concreetheid
WELKE WERKEN KUNNEN DAN AUTEURSRECHTELIJK BESCHERMD WORDEN OF ZIJN?
Algemene regel: Een werk wordt auteursrechtelijk beschermd wanneer er een ‘auteur’
is van dat werk. Het werk moet oorspronkelijk zijn, én in een bepaalde vorm gegoten.
VOORBEELDEN
■ ontwerpen en schetsen
■ lettertypen en grafische vormgevingen
■ teksten (incl. woorden, zinnen, titels, slogans, persoonlijke notities, brieven,
dagboeken, artikels, thesissen, rapporten, syllabi, partituren…)
■ foto’s
■ films
■ interviews
■ kunstwerken (vb. schilderijen, beeldhouwwerken…)
■ computerprogramma’s (ontwerpen)
■ databanken (ontwerpen: de selectie en opstelling van de informatie)
■ creaties van publicitaire en commerciële aard (vb. reclametekeningen, websites…)
■ afgeleide werken: (be)werk(ing)en die afgeleid zijn van bestaande werken, maar
waarbij er wel sprake is van een persoonlijke touch (vb. vertalingen, muzikale
bewerkingen, databanken met reproducties van werken van beeldende kunst…)
■ …
Het is belangrijk te weten welke werken al dan niet voor auteursrechtelijke bescherming in aanmerking
komen. Dit niet enkel om alert te kunnen zijn voor claims van auteurs, maar ook om te weten wanneer men
zelf een beroep kan doen op de auteursrechtwetgeving.
Art. 6 AW + art. 2 SW
11

auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r
en
e
erfgoed
c h t
auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r e c h t
12
2.2 I WANNEER WORDT MEN ALS AUTEUR BESCHOUWD?
Let op! De vraag is hier niet ‘Wie is auteur?’, maar ‘Waaraan kan men zien dat iemand auteur is?’.
Auteur is men wanneer men een oorspronkelijk werk creëert dat in een concrete vorm gegoten is.
Het gaat niet om de vraag of iemand auteur is, maar hoe iemand bewijst dat hij auteur is.
Algemene regel: als bewijs van auteurschap geldt in principe de naamsvermelding.
Dat kan op drie manieren:
■ met een naam. Zowel de echte naam als een pseudoniem kan gelden
(vb. HUGO CLAUS = Hugo Claus; KAMAGURKA = Luc Zeebroek).
■ met een letterwoord waarmee de auteur te identificeren is en dat op het werk
wordt vermeld (vb. LdV = Leonardo Da Vinci).
■ met de naam van een uitgever. Wanneer het om een anoniem of pseudoniem
werk gaat, geldt de uitgever van het werk als auteur ten aanzien van derden.
De auteur, dus de maker van een werk dat oorspronkelijk is én in een bepaalde vorm gegoten,
heeft het recht om dat werk te (laten) reproduceren en aan het publiek te (laten) meedelen.
Onder het eerstgenoemde reproductierecht vallen eveneens het recht om het werk te (laten)
bewerken en vertalen en het recht om het werk te (laten) verhuren en uitlenen.
Art. 6 + art. 1 AW
MEERDERE AUTEURS: VERDEELD EN ONVERDEELD AUTEURSRECHT
Wanneer er meerdere auteurs van eenzelfde werk zijn, wordt een onderscheid gemaakt tussen
verdeeld en onverdeeld auteursrecht. Men spreekt van onverdeeld auteursrecht wanneer niet (duidelijk)
kan onderscheiden worden wie welke individuele bijdrage leverde aan de totstandkoming van een
werk. Van verdeeld auteursrecht is sprake wanneer net wel kan uitgemaakt worden welke auteur welke
individuele bijdrage aan de totstandkoming van het werk heeft geleverd. Denk aan een essaybundel
waarin verschillende schrijvers elk een aantal pagina’s voor hun rekening namen.
Bij onverdeeld auteursrecht geldt dat de uitoefening van dit auteursrecht bij overeenkomst wordt
geregeld of, indien een overeenkomst ontbreekt en er sprake is van onenigheid over het auteurschap,
bij rechterlijke beslissing. In dat laatste geval kan iedere auteur bij inbreuken een rechtsvordering
instellen en een schadevergoeding eisen (in eigen naam en zonder tussenkomst van de andere auteurs).
Bij verdeeld auteursrecht geldt dat de auteurs in principe met niemand anders mogen samenwerken,
dit wil zeggen het werk in zijn geheel niet zomaar mogen exploiteren met andere derden, tenzij dit
uitdrukkelijk bepaald is (vb. wanneer er toestemming is van de andere auteurs om dit toch te doen).
Wel mag elk van de auteurs zijn eigen bijdrage afzonderlijk exploiteren, voor zover deze exploitatie
de exploitatie van het werk als geheel niet in het gedrang brengt.
Art. 2 (alg.), art. 4 (onverdeeld) en art. 5 (verdeeld) AW

auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r
en
e
erfgoed
c h t
auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r e c h t
2.3 I REGISTRATIE EN DEPONERING
Het laten registreren van een werk betekent dat men het bestaan van dat werk officieel laat vastleggen.
Deponeren houdt in dat men het werk bij de overheid inlevert en laat inschrijven (via een erkende instantie).
Het nut van registratie
Een registratie is een bewijs dat men het bestaan van een bepaald werk op een bepaalde datum
officieel heeft laten optekenen. In principe wordt het door die registratie mogelijk zich als auteur te
laten gelden tegenover derden (vb. tegenover iemand die beweert auteur van dat werk te zijn of
tegenover plegers van inbreuk) en in de rechtbank.
Let wel: na registratie is men niet gegarandeerd auteursrechtelijk beschermd, want de mogelijkheid
dat een ander een identiek of gelijkaardig werk vervaardigde en liet registreren, blijft bestaan.
Kan die persoon aantonen dat zijn registratie eerder gebeurde, geldt hij als oorspronkelijke auteur.
Waar kan men deponeren?
Voor het deponeren (lees letterlijk: neerleggen) van allerlei soorten werken (ook op digitale dragers
als diskettes, Cd-roms…) kan men terecht bij de notaris en privé-organisaties als Sabam
(http://www.sabam.be), Info2clear (http://www.info2clear.com), Sofam (http://www.sofam.be) en
Scam (http://www.scam.be). Voor papieren documenten, publicaties, merknamen en domeinnamen
gelden onderstaande adressen.
1. Papieren documenten
Voor papieren documenten kan men naast bovengenoemde instanties ook een beroep doen op
de registratiekantoren van de Federale Overheidsdienst Financiën (http://www.minfin.fgov.be).
2. Publicaties
Wanneer een auteur tevens uitgever is of in geval van anoniem of pseudoniem werk bestaat
een verplichte deponering van een exemplaar van de publicatie bij:
Koninklijke Bibliotheek van België
Keizerslaan 4
1000 Brussel
(Afdeling Wettelijk Depot: T: 02 519 56 80 - F: 02 519 56 70)
3. Merken
Voor merken (alsook domeinnamen op internet) wendt men zich tot het Benelux-merkenbureau.
De deponering van een merk is verplicht.
Benelux-merkenbureau Belgische Dienst voor Industriële Eigendom
Bordewijcklaan 15 North Gate III
NL-2591 XR Den Haag E. Jaquemainlaan 154
1210 Brussel
Op twee manieren kan men achterhalen of een merk al gedeponeerd is.
Benelux-merkenbureau Benelux-Vereniging van Merken- en Modellenrecht
Bordewijcklaan 15 Frankrijklei 53-55, bus 5
NL-2591 XR Den Haag 2000 Antwerpen
13

auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r
en
e
erfgoed
c h t
auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r e c h t
14
4. Domeinnamen
Voor het exploiteren van weblocaties op internet doet men een aanvraag bij:
Voor een nationale domeinnaam (.be): Voor een internationale domeinnaam (.com, .edu of .org):
DNS Belgium vzw InterNIC Registration Service
Koning Leopold l straat 1, bus 2 505 Huntmar Park Drive
3000 Leuven Herndon
http://www.dns.be VA 22070
USA
http://www.internic.net
e-mail: hostmaster@rs.interniec.net (.com)
Als auteur wordt aangemerkt
■ degene van wie de naam of afkorting wordt vermeld
■ de uitgever bij anoniem of pseudoniem werk
■ de auteur die zijn werk heeft laten registreren of deponeren
Een auteur heeft het recht zijn werk te (laten) reproduceren en te (laten) meedelen aan een publiek.
Hij beslist erover of zijn werk bewerkt, vertaald of ontleend wordt. Bij meerdere auteurs is er sprake
van verdeeld of onverdeeld auteursrecht.

MATERIALEN
VRIJ VAN
AUTEURSRECHT

auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r
en
e
erfgoed
c h t
auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r e c h t
16
3 I MATERIALEN VRIJ VAN AUTEURSRECHT I
Dit hoofdstuk schetst wanneer materialen al dan niet onderworpen zijn aan de auteursrechtwetgeving.
Het richt zich onder meer op de ontwikkelaar van beeld- of databanken.
Beide gegevensbanken bestaan uit werkings- en invullingsmaterialen (zie hoofdstuk 5 voor het
begrippenkader). Dat materiaal kan op twee manieren tot het openbare domein behoren en is
op die manier vrij voor gebruik. Daarnaast voorziet de wet in een aantal uitzonderingen waarin
werk gebruikt en gereproduceerd kan worden zonder toestemming van de auteur: dat zal
het geval zijn met citaten, bloemlezingen en bij reproductie ter illustratie van onderwijs of
onderzoek. Volledigheidshalve wordt kort stilgestaan bij uitzonderingen ‘hors catégorie’.
3.1 I MATERIAAL DAT BEHOORT TOT HET OPENBARE DOMEIN
Soms kan materiaal vrij gebruikt worden en zijn het traceren van de auteur en een aantal daaropvolgende
technische (lees: tijdsrovende) procedures overbodig. Heel wat materiaal, zowel werkingsals
invullingsmaterialen, komt immers niet in aanmerking voor auteursrechtelijke bescherming.
Bronvermelding is dan weer wel geregeld vereist. Materiaal dat behoort tot het openbare domein,
valt in regel niet onder de reikwijdte van het auteursrecht. Op twee manieren kan materiaal tot het
openbare domein behoren:
3.1.1 I Materiaal dat buiten de beschermingsreikwijdte van het auteursrecht valt
Het materiaal kan buiten de beschermingsreikwijdte van het auteursrecht vallen. Dat is het geval
wanneer dat materiaal (werk) niet oorspronkelijk is of niet in een bepaalde vorm gegoten.
(zie hiervoor hoofdstuk 2: de twee basisvoorwaarden waaraan een werk moet voldoen om
auteursrechtelijk beschermd te worden)
ZIJN BIJVOORBEELD NIET OORSPRONKELIJK
■ werken die uitsluitend machinaal vervaardigd werden
■ natuurlijke creaties
■ reproducties van werken die al bestaan
■ informatie
■ werken die uitsluitend betrekking hebben op technische uitvoering en onderhoud
■ berichtgevingen en onpersoonlijke weergaven van feiten en gebeurtenissen
■ …
ZIJN BIJVOORBEELD NIET IN EEN BEPAALDE VORM GEGOTEN
■ ideeën, gedachten, theorieën en opvattingen
■ een methode of stijl
■ …
Zo is het denkbaar dat een methode of stijl van een bestaande beeldbank, databank of weblocatie
inspirerend werkt bij de ontwikkeling van een eigen beeldbank, databank of weblocatie. Het is volstrekt
legaal zich daardoor te laten inspireren, mits geen oorspronkelijke vormelementen gekopieerd worden.
VALLEN EVENEENS BUITEN DE REIKWIJDTE VAN DE AUTEURSWET
■ wetten, besluiten en verordeningen van de overheid, rechterlijke uitspraken en
administratiefrechtelijke beslissingen
■ voordrachten en pleidooien in vergaderingen van vertegenwoordigende lichamen,
in openbare rechtszittingen van rechtscolleges en in politieke bijeenkomsten

auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r
en
e
erfgoed
c h t
auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r e c h t
3.1.2 I Materiaal waarvan de beschermingstermijn verstreken is
Ook materiaal waarvan de beschermingstermijn van het auteursrecht verstreken is, behoort tot het
openbare domein. Het auteursrecht blijft in regel een aantal jaren gelden. Deze termijnen zijn:
ALGEMENE REGEL: ART. 2 AW
■ voor auteurs: 70 jaar na het overlijden van de auteur (art. 2 AW)
■ voor anonieme of pseudonieme werken waarvan de auteur niet (meer) getraceerd
kan worden: 70 jaar vanaf het tijdstip van publiekelijke bekendmaking (art. 2 AW)
SPECIFIEKE GEVALLEN
■ voor audiovisueel werk: 70 jaar na het overlijden van de langstlevende der volgende personen:
de hoofdregisseur, de scenarioschrijver, de tekstschrijver of de componist (art. 2 AW)
■ voor uitvoerende kunstenaars: 50 jaar na de datum van de prestatie (art. 38 AW)
■ voor producenten van fonogrammen en eerste vastleggingen van films: 50 jaar na de
vastlegging of publicatie of mededeling aan het publiek (art. 39 AW)
■ voor omroeporganisaties: 50 jaar vanaf de eerste uitzending (art. 45 AW)
■ voor databanken: 15 jaar na voltooiing van de databank of publiekelijke
terbeschikkingstelling ervan (art. 6 DW)
■ voor computerprogramma’s: 70 jaar na het overlijden van de auteur of publiekelijke
bekendmaking in geval van anoniem of pseudoniem werk (art. 9 SW plus art. 2 AW)
Voor al deze termijnen geldt dat de berekening van de ingang ervan begint vanaf 1 januari van het
jaar dat volgt op het feit dat de rechten doet ontstaan.
Voor databanken, en specifiek ook beeldbanken, kan opgemerkt worden (art. 6 DW): wanneer een
substantiële wijziging (een essentiële, ingrijpende wijziging) in de inhoud van de databank wordt
aangebracht (die ook opnieuw getuigt van een substantiële investering), gaat opnieuw een eigen
beschermingstermijn in. De datum van de voltooiing van de wijziging moet daarbij wel kunnen
bewezen worden
Geregeld behoort materiaal tot het openbare domein en kan het vrij gebruikt worden.
In grote lijnen: wanneer het materiaal buiten de beschermingsreikwijdte van het auteursrecht valt,
dus niet oorspronkelijk en in een bepaalde vorm gegoten is, of de beschermingstermijn van het
auteursrecht verstreken is. Speel op veilig en vermeld de bron!
3.2 I WETTELIJKE UITZONDERINGEN
De wet voorziet in een aantal uitzonderingen waarin werk gebruikt en gereproduceerd kan worden
zonder toestemming van de auteur. In die bijzondere gevallen is bronvermelding (waar men het werk
vandaan haalt) en naamsvermelding (naam van de auteur) verplicht! De voornaamste uitzonderingen
op het auteursrecht zijn citaten, bloemlezingen en reproducties voor onderwijsdoeleinden of wetenschappelijk
onderzoek.
3.2.1 I Citaten
To be or not to be, that’s the question. De begrippen aanhaling en citaat klinken vertrouwd. Vaak
begrijpt men onder dit recht op aanhaling het citeren van tekstfragmenten. Maar een aanhaling kan
breder zijn dan dat. En het lijntje tussen een citaat en diefstal of plagiaat is vaak zeer dun.
Is iets wel of is iets geen citaat, daar zit ‘m de hamvraag.
17

auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r
en
e
erfgoed
c h t
auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r e c h t
18
Eerder werd al toegelicht dat een werk auteursrechtelijk beschermd wordt wanneer er een auteur is van
dat werk. De term ‘auteur’ dekt meer dan alleen de klassieke betekenis van de auteur als schrijver.
Schrijvers, fotografen, componisten, beeldende kunstenaars… zijn voor de wetgeving allen auteurs.
In dat licht zijn teksten, boeken, essays, gedichten, foto’s, video’s, muziekstukken, schilderijen,
beeldhouwwerken, installaties… alle werken, die dan ook alle onder het citaatrecht kunnen vallen.
Raadpleeg voor meer details hoofdstuk 2.
In een aantal van bovenstaande werken zit een tijdsdimensie. Teksten, muziekstukken en films kennen
een verloop en kunnen veelal gefragmenteerd worden. In principe kan een fragment dat uit een werk
gelicht wordt, beschouwd worden als een citaat. Bij een kort werk rijzen wel problemen. Wat doet men
met een gedicht, een geluidstune of korte movieclip? Wanneer men ze integraal overneemt, is er niet
echt sprake meer van een aanhaling. En wanneer men er toch nog een stukje tracht uit te lichten, loopt
men de kans de morele rechten van de auteur te schenden, omdat men het werk door aanpassingen en
wijzigingen misschien wel van zijn uniciteit berooft.
Andere werken kennen dat tijdverloop niet. Hoe citeert men de auteur van een tekening, schilderij,
beeldhouwwerk of foto? Door er een fragment uit te lichten?
Citeren is een even delicate als complexe zaak. In principe is het citeren van een auteur toegestaan als
men volgende voorwaarden naleeft:
Voorwaarde 1: Bron- en naamsvermelding
Voorwaarde 2: Beknoptheid
De aanhaling moet kort zijn. Nu wordt het begrip ‘kort’ niet bij wet gedefinieerd,
maar algemeen geldt:
■ voor teksten
maximum +/- 15 regels (bron: rechtsleer, de publicatie: ‘Auteursrechten en
internet. Problemen en oplossingen voor het creëren van een on-linedatabank met
beelden en/of tekst’ door Prof. Dr. Mireille Buydens, DWTC, p. 24, op:
www.belspo.be/belspo/home/publ/pub_ostc/d_auteur/rapp_nl.pdf)
■ voor werken van beeldende kunst (tekeningen, schilderijen, beeldhouwwerk, foto’s…)
deze kwestie is omstreden. Volgens sommige rechtsbronnen (o.a. Buydens,
p. 24) kan men door de technische moeilijkheid om dat werk te fragmenteren,
enkel citeren door het werk in zijn geheel weer te geven. De rechtspraak echter
stelt dat uit dat soort werken enkel fragmenten gelicht mogen worden
(een detail van een schilderij…).
Voorwaarde 3: Openbaarmaking op geoorloofde wijze
De auteur van een werk moet zijn recht op bekendmaking al uitgeoefend hebben.
Dat betekent dat het niet is toegestaan onvoltooide werken, werken die zich dus
nog in de privé-ruimte van de auteur bevinden, aan te halen.
Voorwaarde 4: Aanhaling ten behoeve van kritiek, polemiek of onderwijs of in het kader van
wetenschappelijk onderzoek. De aanhaling mag enkel gebeuren ten behoeve van kritiek,
polemiek of onderwijs of in het kader van wetenschappelijk onderzoek.
Deze voorwaarde sluit commerciële projecten met het oog op louter amusement uit.

auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r
en
e
erfgoed
c h t
auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r e c h t
Voorwaarde 5: Aanhaling overeenkomstig de eerlijke beroepsgebruiken.
De aanhaling moet te goeder trouw gebeuren en mag bijvoorbeeld niet opzettelijk uit
zijn context gerukt worden.
Art. 21 AW
3.2.2 I Bloemlezingen
Een bloemlezing is een verzameling van uittreksels of tekstfragmenten, veelal proza en poëzie. Tot nu toe
bestaat er voor andere kunstzinnige disciplines als beeldende kunst, fotografie, architectuur, design…
geen equivalent voor wat hier als bloemlezing begrepen wordt. Tentoonstellingscatalogi en fotoboeken
genieten dus niet van deze vrijstellingsregeling.
Wanneer de auteur van een werk dat men in een bloemlezing wil opnemen, nog in leven is, moet men
hem toestemming vragen. Dat werk behoort dus niet tot de hier behandelde uitzonderingen en is
onderhevig aan de auteursrechtwetgeving! Als de auteur overleden is en de beschermingstermijn van het
auteursrecht verstreken (algemene regel: 70 jaar vanaf het overlijden), behoort het werk tot het openbare
domein en komt het niet meer voor auteursrechtelijke bescherming in aanmerking.
Een derde geval doet zich voor wanneer de auteur overleden is en de auteursrechtelijke beschermingstermijn
nog niet verstreken. Dan mag het tekstfragment of uittreksel in principe gebruikt worden
als volgende voorwaarden in acht genomen worden:
Voorwaarde 1: billijke vergoeding
De gebruiker betaalt een billijke vergoeding voor het gebruik van het werk. De billijke
vergoeding is een redelijke vergoeding die tussen de betrokken partijen afgesproken
wordt.
Voorwaarde 2: inachtneming van de ‘morele rechten’
Van de gebruiker wordt verwacht dat hij de zogenaamde morele rechten (i.c. het recht
op bekendmaking, naamsvermelding en eerbiediging) van de auteur in acht neemt.
Een auteur heeft het recht om het vaderschap van zijn werk op te eisen of te weigeren.
Hij blijft het recht op bekendmaking van zijn werk behouden, ook wanneer dat werk in
een bloemlezing wordt opgenomen. Ook een naamsvermelding bij zijn werk is zijn
goed recht. En de auteur kan zich verzetten tegen elke vorm van wijziging,
misvorming, verminking van het werk. Ook wanneer het werk aangewend zou worden
voor (vb. fascistische of perverse) doeleinden die zijn eer of reputatie zouden kunnen
schaden, kan een auteur zich beroepen op dit recht op eerbiediging. Hij kan zo
eveneens bezwaren tegen reclamedoeleinden.
Van die morele rechten kan een auteur in principe geen afstand doen. Wel kunnen in
bepaalde gevallen afwijkingen bedongen worden, die dan contractueel vastgelegd
moeten worden (zie over deze morele rechten ook hoofdstuk 8 Contracten).
Art. 21 + 1, § 2 AW
3.2.3 I Reproducties voor onderwijsdoeleinden of wetenschappelijk onderzoek
Voor onderwijsdoeleinden of ten behoeve van wetenschappelijk onderzoek mogen artikelen of werken
van beeldende kunst geheel of gedeeltelijk worden gereproduceerd. Uit andere werken (zoals bijv.
boeken) mag slechts gedeeltelijk worden gekopieerd. De reproductie wordt hierbij gerechtvaardigd
door het didactische en dus niet-commerciële doel.
19

auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r
en
e
erfgoed
c h t
auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r e c h t
20
Dit reproductierecht geldt zowel voor teksten als voor foto’s, schilderijen, beeldhouwwerken, installaties…
Let wel: werken die op een grafische of soortgelijke drager (vb. in boekvorm) of op een andere
(vb. digitale) drager zijn vastgelegd, mogen enkel in de vorm van korte fragmenten worden
gereproduceerd. Een boek mag dus niet in zijn geheel gekopieerd worden voor studenten!
Want in dat geval zou de normale exploitatie van het werk in gevaar komen. De kopietjes
vormen immers concurrentie voor de reguliere uitgave van het werk.
Art. 22, §1 sub 4 AW (gewijzigd 31 augustus 1998)
Art. 7 sub 2 DW ten aanzien van databanken: de invullingsmaterialen (inhoud) van een databank of
beeldbank mogen voor onderwijsdoeleinden of ten behoeve van wetenschappelijk onderzoek
opgevraagd worden zonder toestemming van de producent. Let wel: het gaat hier om opvraging, niet
om kopiëren! Opvraging betekent dat men (een substantieel deel van) de inhoud van de databank
overbrengt op een andere drager. Men kan zo bijvoorbeeld een stuk tekst uit een databank kopiëren
naar een tekstdocument en dit ter beschikking stellen van studenten. De naam van de databank en
producent in kwestie dienen wel vermeld te worden! Het gebruik van de inhoud van een databank
voor een eigen databank, of bijvoorbeeld ter illustratie in een publicatie, valt niet onder dit recht op
opvraging ter illustratie van onderwijs of onderzoek.
3.2.4 I Andere uitzonderingen
Naast het citaat, de aanwending van een werk voor een bloemlezing of voor onderwijsdoeleinden of
wetenschappelijk onderzoek, bestaan er tal van uitzonderingen in de auteursrechtwetgeving. Het zou
ons te ver leiden al die uitzonderingen hier uitgebreid te bespreken. We willen ze u niet onthouden.
DE AUTEURSRECHTWETGEVING IS NIET VAN TOEPASSING OP:
■ de uitvoering van een werk tijdens een publiek examen
■ de aanwending voor privé-gebruik of gebruik in familiekring van geluids- en
audiovisuele werken
■ de vervaardiging van een karikatuur, parodie of pastiche
■ de bewaring door het Koninklijk Belgisch Filmarchief
■ de aanwending van korte fragmenten uit werken, met het oog op informatie in verslagen
over actuele gebeurtenissen (vb. nieuws, berichtgeving…). Let wel: wanneer het verslag
een specifiek werk betreft, moet de naam van de auteur en de titel van het werk vermeld
worden. Wanneer het laatavondjournaal bijvoorbeeld bericht over de veiling van een
Picasso of over de vondst van een verloren gewaand gedicht van Rimbaud, dienen die
data meegegeven te worden. Vaak zal de vermelding van die gegevens evident zijn.
■ de aanwending van een werk, tentoongesteld in een voor het publiek toegankelijke plaats
(vb. een park, museum…), wanneer het doel van de aanwending niet het werk zelf is.
Een complex voorbeeldje: iemand fotografeert een standbeeld in de stad. Dit beeld staat
eerder toevallig net voor een beschermde huisgevel. Hij focust echter op het beeld, de gevel
fungeert meer als achtergrond of ‘decor’. Prof. Dr. Mireille Buydens ziet deze uitzondering
als mogelijkheid bij ‘toevallige’ reproducties van werken, hierop wordt in hoofdstuk 6
teruggekomen.
Art. 22 (voor auteurs) + 46 AW + art. 7 DW (voor naburig gerechtigden)
De wet voorziet in een aantal uitzonderingen waarin werk gebruikt en gereproduceerd kan worden zonder
toestemming van de auteur, mits bron- en naamsvermelding. Citaten en bloemlezingen kunnen onder een
aantal voorwaarden. Ook reproducties voor onderwijsdoeleinden of wetenschappelijk onderzoek mogen,
naast nog een aantal specifieke uitzonderingen, zoals de uitvoering van een werk voor een publiek examen
of filmvertoningen in privé-kring. Speel op veilig en vermeld de bron!

