1 ARTHUR JAPIN ZOALS DAT GAAT MET WONDEREN Copyright ...
1 ARTHUR JAPIN ZOALS DAT GAAT MET WONDEREN Copyright ...
1 ARTHUR JAPIN ZOALS DAT GAAT MET WONDEREN Copyright ...
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
‘Door me voor te stellen hoe ik zelf in hun plaats zou handelen.’<br />
Verbijsterd kijkt ze me aan. Daarmee had de wetenschap geen rekening gehouden.<br />
[SURINAME]<br />
’s Ochtends vroeg, alsof de wereld alleen uit schrijvers bestaat, is de eerste die ik in Paramaribo<br />
zie Ellen Ombre. Zij zit op het terras te ontbijten. Toevallig.<br />
‘Iedere Surinamer,’ zegt zij, ‘heeft een buitenvrouw of een buitenman. Ik heb een buitenland.’<br />
*<br />
Bij Fort Zeelandia, aan de voet van het standbeeld van de jonge Wilhelmina, ligt een meisje op<br />
de grond. Ze kreunt en schreeuwt en baart een blanke babypop. Samen met een paar<br />
vriendinnen oefent ze een toneelstukje voor school. De anderen geven haar een rituele wintiwassing<br />
met wat bladeren. Zij raakt in trance. Gespeeld.<br />
Kinderen zijn de toekomst, hoor ik de hele tijd. Is dat geen vergissing? Kinderen zijn eerder<br />
het verleden. Zij dragen alles wat geweest is. De last die hun ouders droegen was lichter dan de<br />
last die zij krijgen, want zij zeulen ook de brokken van de ouders nog eens mee. Het verleden<br />
van elke nieuwe generatie is groter en zwaarder dan dat van de vorige.<br />
‘Sla haar,’ zegt een van de meisjes aan de Surinamerivier. Ze staat wijdbeens en heeft een<br />
pijp in haar mond. Aan haar voeten smeekt de kersverse moeder om genade. Tevergeefs. Een<br />
derde speelt dat ze haar afranselt.<br />
‘Sla haar maar flink, want zij is mijn vrouw.’<br />
Kinderen zijn te waardevol om op de wereld te zetten.<br />
FEBRUARI 2000<br />
Midden in de Surinamerivier ligt het wrak van de Goslar. De stalen romp is doormidden<br />
gescheurd en ligt dwars op de stroom. Zeeschepen manoeuvreren er met moeite langs. Elk<br />
halfuur passeert de pont naar Commewijne hem rakelings. Al zestig jaar. De bemanning werd<br />
bij het uitbreken van de Tweede Wereldoorlog gedwongen het Duitse vrachtschip lek te steken.<br />
Pas toen werd duidelijk dat het cement vervoerde. Nu ligt het daar. Versteend. Het is oerlelijk en<br />
toch kan ik mijn ogen er niet van afhouden. Het is het perfecte symbool voor de familie uit de<br />
film waar ik mee bezig ben, maar ook voor het land zelf.<br />
Het is gebroken. Verscheurd. En toch is het een rots!<br />
*<br />
Tussen Kraka en Zanderij ligt aan de rode zandweg door het oerwoud een speeltuin in het niets.<br />
Een schommel, een glijbaan en een wip. Nergens iemand om ermee te spelen.<br />
*<br />
De onaards blauwe schittering op de grote vleugels van de Morphovlinder zag ik voor het eerst<br />
in de Amazone, een paar uur varen van Manaus. Het was een kleur die verder in de natuur niet<br />
voorkomt en bij mij zowel een schok teweegbracht als een ontzagwekkende rust. Die<br />
verschijning heb ik gebruikt in mijn filmscript. Telkens als Delana terugdenkt aan het<br />
geïdealiseerde Suriname van haar jeugd is er even die flikkering, onwerkelijk, enkel als<br />
weerschijn in een raam of in een regenplas in een Hollandse straat.<br />
6