EEN ZEER
WAARSCHIJNLIJK
TOEKOMSTSCENARIO:
het WIPO-Copyright Verdrag

auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r
en
e
erfgoed
c h t
auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r e c h t
22
4 I EEN ZEER WAARSCHIJNLIJK TOEKOMSTSCENARIO:
HET WIPO-COPYRIGHT VERDRAG I
WIPO kan u nu nog vreemd in de oren klinken. Wellicht komt hier binnenkort verandering
in. Aan een korte juridische situatieschets kunnen we niet voorbijgaan. We geven een
toekomstscenario mee en stipuleren de relevantie van het World Intellectual Property
Organisation copyright verdrag voor de erfgoedsector.
4.1. I HET WIPO-COPYRIGHT VERDRAG
Eind 1996 werden in Genève twee verdragen aangenomen: de WIPO-verdragen betreffende
auteursrecht (Copyright Treaty) en uitvoeringen en fonogrammen (Performances and Phonograms Treaty)
van 20 december 1996. WIPO (World Intellectual Property Organisation) is een satellietorganisatie
van de UNO die zich engageert voor de bescherming en het op punt stellen van het intellectuele
eigendomsrecht. Beide verdragen werden op 14 februari 2001 goedgekeurd door het
Europese Parlement.
In België werden de verdragen besproken op de Ministerraad van 5 maart 2004 en werd door
de Raad een voorontwerp van wet goedgekeurd. Dit voorontwerp dient tot de omzetting van een
Europese richtlijn naar Belgisch recht. De richtlijn heeft tot doel de twee bovenvermelde verdragen
inzake intellectuele eigendom om te zetten in Europees gemeenschapsrecht.
Voorlopig is in ons land nog maar sprake van een wetsontwerp. Het ontbreekt nog aan een
wet die de internationale richtlijn omzet in het nationale recht. Wanneer de wet er uiteindelijk
zal komen, zullen een aantal aanpassingen aan de bestaande auteurwetgeving
geïmplementeerd worden.
VOOR DE ERFGOEDSECTOR IS HET RAADZAAM NU AL REKENING TE HOUDEN MET
EEN AANTAL BEPALINGEN
1 Wat betreft het recht tot reproductie wordt het voor de lidstaten mogelijk om zelf beperkingen
of restricties in te voeren, onder andere in geval de reproductie geschiedt door voor het publiek
toegankelijke instanties, meer bepaald bibliotheken, onderwijsinstellingen, musea of archieven,
die hierbij geen economisch of commercieel belang nastreven.
2 Wat betreft het recht tot reproductie, het recht tot mededeling aan en terbeschikkingstelling voor publiek,
wordt het voor de lidstaten mogelijk om beperkingen of restricties in te voeren, onder meer voor zover
a. het gebruik geschiedt ter toelichting van onderwijs of ten behoeve van wetenschappelijk
onderzoek en er geen sprake is van een commercieel doel.
Bron- en naamsvermelding zijn verplicht, tenzij dit niet mogelijk is.
b. het gebruik geschiedt door voor het publiek toegankelijke instanties (bibliotheken,
onderwijsinstellingen, musea of archieven) van niet te koop aangeboden
of aan licentievoorwaarden onderworpen werken of materialen die deel
uitmaken van een verzameling van een dergelijke instantie (vb. een zeer
oude archieffoto, een boek uit een bibliotheek, archeologisch materiaal
of een kunstwerk uit een museum…).

auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r
en
e
erfgoed
c h t
auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r e c h t
Het gebruik zou hierbij bestaan uit mededeling aan of terbeschikkingstelling
voor individuele leden van het publiek (vb. archiefbezoekers, studenten…)
door middel van speciale terminals in de gebouwen van deze instanties.
De mededeling of terbeschikkingstelling gebeurt met het oog op onderzoek
of privé-studie.
3 Uitgezonderd van het reproductierecht zijn bovendien:
■ tijdelijke reproductiehandelingen
■ die geïntegreerd zijn en
■ een essentieel onderdeel vormen van een technisch procédé
■ bovendien op zichzelf geen economische waarde bezitten
■ en gebruikt worden om doorgifte in een netwerk tussen derden door een
tussenpersoon (vb. via een provider naar gebruikers) of rechtmatig gebruik
van een bepaald werk of materiaal mogelijk te maken.
4.2. I RELEVANTIE VOOR DE ERFGOEDSECTOR EN DE ONTWIKKELAARS VAN
BEELD- OF DATABANKEN
We projecteren de bepalingen onder 1, 2 en 3 kort op de erfgoedsector. Zoals gezegd: het gaat hier
om een toekomstscenario, benader deze paragraaf met het nodige voorbehoud.
Het valt onmiddellijk op dat in de bepalingen onder 1 en 2b. de initiërende instanties bij naam
genoemd worden: bibliotheken, onderwijsinstellingen, musea en archieven. Enkel onder 2a. blijft
die opsomming achterwege. Aan erfgoedorganisaties die niet onder die opsomming vallen
(zoals erfgoedcellen) lijkt het recht tot reproductie, het recht tot mededeling aan en terbeschikkingstelling
voor publiek ten behoeve van onderwijs of onderzoek (2a.) in de nieuwe wetgeving de meeste
openingen te bieden. De vraag of organisaties en instanties als erfgoedcellen (via het efgoeddecreet
of een convenant) ooit in aanmerking kunnen komen voor bepalingen 1 en 2b. blijft voorlopig
onbeantwoord.
Tip: Een tussenoplossing zou kunnen zijn dat een erfgoedcel of andere erfgoedorganisatie
met één van de genoemde instanties in zee gaat rond projecten die om dit auteursrecht draaien.
Die instantie kan dan instaan voor het recht tot reproductie, het recht tot mededeling aan en
terbeschikkingstelling voor publiek.
De uitzondering onder 3 zou zich kunnen voordoen tijdens constructie- of testfases van
beeld- en databanken, waarbij teksten en materialen tijdelijk op de bank worden
geplaatst.
Richtlijn 2001/29/EG van het Europese Parlement en de Raad van 22 mei 2001
betreffende de harmonisatie van bepaalde aspecten van het auteursrecht en de naburige
rechten in deinformatiemaatschappij. Deze richtlijn heeft ten doel de WIPO-verdragen om
te zetten in de lidstaten.
Wordt ongetwijfeld vervolgd…
23

auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r
en
e
erfgoed
c h t
auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r e c h t
24
In de (nabije) toekomst zal de omzetting van de WIPO-verdragen in Belgisch recht (door de
omzetting van de Europese Richtlijn auteursrecht en naburige rechten in de informatiemaatschappij)
een aantal vrijstellingen mogelijk maken voor bibliotheken, onderwijsinstellingen, musea en
archieven en misschien wel andere (erfgoed)organisaties. Het is zeker zinvol de veranderende
regelgeving op te volgen!

BEELDBANKEN EN
AUTEURSRECHT:
AANDACHTSPUNTEN

auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r
en
e
erfgoed
c h t
auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r e c h t
26
5 I BEELDBANKEN EN AUTEURSRECHT: AANDACHTSPUNTEN I
Voor de ontwikkeling van een beeldbank is materiaal nodig, namelijk werkingsmaterialen en
invullingsmaterialen. Veel van dat materiaal zal onder auteursrechtelijke bescherming vallen,
evenveel van dat materiaal juist niet.
Een werk wordt auteursrechtelijk beschermd wanneer er een ‘auteur’ is van dat werk. Het werk
moet wel oorspronkelijk zijn én in een bepaalde vorm gegoten. Er zijn een aantal uitzonderingen
waarin werk gebruikt en gereproduceerd kan worden zonder toestemming van de auteur.
Op sommige van die wettelijke uitzonderingen zal een (erfgoed)organisatie zich kunnen
beroepen bij de ontwikkeling van een beeld- of databank. In de vorige hoofdstukken gingen we
uitgebreid in op de grote lijnen van auteursrechtelijke bescherming en materialen vrij van
auteursrecht. In dit hoofdstuk verglijdt de eerder theoretische benadering in een praktijkgerichte
omgangsvorm. Een aantal tips.
DE SAMENSTELLING VAN EEN ERFGOEDBEELDBANK VEREIST DE NODIGE OPLETTENDHEID!
Iedere organisatie zal willen vermijden dat inbreuk wordt gepleegd op de auteursrechten van anderen.
De gevolgen van onrechtmatig gebruik zijn immers niet mals. Eén van de eerste stappen bij de ontwikkeling
van een beeldbank is de selectie van het bruikbare materiaal. In regel dient voor gebruik van een
werk toestemming gevraagd te worden aan de auteur. Het is zinvol na te gaan of niet-commerciële
organisaties zoals die in de erfgoedsector, zich op wettelijke uitzonderingsmaatregelen kunnen beroepen.
5.1. I BEGRIPPENKADER
Databank: een definitie
Een databank is een verzameling van werken, gegevens of andere zelfstandige elementen, systematisch of
methodisch geordend, en afzonderlijk met elektronische middelen of anders toegankelijk. Onder de reikwijdte
van de Databankwet (DW) vallen niet enkel digitale databanken, maar ook analoge systemen zoals
‘papieren’ catalogi en registers. De voorloper van de hightech multimediale databank is de aloude fichebak.
Art. 2 sub 1 DW
Beeldbank: een definitie
Een beeldbank is een type databank, waarbij beeldmateriaal centraal staat.
Werkings- en invullingsmaterialen
Voor de opbouw van een beeldbank is materiaal conditio sine qua non. Een eerste stap bij de
ontwikkeling van een beeldbank is de keuze van die materialen.
Eerst en vooral is materiaal nodig waarmee de beeldbank gestructureerd wordt (vb. een ontwerp van
het uiteindelijke uitzicht en functioneren van de beeldbank, benodigde software… of het traditionele
houten kratje met zijn steekkaarten!). Dit zijn de werkingsmaterialen.
Ten tweede zijn invullingsmaterialen vereist, materiaal waarmee de beeldbank inhoudelijk wordt
gestoffeerd (vb. fotomateriaal, tekst, geluid…).
5.2. I CHECK OF HET MATERIAAL TOT HET OPENBARE DOMEIN BEHOORT
Een werk behoort tot het openbare domein wanneer
■ het materiaal niet oorspronkelijk of voldoende vormelijk is, of
■ de auteursrechtelijke beschermingstermijn is verstreken (in regel 70 jaar na het
overlijden van de auteur of 70 jaar na het moment van publiekelijke bekendmaking
bij anoniem of pseudoniem werk. Voor databanken geldt een termijn van 15 jaar
na voltooiing of publiekelijke terbeschikkingstelling, voor computerprogramma’s

auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r
en
e
erfgoed
c h t
auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r e c h t
70 jaar na overlijden van de auteur of publiekelijke bekendmaking van anoniem of
pseudoniem werk.)
In principe is materiaal dat tot het openbare domein behoort, vrij te gebruiken. In hoofdstuk 3 vindt
u de details.
5.3. I GA NA OF HET MATERIAAL ONDER EEN WETTELIJKE UITZONDERING VALT
Dat kan het geval zijn met citaten, bloemlezingen en bij reproductie ter illustratie van onderwijs of
onderzoek. Hoofdstuk 3 reikt u het begrippenkader en de voorwaarden voor die en enkele andere
uitzonderingsmaatregelen aan. Bij de ontwikkeling van een beeldbank kan een organiserende instantie
zich beroepen op die uitzonderingen. We doen de denkoefening hier hardop.
Kan een erfgoedorganisatie gebruik van materiaal voor beeldbanken verantwoorden als
‘voor onderwijsdoeleinden of ten behoeve van wetenschappelijk onderzoek’?
Veelal zal een erfgoedorganisatie een beeld- of databank ontwikkelen met het oog op onderwijs of
onderzoek. We zagen in hoofdstuk 3 dat werken geheel of gedeeltelijk gereproduceerd mogen worden
(zonder expliciete toestemming van de auteur) voor onderwijsdoeleinden of ten behoeve van wetenschappelijk
onderzoek. De argumentatie dat de beeld- of databank voor die doeleinden ontwikkeld
wordt en de inhoudelijke samenstelling ervan (foto’s, teksten…) dus niet onderworpen is aan de
auteursrechtwetgeving, lijkt dan ook de meest voor de hand liggende.
Maar een addertje… die uitzondering op de vigerende auteursrechtwetgeving heeft enkel betrekking
op het recht om bestaande werken te reproduceren, met andere woorden te kopiëren. Beeldbanken
en databanken gaan echter verder dan enkel reproductie. Een beeld- of databank impliceert toegankelijkheid
en toegankelijkheid impliceert mededeling of terbeschikkingstelling aan een publiek. Die
mededeling en terbeschikkingstelling reiken verder dan loutere reproductie: dit zal het heikele punt zijn.
Kan een erfgoedorganisatie het gebruik van materiaal voor beeldbanken verantwoorden door het
‘citaatrecht of recht op aanhaling’ of dat materiaal gieten in de vorm van ‘een bloemlezing’?
Bij de inhoudelijke invulling van een beeld- of databank worden invullingsmaterialen gebruikt: afbeeldingen,
(archief)foto’s, tekeningen, teksten… waarvan een heel aantal auteursrechtelijk beschermd. Dan is er de
optie om een uitzondering op de auteursrechtwetgeving in te roepen, namelijk die van de aanhaling of het
citaatrecht. Daardoor wordt het mogelijk om korte tekstfragmenten (van +/- 15 regels lang) en zelfs integrale
werken van beeldende kunst (incl. foto’s en andere afbeeldingen) te gebruiken in de vorm van een aanhaling
of citaat. Zie wel hoofdstuk 3 voor de polemiek die rond werken van beeldende kunst leeft.
Een aandachtspunt: bij het citaatrecht wordt als voorwaarde gesteld dat het aanhalen gebeurt
overeenkomstig de eerlijke beroepsgebruiken. Dat impliceert o.a. dat het citaat wordt gekaderd in een
eigen uiteenzetting, inleiding of annotatie. Het opzetten van een data- of beeldbank die louter en alleen
uit citaten bestaat, is geen optie!
De betere oplossing lijkt eruit te bestaan dat men aan de hand van ‘rauwe’ informatie de beeld- of databank
zelf vormgeeft, zonder dat er een derde auteur (die zich op zijn beurt kan beroepen op het auteursrecht) aan te
pas komt. Hier en daar een citaat als smaakmaker of als relevante verwijzing, moet in principe kunnen. Men
voorziet in een inhoudelijk kader dat refereert aan kritiek, polemiek, onderwijs of wetenschappelijk onderzoek.
Let ook: wanneer veelvuldig geciteerd wordt, gaat de databank in kwestie balanceren richting
bloemlezing. Voor de bloemlezing gelden andere voorwaarden met betrekking tot het auteursrecht,
dan voor citaten (o.a. betaling van een billijke vergoeding, zie hoofdstuk 3).
27

auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r
en
e
erfgoed
c h t
auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r e c h t
28
Wanneer men niet in de mogelijkheid verkeert het tekstmateriaal zelf aan te maken, dan zijn er nog
drie mogelijkheden
1) Men besluit zich alsnog louter en alleen op het citaatrecht te beroepen. Het is immers geen vaststaand
feit dat het doen van meerdere aanhalingen automatisch als bloemlezing wordt aangemerkt.
Wel mag men bij citeren de constructie van een eigen raamwerk niet over het hoofd zien.
2) Men neemt het (weliswaar beredeneerde) ‘risico’ van het citaatrecht niet en opteert voor de vorm van
de bloemlezing. Enkel wanneer de auteur overleden is, moet men hiervoor geen toestemming vragen.
Wel dient in bepaalde gevallen een billijke vergoeding voor het gebruik van de tekst worden
betaald. Voor details: hoofdstuk 3.
3) Men geeft een derde een opdracht tot schrijven van de teksten en vraagt hem via een schriftelijk
contract de teksten voor de beeld- of databank te mogen gebruiken. Op deze kwestie wordt in
hoofdstukken 7 en 8 nog uitgebreid teruggekomen.
Bij twijfel wordt best (schriftelijk) contact opgenomen met een juridische dienst gespecialiseerd in deze
materie of een beheersvennootschap als SABAM.
5.4. I HOUD REKENING MET DE NIEUWE, NOG NIET INGEVOERDE
WETGEVING: DE WIPO-VERDRAGEN EN EUROPESE RICHTLIJNEN
Die WIPO-verdragen en de Europese richtlijn auteursrecht en naburige rechten in de informatiemaatschappij
kunnen mogelijkheden bieden op het vlak van:
■ reproductie door voor het publiek toegankelijke instanties, zonder economisch of
commercieel belang
■ reproductie, recht op mededeling aan en terbeschikkingstelling voor het publiek ter
illustratie van onderwijs of onderzoek
■ reproductie, recht op mededeling aan en terbeschikkingstelling voor het publiek
door voor het publiek toegankelijke instanties van niet te koop aangeboden of aan
licenties onderworpen objecten van verzamelingen
■ tijdelijke reproductiehandelingen die deel uitmaken van een technisch procédé
Hoofdstuk 4 handelt over de WIPO-verdragen en een mogelijke toekomst voor de erfgoedsector. We zagen daar dat het voor lidstaten
mogelijk wordt om zelf restricties in te voeren wat betreft het recht tot reproductie en/of tot mededeling aan en terbeschikkingstelling voor
publiek. Voor bibliotheken, onderwijsinstellingen, musea en archieven, die geen economisch of commercieel belang nastreven, komen er de
meeste kansen. Voor erfgoedorganisaties die niet onder die opsomming vallen (bijvoorbeeld erfgoedcellen) lijkt het recht tot reproductie, het
recht tot mededeling aan en terbeschikkingstelling voor publiek ten behoeve van onderwijs of onderzoek in de (voorwaardelijke) nieuwe wetgeving
de meeste openingen te bieden; men hoeft niet tot de vier opgesomde instanties te behoren én men kan op grond van die regeling
naast louter reproduceren, ook meedelen aan en ter beschikking stellen van publiek, wat bij een beeld- of databank toch het geval is.
Een andere (maar niet altijd evidente) oplossing zou eruit kunnen bestaan dat een erfgoedinstelling zeer nauw samenwerkt met één van de
opgesomde instellingen ter realisatie van de beeld- of databank.
Misschien lopen we hier vooruit op een aantal zaken… De richtlijn is voorlopig nog niet geïmplementeerd in onze wetgeving en is dus
strikt genomen nog geen wettelijke grond. Wel kan deze richtlijn ter argumentatie aangehaald worden in disputen rond auteursrecht
(zeker gezien het feit dat die richtlijn eigenlijk al op nationaal niveau had ingevoerd moeten zijn!).
Een erfgoedorganisatie die een beeldbank wil samenstellen doet er goed aan nauwlettend na te gaan of het
materiaal dat ze wil gaan gebruiken onder auteursrechtelijke bescherming valt. Wanneer het materiaal niet
oorspronkelijk of voldoende vormelijk is, of de auteursrechtelijke beschermingstermijn verstreken, behoort dat
tot het openbare domein en kan het vrij gebruikt worden. Ook citaten kunnen deel gaan uitmaken van de
gegevensbank. Als de beeld- of databank gaat balanceren richting bloemlezing, dient er met die specificiteit
rekening gehouden te worden. En wanneer een derde als auteur gevraagd wordt, vallen zijn creaties eveneens
onder de auteursrechtwetgeving. Men doet er tot slot goed aan de evoluerende wetgeving (n.a.v. de WIPOverdragen)
in de gaten te houden.

FOTO’S,
GRAFISCHE
ELEMENTEN EN
GELUIDEN

auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r
en
e
erfgoed
c h t
auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r e c h t
30
6 I FOTO’S, GRAFISCHE ELEMENTEN EN GELUIDEN I
Dit hoofdstuk focust op een aantal materialen waaraan ontwikkelaars van een beeld- of databank
amper kunnen voorbijgaan, namelijk foto’s, grafische elementen en geluiden. De specifieke
regeling en toepassingen voor elk van die drie media worden hier uit de doeken gedaan. Zo
wordt er een onderscheid gemaakt tussen het auteursrecht op een foto en het auteursrecht op het
onderwerp van een foto: een menselijke schepping, een natuurlijke schepping, een eigendom
van een derde en zeker personen vragen elk een specifieke benadering. Ook het recht op
afbeelding en de Beneluxwet op de merken worden hier toegelicht.
6.1. I FOTO’S
Een foto van Monet, een foto door Monet, een foto van een Monet, een foto van een Monet in het
Musée d’Orsay, een foto van een zicht van het interieur van het Musée d’Orsay met daarin een
prominente Manet naast een kleinere Monet, een foto van de gevel van het Musée d’Orsay, een
foto van uw geliefde met op de achtergrond een voormalig stationsgebouw dat dan toevallig Musée
d’Orsay heet, een panoramisch uitzicht op de oever van de Seine met een museum (d’Orsay) en in
de verte nog een topje van een toren (d’Eiffel)… Tot nu toe leek het eenvoudig, fotograferen.
In het licht van de auteurswetgeving is men zich best bewust van twee zaken: de auteursrechten
op de foto zelf (wie heeft gefotografeerd en hoe?) en de auteursrechten op het onderwerp van de foto
(wat is gefotografeerd?).
Hoewel we hier alleen foto’s behandelen, geldt dit ook voor video- en filmmateriaal.
AUTEURSRECHT OP EEN FOTO
Laat het een troost wezen: deze materie kwam in eerdere hoofdstukken al uitvoerig aan bod.
Een foto geniet auteursrechtelijke bescherming wanneer die net als ieder ander ‘werk’ voldoet aan de
oorspronkelijkheidvereiste en de vormelijkheidvereiste.
In de rechtspraak wordt de oorspronkelijkheidvereiste van een foto vaak uitgelegd als een creativiteitvereiste:
bepaalde vrijheden van interpretatie en opstelling van de fotograaf, de keuze van het materiaal
(de camera, de lens, de film…), de compositie van de foto, de uitstraling ervan, het gekozen standpunt
en de hoek van waaruit de foto genomen werd… Wat betreft de vormelijkheidvereiste kan opgemerkt
worden dat behalve analoge, ook digitale foto’s in aanmerking komen voor auteursrechtelijke
bescherming. De geldigheidsduur van de auteursrechtelijke bescherming is voor foto’s tot 70 jaar na
het overlijden van de auteur (algemene regel) of na publieke bekendmaking (in geval van anoniem of
pseudoniem werk).
Werd aan één van beide of beide vereisten (oorspronkelijkheid en vormelijkheid) niet voldaan of is de
beschermingsduur verstreken, dan mag men de foto vrij gebruiken.
AUTEURSRECHT OP HET ONDERWERP VAN EEN FOTO
Een foto van een schilderij van waterlelies door Monet, een foto van een onbeschilderd doek in het
bezit van die Monet, een foto van een vijver met waterlelies die toevallig door een mijnheer Monet
geschilderd werd, een fotografisch portret van een zekere heer Monet, een foto van de Monet (schilder)
of een foto van een Monet (schilderij) in het Musée d’Orsay. Al die verschillende onderwerpen vragen
een andere benadering met betrekking tot auteursrecht.
Wanneer de foto gemaakt is door een auteur en voldoet aan de oorspronkelijkheidvereiste en de
vormvereiste, kan er sprake zijn van cumulatie: zowel de foto zelf als het onderwerp van de foto kunnen
onderworpen zijn aan het auteursrecht!

auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r
en
e
erfgoed
c h t
auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r e c h t
6.1.1 I Het onderwerp van de foto is een menselijke schepping
Al millennia lang creëert de mens dingen: creatieve of religieuze objecten, functionele en gebruiksvoorwerpen…
Een dikke eeuw lang is men in staat deze dingen ook op de gevoelige plaat vast te
leggen. Met betrekking tot het auteursrecht maakt men onderscheid tussen foto’s van kunstwerken,
gebruiksvoorwerpen en louter functionele vormen of technisch-bouwkundige voorzieningen.
A. Foto’s van kunstwerken (schilderijen, beeldhouwwerken, tekeningen…)
Laten we ervan uitgaan dat kunstwerken door een kunstenaar in een bepaalde vorm werden gegoten en in
de regel origineel, oorspronkelijk zijn. Dus over het algemeen voldoen kunstwerken zowel aan de vorm- als
aan de oorspronkelijkheidvereiste onder de auteursrechtwetgeving en zijn ze beschermd. Wanneer de
auteursrechtelijke beschermingstermijn niet verstreken is, moet steeds voorafgaande toestemming worden
gevraagd op het moment dat men het kunstwerk als afbeelding wil gebruiken. Klaar en duidelijk.
Ware het niet dat kunstenaars zich sinds begin twintigste eeuw niet meer beperken tot creaties op of
met eerder traditionele media als doek, papier, klei, steen… Moeilijker ligt de auteursrechtenkwestie bij
zogenaamde ‘objets trouvés’ of ‘ready-mades’: kunstwerken samengesteld uit verschillende losse, op
zichzelf bestaande –dagdagelijkse– objecten (veelal gebruiksvoorwerpen, technische voorwerpen en
zelfs natuurlijke materialen). Gangmaker Marcel Duchamp plaatste een wiel op een kruk en verklaarde
dit tot kunst. Hij signeerde een urinoir en doopte dit kunstwerk ‘Fountain’.
Al in het verleden zou het auteursrecht op ready-mades en soortgelijke composities en installaties betwist
zijn geweest, omdat de objecten waaruit die kunstwerken bestaan, geen originele voorwerpen zijn:
zij werden niet vervaardigd door een kunstenaar. Wel zijn die kunstwerken origineel: de gebruikte voorwerpen
werden op zo’n aparte manier geschikt of samengevoegd of werden qua setting zodanig uit
hun ‘normale’ context gerukt, dat ze oorspronkelijke creaties van een individu werden. De kwestie of er
auteursrecht op die kunstwerken rust, blijft omstreden. Qua originaliteit zijn er argumenten aan te voeren
tégen: het ‘Bicycle Wheel’ bestaat uit banale objecten. Toch schreven die werken zich doorheen de
jaren in de kunstgeschiedenis in: in de keuze, de compositie en setting is de unieke signatuur van een
kunstenaar te herkennen, de werken worden soms gesigneerd, staan in een museum, kennen een plaats
in de kunsthandel… Voorafgaande toestemming voor het gebruik van een afbeelding van die kunstwerken
is de beste oplossing.
B. Foto’s van gebruiksvoorwerpen (gebouwen, bepaalde onderdelen (vb. de carrosserie van een auto),
designmeubilair en designobjecten (stoelen, tafels, servies, modeartikelen als brilmonturen…))
Veelal zijn die gebruiksvoorwerpen origineel: ze gelden als uitvinding of als model of ontwerp van een
auteur. Bovendien is er bij die gebruiksvoorwerpen vaak uitdrukkelijk sprake van een kunstzinnig aspect (vb.
gebouwen => architectuur (Koolhaas, Le Corbusier, Deleu, Jansens…) of meubilair => design (Breuer,
Alessi, Peters…). Als de auteursrechtelijke beschermingstermijn nog niet verstreken is, moet voorafgaand
toestemming worden gevraagd wanneer men een foto van die gebruiksvoorwerpen wil gebruiken.
C. Foto’s van louter functionele vormen of technisch-bouwkundige voorzieningen (vb. sleutels, koorden,
bepaalde soorten gereedschap, liftkooien…)
Die objecten vallen buiten de auteursrechtelijke bescherming en zijn in regel vrij aan te wenden. Oef.
31

auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r
en
e
erfgoed
c h t
auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r e c h t
32
6.1.2. I Het onderwerp van de foto is een natuurlijke schepping
‘God sprak: De aarde moet groene planten voortbrengen, zaaddragend gewas en vruchtbomen, die
zaadvruchten dragen op aarde, elk naar zijn soort. Zo geschiedde.’ Geen auteursrechten op het
Scheppingsverhaal, de auteurs ervan liggen al even onder de grond. Maar wat met de scheppingen van de
zogenaamde hoofdfiguur? Wat dus met natuurelementen (planten, bloemen, bomen, rotsen, stenen,
schelpen, …) en landschappen (in de lucht, op het land, onder water)?
A. Foto’s van natuurelementen en landschappen, onaangeroerd en vrij van menselijk ingrijpen
Hier is er geen sprake van een creatieve, menselijke ingreep en dus ook niet van een auteursrecht. Sorry
God. Aan dieren, schelpen, bloemen en bomen moet voor een foto geen toestemming gevraagd worden.
B. Foto’s van natuurlandschappen of –elementen, waarbij menselijk ingrijpen te pas kwam (tuinen,
parken, bloemperken, bloemstukken…)
Aan (tuin)architecten en andere ‘auteurs’ moet toestemming gevraagd worden. Die tuinen, parken… worden
gezien als een originele creatie. De ontwerpers ervan gelden als auteurs. Uitvoerend en onderhoudspersoneel
(zoals een tuinman), dat het ontwerp technisch uitvoert en instandhoudt, dient men niet te consulteren.
C. Foto’s van een natuurlandschap waarin een menselijke productie staat (vb. een gebouw, een brug,
een monument, een beeld…)
Doorslaggevend bij de vraag of toestemming van een auteur vereist is, zal de nadruk van de foto zijn.
Is het de bedoeling van de fotograaf een menselijke creatie centraal te stellen, dan zal hij toestemming
moeten vragen. Vormt het werk geen elementair onderwerp van de foto en is er sprake van een eerder
toevallige afbeelding (als achtergrond of decor, of ongewild…), dan is toestemming niet vereist.
Let wel: cumulatie kan! Stel dat een fotograaf een standbeeld in een park fotografeert. Zowel beeld als park
vallen onder de auteursrechtelijke bescherming. Toestemming van landschapsarchitect en beeldhouwer zijn nodig.
6.1.3. I Het onderwerp van de foto is eigendom van een derde
(van een privé-persoon, een museum, archief of andere openbare instelling)
Art 3., §1, lid 3 AW bepaalt dat de overdracht van een voorwerp dat een werk omvat,
niet automatisch leidt tot het recht om dit werk te gaan exploiteren.
Anders gezegd: de eigenaar van een voorwerp dat een auteursrechtelijk beschermd werk omvat, heeft
niet automatisch de auteursrechten op dit voorwerp verworven! Kunstverzamelaars mogen hun collectie
dus niet zomaar her en der gaan publiceren. En nogal eens wordt ervan uit gegaan dat de overdracht
van zogenaamde ‘negatieven’ of de oorspronkelijke, digitale dragers van foto’s vanzelf een overdracht
van de auteursrechten met zich mee zou brengen. Ook een misverstand. In principe mogen ontwikkelaars
van beeldbanken geschonken foto’s niet zomaar exploiteren.
■ WAT EEN EIGENAAR NIET MAG: het voorwerp waarvan hij eigenaar is,
zonder toestemming van de auteur exploiteren en reproduceren.
■ WAT EEN EIGENAAR WEL MAG: het voorwerp waarvan hij eigenaar is (i.c. een werk van
beeldende kunst, vb. een schilderij, tekening, beeldhouwwerk…) zonder voorafgaande
toestemming van de auteur tentoonstellen, mits er geen afbreuk wordt gedaan aan de eer
of faam van de auteur en er ook niet zomaar kopieën worden gemaakt van het voorwerp.
6.1.4. I Het onderwerp van de foto is een persoon
Aan iedereen die leeft, moet in principe toestemming gevraagd worden voor een foto. En zelfs wanneer
het niet meer aan de persoon in kwestie gevraagd kan worden (na diens overlijden), moet men in regel
toestemming verkrijgen van de rechthebbenden, veelal de erfgenamen. Hierbij speelt wel de

auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r
en
e
erfgoed
c h t
auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r e c h t
geldigheidsduur van het recht op afbeelding een rol (= 20 jaar na het overlijden van de geportretteerde,
zie art. 10 AW). De nabestaanden van Monet zijn misschien nog te traceren, maar voor die van een
anonieme mijnwerker die een dikke eeuw terug geportretteerd werd, wordt het anders wel moeilijk.
RECHT OP AFBEELDING
Ieder is uniek, origineel dus, en in een bepaalde ‘vorm’ gegoten: de twee vereisten voor
auteursrechtelijke bescherming. Toch zijn de gelaatstrekken van een persoon niet auteursrechtelijk
beschermd. Misschien omdat een mens geen door een auteur gecreëerd werk is!? Wel beschikt
iedereen over een zogenaamd ‘recht op afbeelding’: een persoon kan zelf beslissen of hij wil
afgebeeld worden of net niet. Dus zomaar even iemand fotograferen, of filmen, of tekenen,
of schilderen, mag in feite helemaal niet. We gaan hier dieper in op het recht op afbeelding,
zoals van toepassing op fotografisch werk.
Om het recht op afbeelding te kunnen inroepen, moet aan twee voorwaarden voldaan zijn:
Voorwaarde 1: De afgebeelde persoon moet herkenbaar zijn.
Ruggelingse foto’s, foto’s van op grote afstand en foto’s van menigtes worden hierdoor al
automatisch uitgesloten. Dus u kunt uw gezin fotograferen op het overvolle strand van
Copacobana, zonder dat u eerst toestemming moet vragen aan die tientallen figurerende
medevakantiegangers. Let wel dat uw buren in badkostuum niet al te herkenbaar zijn.
Voorwaarde 2: De afbeelding an sich moet verder ook duurzaam zijn en medegedeeld kunnen worden.
Ook digitale foto’s, in principe enkel ‘bitjes’ informatie in een computer of op een schijfje,
worden als duurzaam beschouwd. En wanneer gesproken wordt over het mededelen van
afbeeldingen, betekent dat dat ze ook door anderen kunnen waargenomen worden.
Vier bijzondere categorieën lichten we er even uit: bekende personen, minderjarigen, mensen op
openbare plaatsen en verdachten en criminelen. Hoedt u alvast voor het fotograferen van een
befaamd minderjarig boefje dat op de markt van Tongeren streken uithaalt!
A. Bekende personen
Bij bekende personen ligt het recht op afbeelding net iets anders dan bij ‘gewone’ (lees: onbekende)
stervelingen. In die gevallen gaat men namelijk uit van een zogenaamde stilzwijgende toestemming
tot het maken van foto’s, die wellicht niet uitdrukkelijk, maar wel zeker werd verleend. BV’s, BB’s,
BN’s en andere bekenden hebben vaak een sociale en professionele positie, waarin het onvermijdelijk
is dat ze afgebeeld worden. Vooral bij mensen met een openbare functie, belangrijke personen uit
de politieke of culturele wereld, acteurs, zangers, sporters, andere celebrities en stars of personen
die in het middelpunt van de actualiteit staan, gaat men er in regel van uit dat stilzwijgende toestemming
tot reproductie van hun gelaatstrekken is verleend. De reproductie, bijvoorbeeld een foto, moet wel
betrekking hebben op het beroep dat zij uitoefenen of op de situatie of de reden waarom zij in het
middelpunt van de belangstelling staan. De afbeelding mag dus geen afbreuk doen aan het recht
op privacy en evenmin aangewend worden voor commerciële of publicitaire doeleinden. Bij wijze
van waarschuwing: er zijn beroemdheden die schatten van mensen verdiend hebben aan rechtszaken
tegen paparazzi!
B. Minderjarigen
Wil men een kind fotograferen, dan heeft men op basis van het Burgerlijk Wetboek toestemming van
de ouders nodig. En is de minderjarige op een leeftijd gekomen waarop hij over bepaalde dingen zelf
33

auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r
en
e
erfgoed
c h t
auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r e c h t
34
kan beslissen (kan hij handelen met ‘oordeel des onderscheids’, vb. als 16-jarige), dan is niet enkel
toestemming van de ouders nodig, maar ook van de minderjarige zelf.
C. Personen op openbare plaatsen
Ook op openbare plaatsen kunnen fotografen in bepaalde mate hun gang gaan. Dit soort beelden
wordt vaak ter illustratie van de actualiteit gebruikt: een wandelende menigte in Wall Street, een
samenscholing van mensen op een politiek geladen plek, een toeloop voor een blockbuster,
een massa bruine lichamen op het strand, een wachtende pendelaar… Foto’s van personen op
soortgelijke openbare plaatsen schenden het recht op privacy niet. Let wel: de foto moet anoniem zijn,
er mag geen winstbejag mee worden nagestreefd en de afgebeelde personen mogen in geen geval
gekwetst worden of belachelijk gemaakt.
D. Verdachten en criminelen
Een omstreden geval is dat van verdachten en criminelen. Kranten moeten dagelijks wikken en wegen.
Het lijkt er momenteel op dat het niet zomaar kan foto’s te nemen van personen die strafrechterlijk
vervolgd worden. Samenstellers van een ‘bekende boevenbeeldbank’ zijn gewaarschuwd…
KANTTEKENINGEN
■ Iedereen beschikt over het zogenaamd ‘recht op afbeelding’: iedereen kan
beslissen of hij op een bepaald moment, in een bepaalde situatie, door een
bepaalde persoon wil afgebeeld worden of net niet. Een fotograaf moet dus
toestemming krijgen om iemand te vereeuwigen op foto. Die toestemming tot
afbeelding mag volgens de rechtsleer uitdrukkelijk of stilzwijgend gebeuren,
maar moet absoluut ondubbelzinnig geschieden.
■ Toestemming tot het nemen van een foto en toestemming tot publicatie van een foto
zijn twee verschillende dingen. Weet als fotograaf duidelijk aan de afgebeelde
te zeggen waarvoor de foto zal dienen. Want wanneer er toekomstplannen
voor de foto zijn, moet ook daarvoor toestemming gevraagd worden.
■ Het recht op afbeelding kan volgens de rechtsleer het onderwerp vormen van een
contract. Het recht op afbeelding is een onoverdraagbaar persoonlijkheidsrecht,
maar met een vermogensrechtelijke dimensie. Dat maakt dat exploitatie van een
afbeelding mogelijk wordt. Een dergelijk contract moet door de afgebeelde
ondertekend worden (uitdrukkelijke toestemming) en bovendien concreet omschreven
zijn (de precieze aanwending van de afbeelding moet geëxpliciteerd worden).
Een algemene en onbeperkte exploitatie is dus niet mogelijk!
■ Het recht op afbeelding kan op elk moment en in ieder geval door de
geportretteerde worden ingetrokken, mits er geen sprake is van misbruik
van zijn kant.
6.2. I GRAFISCHE ELEMENTEN
Onder grafische elementen worden logo’s (vb. dat van Coca Cola, BMW of Windows),
tekeningen, pictogrammen… verstaan. De vraag is nu of die elementen vrij gedownload,
gebruikt en gereproduceerd kunnen worden.
Het antwoord op die vraag zal afhankelijk zijn van het feit of die grafische elementen al dan
niet door de auteursrechtwetgeving en/of de merkenrechtwetgeving beschermd worden.

auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r
en
e
erfgoed
c h t
auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r e c h t
De vereiste van originaliteit (oorspronkelijkheid) en het auteursrecht zelf werden al behandeld.
Het merkenrecht halen we hier bondig aan.
Beneluxwet op de merken: volgens de Beneluxwet op de merken (B.M.W., iedere gelijkenis met een
automerk is louter toeval) kan ieder teken dat een onderscheidend vermogen heeft als merk beschermd
zijn. Dit onderscheidend vermogen houdt in dat de economische herkomst van het product of de dienst,
waarvoor het teken wordt gebruikt, op de markt onderscheiden moet kunnen worden.
Wanneer een logo, een bepaald teken, op de markt herkend wordt en gelieerd aan een bepaalde
firma, kan het als merk beschermd zijn. Denk bijvoorbeeld aan een krokodilletje, vaak op een polo
geborduurd. De eigenaar van Lacoste zal ongetwijfeld zijn merk gedeponeerd hebben.
De eigenaar van een gedeponeerd en dus beschermd merk heeft een exclusief recht op dat merk.
Dat houdt in dat de eigenaar in de mogelijkheid verkeert zich te verzetten tegen elk gebruik
van zijn merk (of zelfs van een merk dat er sterk op lijkt!) om identieke of soortgelijke producten
te onderscheiden. Ten tweede kan de eigenaar protesteren tegen iedere aanwending die
afbreuk doet aan de reclamefunctie van zijn merk (afbreuk aan het onderscheidend vermogen
of de reputatie van het merk). Wil men een grafisch element gebruiken, dan zal men
toestemming moeten vragen.
Art 13., 1, a-d B.M.W
6.3. I GELUIDEN
Bij de creatie van beeld- en databanken, maar ook bij DVD’s, CD’s, Cd-rom’s en websites,
wordt nogal eens gebruik gemaakt van geluid: muziekfragmenten, jingles, tunes, natuurlijke of
mechanische geluidjes…
De basisregel met betrekking tot het auteursrecht is vergelijkbaar met de regelgeving op
het gebruik van beelden, foto’s en grafische elementen: wil men een geluid reproduceren
of aan het publiek mededelen, dan is in principe toestemming van de auteur vereist, tenzij
men een beroep kan doen op een wettelijke uitzondering.
Natuurlijke en mechanische geluiden (vb. vogelgezang of een voorbijrazende trein) zijn vrij te
gebruiken, wanneer men die geluiden zelf opnam. Laat men de opnamen echter doen door
een professional of gebruikt men bijvoorbeeld een compilatie-CD van dergelijke geluidjes,
dan dient men aan de producent van deze opnamen toestemming te vragen.
Voor het aanwenden van geluidswerk dat niet zelf gecomponeerd, uitgevoerd of geproduceerd
werd, dient, net zoals bij audiovisueel werk als film, een billijke vergoeding betaald te worden.
Art. 24, 39 + 42 AW
Geluidsopnamen van een stem: bij het gebruik van geluidsopnamen van een stem, valt
een interpretatie analoog met die van het recht op afbeelding te beargumenteren: is een
stem niet duidelijk herkenbaar of waarneembaar (vb. geroezemoes of gefluister op de
achtergrond, technische mankementen in de opname waardoor de stem vervormd werd…),
dan is er in regel geen probleem en kan de stem gebruikt worden. Maar is de stem wel duidelijk
herkenbaar of waarneembaar, zelfs maar in een fractie van een seconde, dan moet men
rekening houden met het recht op privacy van de persoon in kwestie en moet hem toestemming
gevraagd worden.
35

auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r
en
e
erfgoed
c h t
auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r e c h t
36
Een foto an sich (als kunstwerk, als registratie van een werkelijkheid…) geniet auteursrechtelijke
bescherming wanneer die net als ieder ander ‘werk’ gemaakt werd door een ‘auteur’, voldoet
aan de oorspronkelijkheidvereiste en de vormelijkheidvereiste en de beschermingstermijn nog
niet verstreken is.
Ook op het onderwerp van een foto kan auteursrecht rusten.
■ Is het onderwerp een creatieve of intellectuele menselijke schepping (een
kunstwerk, designobject, architecturaal gegeven, tuin of park…), dan valt dat
onder de gebruikelijke auteursrechtelijke bescherming.
■ Is het onderwerp een louter functionele of technisch-bouwkundige vorm,
is het vrij van auteursrechtelijke bescherming.
■ Is het onderwerp een puur natuurlijk gegeven, dan is er geen auteursrecht op.
■ Is het onderwerp iemands eigendom, dan wil dat niet zeggen dat het niet
meer onder auteursrechtelijke bescherming kan vallen.
■ Is het onderwerp een persoon, dan is niet meer de auteursrechtwetgeving van
toepassing, maar komt wel het recht op afbeelding in het spel.
Een grafisch element kán onder de auteursrechtwetgeving en/of de merkenrechtwetgeving
vallen. Ook geluidsopnamen worden gezien als ieder ander werk en kunnen auteursrechtelijk
beschermd zijn.

AUTEURS, NABURIG
GERECHTIGDEN
EN ANDERE
RECHTHEBBENDEN

auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r
en
e
erfgoed
c h t
auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r e c h t
38
7 I AUTEURS, NABURIG GERECHTIGDEN EN ANDERE
RECHTHEBBENDEN I
In het tweede hoofdstuk werd toegelicht wie als auteur wordt aangemerkt, namelijk degene
van wie de naam of afkorting wordt vermeld, de uitgever bij anoniem of pseudoniem werk
en de auteur die zijn werk heeft laten registreren of deponeren. Bij meerdere auteurs kan
men geconfronteerd worden met verdeeld en onverdeeld auteursrecht. Niet enkel de auteur
van een werk komt in aanmerking voor bescherming onder het auteursrecht. Ook met de
zogenaamde naburig gerechtigden, en zelfs nog andere rechthebbenden, moet rekening
gehouden worden! Hierbij komen de begrippen erfopvolging, overdracht, vervreemding
en licentie kijken. Tot slot lichten we toe hoe u best omgaat met werken waarvan de auteur
niet direct te traceren valt.
7.1. I NABURIG GERECHTIGDEN
Naburig gerechtigden zijn personen die zich door bepaalde prestaties gebaseerd op auteursrechtelijke
werken, tevens kunnen beroepen op een aantal rechten verwant aan het auteursrecht (vb. reproductie,
openbaarmaking…). Voorbeelden van die naburig gerechtigden in de auteursrechtwetgeving zijn:
■ uitvoerende kunstenaars: zo is bijvoorbeeld een muzikant die een lied dat
auteursrechtelijk beschermd is, voor een publiek brengt, een naburig gerechtigde.
Let dus zeer goed op bij het gebruik van covers!
■ producenten van fonogrammen en (eerste vastleggingen van) films
■ omroeporganisaties
■ producenten van databanken (!)
Het naburige recht blijft in principe bestaan tot 50 jaar na datum van de prestatie. Net zoals bij
auteursrechten geldt dat die termijn begint te tellen vanaf 1 januari van het jaar dat volgt op het feit dat
de rechten doet ontstaan. Levert een uitvoerende kunstenaar bijvoorbeeld zijn prestatie op 4 augustus
2004, dan gaat de geldingstermijn pas in vanaf 1 januari 2005. De leemte tussenin kan gevaarlijk
zijn! Voor producenten van databanken geldt een termijn van 15 jaar.
Hoofdstuk II AW + art. 6 DW
7.2. I ANDERE RECHTHEBBENDEN
Naast de auteur en naburig gerechtigden, kunnen er nog andere rechthebbenden zijn. Een auteur of
naburig gerechtigde kan namelijk beslissen om bepaalde van zijn rechten over te dragen aan een
derde, die dan op zijn beurt rechthebbende wordt. Voor bepaalde handelingen wordt het noodzakelijk
ook aan deze rechthebbende toestemming te vragen.
Een auteur of naburig gerechtigde kan bepaalde van zijn rechten op vier manieren doen overgaan op
een ander: door middel van erfopvolging, overdracht, vervreemding of krachtens een licentie.
■ DOOR MIDDEL VAN ERFOPVOLGING. Dat begrip is vrij duidelijk, het betreft een
nalatenschap. Men zal dus aan de erfgenamen van een auteur (die in regel
nog geen 70 jaar overleden is), toestemming moeten vragen voor de
exploitatie van een werk.
■ VIA OVERDRACHT. Dat begrip is een algemene term voor twee soorten van
overdracht, namelijk vervreemding en licentie. Geregeld zal een gemeentebestuur of

auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r
en
e
erfgoed
c h t
auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r e c h t
gemeentelijke instelling (vb. archief of museum) rechten op een werk verkrijgen via
overdracht. Ook aan hen zal toestemming gevraagd moeten worden wanneer men
een werk wil fotograferen, een afbeelding wil gebruiken voor een databank…
■ VIA VERVREEMDING OF AFSTAND. Dit valt te vergelijken met een verkoop.
Bij verkoop verdwijnen de vermogensrechten al dan niet volledig uit het vermogen
van de auteur en komen ze in het vermogen van de verkrijger van die rechten
terecht. Bijvoorbeeld bij de verkoop van een woonst, kan de koper van die woonst
ermee doen en laten wat hij wil.
■ KRACHTENS LICENTIE. Dit valt te vergelijken met een verhuring. De auteur blijft in het
bezit van zijn vermogensrechten, maar hij vertrouwt een ander het gebruik van die
rechten toe. Er bestaan twee soorten licenties of concessies: de gewone of de
exclusieve. In geval van een gewone licentie of concessie mag de verkrijger van de
licentie een werk van een auteur op een bepaalde wijze exploiteren. Hij moet er
echter rekening mee houden dat de auteur zelf, en eventueel andere door de
auteur gerechtigden, dat eveneens kunnen. Zo kunnen meerdere gezelschappen
tegelijkertijd toestemming krijgen tot de opvoering van een toneeltekst. Een
exclusieve licentie ligt anders: de verkrijger van de licentie mag als enige het werk
van de auteur exploiteren op de hem toevertrouwde (lees: de afgesproken) wijze.
In de filmbranche zal men vaak te doen hebben met exclusieve licenties:
slechts één producent zal een boek of origineel scenario mogen verfilmen.
Auteurs: art. 3, §1 AW. Naburig gerechtigden: art. 33 AW en art. 5 DW
Het nut van de vermelding ‘copyright free’: om auteursrechtelijke bescherming te kunnen genieten is de
originaliteit (oorspronkelijkheid) van een werk van tel, een vermelding van welke aard ook kan dat niet
ondergraven. Dus de vermelding ‘copyright free’ of ‘vrij van rechten’ doet in feite geen afbreuk aan
de auteursrechtelijke bescherming van een werk. Er moet steeds toestemming aan de auteur gevraagd
worden.
Wel kan de vermelding ‘vrij van rechten’ als een licentie worden uitgelegd, waarbij de houder van de
vermogensrechten op een afbeelding aan gebruikers toestemming geeft om de afbeelding (gratis) aan te
wenden voor bepaalde doeleinden. Meestal worden die doeleinden in de kleine lettertjes van de
gebruiksvoorwaarden of licentie gespecificeerd en wordt commerciële uitbating uitgesloten.
7.3. I WAT WANNEER DE AUTEUR NIET TE TRACEREN VALT?
Volgende situatie is niet irreëel: via via komt u in het bezit van een foto of tekst die u kunt aanwenden
voor bijvoorbeeld uw beeld- of databank. U kunt enkel gissen naar de auteur van het werk, terwijl de
kans dat deze auteur nog in leven is of nog geen 70 jaar overleden, zeer reëel is. U wilt graag gebruik
maken van de foto of tekst, zonder de auteursrechtwetgeving te overtreden want het werk lijkt u wel
oorspronkelijk en in een welbepaalde vorm gegoten (de twee basisvoorwaarden voor auteursrechtelijke
bescherming). In dat geval zijn er twee mogelijkheden, die best ook gecombineerd worden: u neemt
een clausule voor bekendmaking op en u bewaart opsporingsbewijzen.
OPNAME VAN EEN CLAUSULE VOOR BEKENDMAKING
Een voorbeeld van formulering van een clausule voor bekendmaking luidt als volgt: ‘Ondanks herhaaldelijke
inspanningen van de gebruiker de wetgeving betreffende auteursrechten te respecteren en de
toestemming van de auteur, gerechtigde en/of rechthebbende te verkrijgen, is het traceren van deze
laatste(n) niet gelukt. Degene die de auteursrechten op dit werk heeft, wordt daarom uitgenodigd met de
39

auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r
en
e
erfgoed
c h t
auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r e c h t
40
gebruiker contact op te nemen om de nodige regelingen te treffen’. Die clausule, als het ware een
oproep tot de auteur, wordt best op een zichtbare plaats ‘in de buurt van’ het werk aangebracht.
VERZAMELEN VAN ‘OPSPORINGSBEWIJZEN’
Alle stukken (vb. brieven, mails, aantekeningen, faxen, oproepen…) die een bewijs kunnen leveren dat
de nodige inspanningen werden geleverd om de auteur, gerechtigde en/of rechthebbende van een
werk te traceren, kunnen best worden bijgehouden, voor het geval die ooit nodig blijken. Zo kan de
gebruiker zijn goede trouw beargumenteren. Een algemene oproep in een krant kan het overwegen
waard zijn, omdat dat medium een relatief ruim bereik heeft.
Naast de auteur kunnen nog naburig gerechtigden en andere rechthebbenden in het
auteursrechtelijke spel betrokken zijn, o.a. producenten van databanken die daarmee toch ook ‘een
werk’ in handen hebben, of organisaties die via overdracht auteursrecht op een werk verkregen.
Wanneer de auteur van een werk niet onmiddellijk te traceren valt,
■ neemt men veiligheidshalve best een clausule voor bekendmaking op
■ bewaart men alle opsporingsbewijzen
De houder van de vermogensrechten op een werk kan aan gebruikers toestemming geven om
een afbeelding (gratis) aan te wenden voor bepaalde doeleinden. Hiervoor wordt geregeld de
formulering ‘vrij van rechten’ of ‘copyright free’ gehanteerd.

CONTRACTEN

auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r
en
e
erfgoed
c h t
auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r e c h t
42
8 I CONTRACTEN I
In dit hoofdstuk geven we een aantal nuttige tips voor het opstellen van een contract met een
auteur, een naburig gerechtigde of andere rechthebbende. Wil men een contract afsluiten met een
auteur of naburig gerechtigde, is men op straffe van nietigheid verplicht de vijf voorwaarden die
de Auteurswet stelt in acht te nemen. Toekomstige werken, werkopdrachten, bestellingen en
werken voor exploitatie op internet worden afzonderlijk belicht. Daarop volgt een woordje over
de moeilijk overdraagbare morele rechten. Voor contracten met andere rechthebbenden dan
auteurs en naburig gerechtigden geldt het beginsel van de contractvrijheid. Toch een paar tips.
8.1. I EEN CONTRACT MET DE AUTEUR VAN EEN WERK OF EEN NABURIG
GERECHTIGDE I
Wil men een contract afsluiten met de auteur van een bepaald werk, dan is men verplicht alle voorwaarden
die de Auteurswet stelt, in acht te nemen. Doet men dat niet, dan is het aangegane contract nietig! Voor contracten
met naburig gerechtigden gelden nagenoeg dezelfde bepalingen als voor contracten met auteurs.
Art. 3 en 35 AW
DE VOORWAARDEN DIE DE AUTEURSWET STELT, ZIJN
Voorwaarde 1: De overeenkomst moet op schrift gesteld worden.
Alle aangegane contracten moeten schriftelijk bewezen kunnen worden.
Voorwaarde 2: Met betrekking tot de exploitatievorm (de manier waarop van het werk
gebruik zal worden gemaakt) geldt:
■ een uitdrukkelijk specificeren van de exploitatievorm in het contract is nodig
■ er wordt teruggevallen op een restrictieve interpretatie van de exploitatievorm
De aanwending van een werk dient zo concreet en precies mogelijk contractueel
vastgelegd te worden. Want wanneer over de bedoelingen van de contractanten
(de auteur en de persoon of instantie met wie hij het contract afsluit) onduidelijkheid
bestaat, wordt het contract ten voordele van de auteur uitgelegd. Bij wijze van voorbeeld:
voor de ontwikkeling van een beeldbank wordt een beroep gedaan op een reeks van een
fotograaf. Men legt één en ander vast in een schriftelijke overeenkomst. In dat contract
wordt best zo volledig, duidelijk en concreet mogelijk omschreven wat men wil gaan
gebruiken, op welke manier men die werken gaat aanwenden, en met welke bedoelingen.
Zo zal men in het geval van een beeldbank niet enkel het recht op reproductie
moeten verkrijgen, maar tevens het recht op mededeling aan een publiek. Zeker wanneer
de beeldbank op internet geplaatst zal worden, wordt dat laatste best niet over het hoofd
gezien. Die specifieke doeleinden moeten in het contract op schrift gesteld worden. Ook
wanneer men de bedoeling heeft de foto’s in kwestie te wijzigen (schalen, retouches…),
stipuleert men dat in het contract. Let op: wanneer de exploitatievormen nog onbekend
zijn, kan men hoegenaamd geen contract afsluiten.
Voorwaarde 3: In het contract dienen volgende nadere bepalingen opgenomen te worden:
■ de vergoeding van de auteur
■ de geografische reikwijdte van de overdracht (vb. de verspreiding van een publicatie
in een streek, een tentoonstelling in een land, een publicatie op internet
(wereldwijd)…)
■ de duur van de overdracht (de termijn gedurende welke de exploitatie van het werk
wordt aangegaan). Onbeperkte exploitatie van een werk is hierdoor niet mogelijk!

auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r
en
e
erfgoed
c h t
auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r e c h t
Voorwaarde 4: De auteur moet te allen tijde op een redelijke manier toegang tot zijn werk kunnen
behouden.
Voorwaarde 5: De exploitatie geschiedt in overeenstemming met eerlijke beroepsgebruiken.
BIJZONDERE GEVALLEN: TOEKOMSTIGE WERKEN, WERKOPDRACHTEN, BESTELLINGEN EN
EXPLOITATIE ON LINE
TOEKOMSTIGE WERKEN
Ten aanzien van toekomstige werken geldt dat de overdracht van vermogensrechten slechts mogelijk is:
■ voor een beperkte tijd (tijdelijk contract)
■ voor zover het genre van de werken (vb. fotomateriaal, geschriften, schilderijen…)
waarop de overdracht betrekking heeft, bepaald is.
Wat dus niet kan: ‘Mijnheer Monet gaat ooit iets maken voor ons, waarvan hij de auteursrechten nu al
overdraagt, en dat tot in de eeuwigheid’!
WERKOPDRACHTEN
Wanneer het auteursrecht gecreëerd wordt in het kader van een werkopdracht en de auteur handelt met
een arbeidsovereenkomst of een statuut van werknemer ten opzichte van een werkgever, bestaat de
mogelijkheid dat de vermogensrechten worden overgedragen aan die werkgever. Die rechten op reproductie,
exploitatie, mededeling… kunnen enkel overgedragen worden aan de werkgever, als de overdacht
van rechten uitdrukkelijk voorzien is in het contract én de totstandkoming van dat werk binnen het toepassinggebied
van de overeenkomst of het statuut valt. Wanneer bijvoorbeeld een informaticus als werknemer
van een bepaald bedrijf nieuwe softwaretoepassingen ontwikkelt, is een dergelijke opeising van
vermogensrechten logisch. Hetzelfde geldt voor een fotograaf die als werknemer een serie foto’s neemt.
BESTELLINGEN
Wanneer het auteursrecht in het kader van een bestelling totstandkomt, kunnen de vermogensrechten ook
weer via een soepele regeling overgedragen worden aan de plaatser van die bestelling. Let wel: die
flexibele overdracht van vermogensrechten van een bestelling kan enkel wanneer de plaatser van de
bestellingen een activiteit uitoefent in de niet-culturele sector of de reclamewereld, het bestelde werk
specifiek bestemd is voor die activiteit en uitdrukkelijk in de overdracht van die rechten werd voorzien.
In alle andere gevallen gelden de algemene regels van overdracht.
De beperking ‘niet-culturele sector’ maakt meteen duidelijk dat erfgoedinstanties of musea niet onder de
noemer van ‘een bestelling’ zullen kunnen opereren. Wanneer foto’s nodig zijn voor bijvoorbeeld een
beeldbank, zal de erfgoedorganisatie één en ander contractueel moeten vastleggen via de geijkte
procedures voor contracten met auteurs en zich aan de vijf bovenstaande voorwaarden moeten houden.
EXPLOITATIE ON LINE
Wil men werken on line exploiteren, dan is het nodig om volgende rechten te verkrijgen en contractueel
vast te leggen (speciaal voor de ontwikkelaars van een on line beeldbank of databank!):
■ reproductie van het werk op een digitale drager
■ reproductie van het werk op een on line drager
■ het recht om het werk te wijzigen en te bewerken
■ (beperkte) afstand van (bepaalde) morele rechten (aangeraden!)
Art. 3 AW
43

auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r
en
e
erfgoed
c h t
auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r e c h t
44
8.2. I EEN CONTRACT MET EEN ANDERE RECHTHEBBENDE I
Naast de auteur van een werk en naburig gerechtigden, kunnen nog andere rechthebbenden (via erfopvolging,
overdracht, vervreemding of licentie) in het spel zijn. Ook met die rechthebbenden kan en moet men soms
overeenkomsten sluiten. In tegenstelling tot de contracten met de auteurs en naburig gerechtigden, geldt hier het
beginsel van contractvrijheid: men is niet verplicht de strikte voorwaarden aangaande auteurscontracten te vervullen
waardoor de contractanten in principe vrijelijk hun wederzijdse rechten en plichten kunnen bedingen.
Wel wordt het aangeraden het contract hoe dan ook zo gedetailleerd en volledig mogelijk op te stellen.
Overdracht van het voorwerp en auteursrechten: overdracht van een voorwerp dat een werk omvat, leidt niet
automatisch tot het recht dit voorwerp te exploiteren, omdat de auteursrechten niet automatisch worden overgedragen.
Stel: een bevriende fotograaf of kunstenaar schenkt een foto of tekening. Zonder expliciete toestemming van de
auteur (i.c. die bevriende fotograaf of kunstenaar) mogen die foto of tekening niet gebruikt worden.
Een eigenaar van een voorwerp dat een auteursrechtelijk beschermd werk omvat, heeft immers niet automatisch de
auteursrechten op dit voorwerp verworven! Een geschreven overeenkomst met die vriend is dus wenselijk.
8.3. I MORELE RECHTEN I
Een auteur van een werk beschikt over een aantal zogenaamde morele rechten, waarvan overdracht
aan een derde minder evident is. Die morele rechten zijn bekendmaking van het werk, naamsvermelding en
eerbiediging van het werk.
Een aantal afwijkingen op die morele rechten zijn wel mogelijk. Een voorbeeldje:
Een softwareontwikkelaar krijgt het aanbod een nieuw computerprogramma te ontwikkelen voor een
informaticagigant. Uiteraard wil dat bedrijf de nieuwe toepassingen uitbrengen onder eigen naam.
Wanneer dat akkoord tussen bedrijf en werknemer uitdrukkelijk in een (arbeids)contract opgenomen wordt,
is die overdracht mogelijk. Het morele recht dat het minst in aanmerking komt voor afwijkingen of overdracht,
is het recht op eerbied. Men kan immers (praktisch en wettelijk gezien) geen afstand doen van dat recht!
Let wel: morele rechten zijn in principe enkel van toepassing op de auteur zelf. Wil men een clausule betreffende
de beperking of afstand hiervan opnemen in een contract, dan kan dit in principe enkel met toestemming van de
auteur. Toch kan in het contract een bepaling worden opgenomen waarin de gerechtigde of rechthebbende
(vb. een erfgenaam) verklaart dat hij instaat voor de instemming vanwege de auteur betreffende de morele
rechten en/of dat hij de andere partij vrijwaart voor de uitoefening van de morele rechten.
Basisregels bij het opstellen van een contract met een auteur of naburig gerechtigde:
Houdt u aan de vijf voorwaarden die de Auteurwet stelt.
Wees steeds zo volledig, duidelijk en concreet mogelijk, zeker wat betreft de omschrijving van:
■ het werk dat men wil gaan gebruiken
■ het gebruik van het werk
■ het doel van het gebruik van het werk
Zeg met andere woorden:
■ wat u wilt gaan gebruiken
■ hoe u het werk wilt gaan gebruiken
■ waarvoor u dat werk wilt gaan gebruiken
Voor toekomstige werken, bestellingen, werkopdrachten en werken voor exploitatie on line gelden
specifieke bepalingen. Overdracht van de morele rechten (bekendmaking van het werk, naamsvermelding
en eerbiediging van het werk) van een auteur of naburig gerechtigde is minder evident, maar kan in
bepaalde omstandigheden ook.
Contracten met andere rechthebbenden dan auteurs en naburig gerechtigden worden niet zo streng
benaderd. Contractanten doen er wel goed aan de overeenkomst zo concreet, gedetailleerd en volledig
mogelijk op papier te zetten.

NUTTIGE
MAATSCHAPPIJEN

auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r
en
e
erfgoed
c h t
auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r e c h t
46
9 I NUTTIGE MAATSCHAPPIJEN I
URADEX (uitvoerende kunstenaars)
Belgicalaan 14 - 1080 Brussel
T: 02 421 53 40 F: 02 426 58 53
E: uradex@uradex.be www: http://www.uradex.be
SIMIM (producenten van fonogrammen)
Almaplein 3, bus 5 - 1200 Brussel
T: 02 775 82 10 F: 02 775 82 11
E: simim@simim.be
SABAM (Belgische maatschappij die de auteursrechten beheert van componisten,
schrijvers, beeldhouwers...)
www: http://www.sabam.be
SOFAM (Multimediamaatschappij van auteurs van werken van visuele kunst,
vb. fotografen)
Frans Courtenslaan 131 - 1030 BRUSSEL
T: 02 726 98 00 F: 02 705 34 22
E: Sofam@skynet.be www: http://www.creation.com
SACD en SCAM (auteurs van audiovisuele werken, theater, literaire werken)
Koninklijke Prinsstraat 87 - 1050 BRUSSEL
T: 02 551 03 20 F: 02 551 03 65
E: info@sacd.be www: http://www.sacd.be
REPROBEL
Koninklijke Prinsstraat 87 - 1050 BRUSSEL
T: 02 551 03 24 F: 02 551 03 25
E: vragen@reprobel.be www: http://www.reprobel.be
REPROCOPY
Paapsemlaan 22 bus 7 - 1070 Brussel
T: 02 558 97 70 F: 02 522 60 04
REPRO PP (Coöperatieve vennootschap voor de Reprografierechten van de Uitgevers
van de Periodieke Pers)
Charles Martelstraat 54 - 1000 Brussel
T: 02 230 09 99 F: 02 231 14 59
COPIEBEL (Coöperatieve vennootschap voor de Inning en Schadevergoeding van de
Belgische Uitgevers)
Lambermontlaan 140 – bus 1 - 1030 BRUSSEL
T: 02 241 65 80 (ADEB) F: 02 216 71 31 (ADEB)
B.A.V.P. (Beheers- en Belangenvennootschap voor Audiovisuele Producenten)
Generaal de Gaullelaan 40 - 1050 BRUSSEL
T: 02 640 40 38 F: 02 640 02 41
E: zenab@skynet.be www: http://www.prisam.com

BRONNEN

auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r
en
e
erfgoed
c h t
auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r e c h t
48
10 I BRONNEN I
10.1. I BASISBRON I
Wet van 30 juni 1994 betreffende het auteursrecht en de naburige rechten (B.S. 27 juli 1994; err. B.S.
5 november 1994 en 22 november 1994) zoals gewijzigd door de wet van 3 april 1995 (B.S. 1995)
en de wet van 31 augustus 1998 (B.S. 14 november 1998)
10.2. I AANVULLENDE BRONNEN I
■ Wet van 31 augustus 1998 houdende omzetting in Belgisch recht van de Europese richtlijn
van 11 maart 1996 betreffende de rechtsbescherming van databanken
■ Wet houdende omzetting in Belgisch gerechterlijk recht van de Europese richtlijn van
11 maart 1996 betreffende de rechtsbescherming van databanken
■ Wet van 30 juni 1994 houdende omzetting in Belgisch recht van de Europese richtlijn
van 14 mei 1991 betreffende de rechtsbescherming van computerprogramma's
(B.S. 27 juli 1994)
■ Berner Conventie voor de bescherming van werken van letterkunde en kunst van 9 september 1886,
aangevuld te Parijs op 4 mei 1896, herzien te Berlijn op 13 november 1908, aangevuld te Bern
op 20 maart 1914, herzien te Rome op 2 juni 1928, te Brussel op 26 juni 1948, te Stockholm
op 14 juli 1967 en te Parijs op 24 juli 1971, gedaan te Parijs op 24 juli 1971, goedgekeurd bij
wet van 25 maart 1999 (B.S. 10 november 1999)
■ Internationaal Verdrag inzake de bescherming van uitvoerende kunstenaars, producenten van
fonogrammen en omroeporganisaties, gedaan te Rome op 26 oktober 1961, goedgekeurd bij
wet van 25 maart 1999 (B.S. 10 november 1999)
■ Richtlijn 2001/29/EG van het Europees Parlement en de Raad van 22 mei 2001 betreffende
de harmonisatie van bepaalde aspecten van het auteursrecht en de naburige rechten in de
informatiemaatschappij
■ G. Baeteman, Overzicht van het personen- en gezinsrecht (4de druk), Kluwer, België
10.3. I INTERNETBRONNEN I
http://www.mineco.fgov.be
http://www.juridat.be
http://www.bvergoed.be
http://www.isbvzw.be
http://www.home.tiscali.be
http://www.law.kuleuven.ac.be
http://www.psw.rug.ac.be
http://www.pisa.belnet.be/pisa/nl/juridisch/copyright.htm
http://www.belgium.be/eportal/application?languageParameter=nl&pageid=contentPage&docId=33641

auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r
en
e
erfgoed
c h t
auteurs
r
EN
e
ERFGOED
c h t
AUTEURS
r e c h t
http://www.belspo.be/belspo/home/publ/pub_ostc/d_auteur/rapp_nl.pdf: de publicatie:
‘Auteursrechten en internet. Problemen en oplossingen voor het creëren van een on-linedatabank met
beelden en/of tekst’ door Prof. Dr. Mireille Buydens, DWTC.
10.4. I AANVULLENDE VERWIJZINGEN ROND VERGOEDINGEN I
Volgrecht
■ Koninklijk Besluit van 8 juli 1998 betreffende de inning en de verdeling van bepaalde volgrechten
op het stuk van het auteursrecht en van de naburige rechten en tot aanwijzing van de beheersvennootschappen,
belast met de inning en de verdeling van de volgrechten die niet konden
worden uitgekeerd (B.S. 3 januari 1999, err., B.S. 17 augustus 1999).
Reprografie
■ Koninklijk Besluit van 30 oktober 1997 betreffende de vergoeding verschuldigd aan auteurs en
uitgevers voor het kopiëren voor privé-gebruik of didactisch gebruik van werken die op grafische
of op soortgelijke wijze zijn vastgelegd (B.S. 7november 1997), zoals gewijzigd bij Koninklijk
Besluit van 7 februari 2002 (B.S. 12 juli 2002), bij Koninklijk Besluit van 13 december 2002
(B.S. 14 januari 2003) en Koninklijk Besluit van 4 april 2003 (B.S. 12 mei 2003).
■ Ministerieel Besluit van 2 april 2001 tot vaststelling van de samenstelling van de Adviescommissie
inzake de vergoeding voor reprografie (B.S. 28 april 2001).
Reproductie voor privé-gebruik of ter illustratie bij onderwijs of voor wetenschappelijk onderzoek van
werken die op grafische of soortgelijke wijze zijn vastgelegd
■ Koninklijk Besluit van 25 oktober 2001 tot vaststelling van de samenstelling van de commissie
voorzien in artikel 61quater, § 2, lid 3 van de wet van 30 juni 1994 betreffende het auteursrecht
en de naburige rechten (B.S. 6 december 2001).
Billijke vergoeding van uitvoerende kunstenaars en producenten van fonogrammen en eerste
vastleggingen van films
■ Ministerieel Besluit van 18 juni 1996 tot aanwijzing van de vennootschappen voor het beheer
van de rechten en de organisaties van hen die de vergoeding verschuldigd zijn bepaald in
artikel 42 van de wet van 30 juni 1994 betreffende het auteursrecht en de naburige rechten
(B.S. 9 juni 2001).
Tip: voor uw opzoekingen via internet: zoek via een zoekengine: vb. http://www.google.be en typ dan
de naam van de wet, het Koninklijk of Ministerieel Besluit of de beslissing die u zoekt in + de datum
(vb: Auteurswet + 30 juni 1994). Kies voor pagina’s uit België.
49