kOpjE - De Nederlandse Club aan de Côte d'Azur
kOpjE - De Nederlandse Club aan de Côte d'Azur
kOpjE - De Nederlandse Club aan de Côte d'Azur
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
kopje INTERVIEW<br />
kopje<br />
Pan Sok veran<strong>de</strong>r<strong>de</strong> <strong>de</strong> toneelfotografie<br />
“Ik sloop over het toneel…”<br />
Toeval bestaat niet wordt weleens gekscherend gezegd. Je zou het haast<br />
<strong>de</strong>nken als theaterfotograaf Pan Sok vertelt dat Ap Sok senior graficus en<br />
docent op <strong>de</strong> Rietveld Aca<strong>de</strong>mie in Amsterdam was, trouw<strong>de</strong> met actrice<br />
Anny <strong>de</strong> Lange, vooral bekend als tragédienne in grote klassieke rollen<br />
tegenover Ko van Dijk. Bijna veertig jaar bewoog Pan Sok zich tussen <strong>de</strong><br />
groten van het <strong>Ne<strong>de</strong>rlandse</strong> toneel, maar ook Paul van Vliet en Youp van<br />
’t Hek keken regelmatig in <strong>de</strong> lenzen van zijn camera’s. Op <strong>de</strong> Rietveld<br />
Aca<strong>de</strong>mie sloot hij zijn studie fotografie succesvol af, waarna het grote<br />
avontuur begon. Nu zoveel jaar later woont hij samen met zijn Ineke, ook<br />
al ex-actrice, zes m<strong>aan</strong><strong>de</strong>n per jaar op Franse bo<strong>de</strong>m, dicht tegen<br />
<strong>de</strong> Itali<strong>aan</strong>se grens.<br />
Door Jan <strong>de</strong> <strong>De</strong>ugd<br />
Het zal ongetwijfeld genetisch bepaald zijn dat<br />
Pan Sok met een camera <strong>de</strong> bühne op moest, maar<br />
hij ontkent een zondagskind te zijn. “ Ik heb er hard<br />
voor moeten knokken. Lemaire en Maria Austria waren in die<br />
tijd grote namen in <strong>de</strong> toneelfotografie. Ik was een ‘broekie”<br />
van net 20 jaar. Eind jaren zestig wer<strong>de</strong>n <strong>de</strong> acteurs nooit in<br />
actie gefotografeerd. Myra Ward en Paul Steenbergen zaten<br />
op een stoel te praten. Dat was <strong>de</strong> enige actie. Ik wil<strong>de</strong> meer<br />
en had het geluk, dat er snelle films op <strong>de</strong> markt kwamen.<br />
Er kon ook meer. Ik kreeg het script opgestuurd, zodat ik<br />
me kon inleven. Vervolgens werd er bij <strong>de</strong> Haagse Comedie<br />
eenmaal voor mij twee dagen voor <strong>de</strong> première zon<strong>de</strong>r<br />
publiek gespeeld. <strong>De</strong> kostuums, belichting en schmink waren<br />
klaar. Ik mocht het stuk ook laten stilzetten. Een geweldige<br />
luxe, waar een sportfotograaf ongetwijfeld jaloers op is. Later<br />
kon ik over het toneel sluipen, ze hoor<strong>de</strong>n het geklik van mijn<br />
camera niet meer.”<br />
<strong>De</strong> “an<strong>de</strong>re” fotograaf werd zon<strong>de</strong>r morren geaccepteerd?<br />
Pan Sok, <strong>de</strong>nkend <strong>aan</strong> die beginperio<strong>de</strong>: “In <strong>de</strong> foyer wer<strong>de</strong>n<br />
mijn foto’s gezet. Daarna kwamen <strong>de</strong> gladiatoren. Soms<br />
ging er een kruis over een foto, afgekeurd dus. Ze moesten<br />
wel <strong>aan</strong> me wennen, maar ze zagen ook <strong>de</strong> mooie scènefotografie.<br />
Ko van Dijk en Joris Diels ston<strong>de</strong>n achter mij en<br />
<strong>de</strong> Haagse Comedie was in die tijd een van <strong>de</strong> belangrijkste<br />
gezelschappen in ons land. Daarna volg<strong>de</strong>n Toneelgroep <strong>De</strong><br />
Appel. Het Nationale Toneel, Opera <strong>aan</strong> het Spui <strong>De</strong>n Haag,<br />
<strong>de</strong> Nationale Reis Opera, het Nieuw Rotterdams Toneel en<br />
<strong>de</strong> vrije productie van o.a. Joop van <strong>de</strong>n En<strong>de</strong>. Meestal kwam<br />
ik pas na een voorstelling om twee uur ’s nachts thuis. Mijn<br />
compagnon Jaap Ruurs ontwikkel<strong>de</strong> <strong>de</strong> films en ’s morgens<br />
om acht uur<br />
bekeek ik <strong>de</strong><br />
contacten en<br />
ging afdrukken.<br />
Daarna<br />
vertrokken <strong>de</strong><br />
foto’s naar<br />
<strong>de</strong> kranten,<br />
bijvoorbeeld<br />
naar <strong>de</strong> Telegraaf,<br />
die altijd drie<br />
close ups wil<strong>de</strong>, het Parool en <strong>de</strong> NRC.<br />
Met <strong>de</strong> regisseur en dramaturg kozen we vaak ver voor<br />
<strong>de</strong> première al materiaal uit voor <strong>de</strong> affiches en <strong>de</strong> programmaboekjes.”<br />
Terugkijkend op <strong>de</strong> toneelwereld: “Het was heel divers. Je<br />
bent in feite <strong>de</strong> observator van <strong>de</strong> toneelwereld en tevens<br />
het eerste publiek. Anne-Wil Blankers kon het wel waar<strong>de</strong>ren<br />
als ik bij een repetitie ergens stond te proesten. Dan is er<br />
sprake van een gesloten wereld. Zes à zeven weken wordt er<br />
gerepeteerd in een volledige afzon<strong>de</strong>ring. Er is dan een spel<br />
g<strong>aan</strong><strong>de</strong> tussen <strong>de</strong> spelers en <strong>de</strong> regisseur. Vergelijk het maar<br />
met <strong>de</strong> gesprekken tussen topvoetballers en hun trainer in<br />
<strong>de</strong> kleedkamer. Joop van <strong>de</strong>n En<strong>de</strong> zat eens bij <strong>de</strong> repetitie<br />
van het stuk “Een gelukkige hand” met in <strong>de</strong> hoofdrol Mary<br />
Dresselhuys en Ton Lensink. Bei<strong>de</strong>n zitten te kaarten, <strong>de</strong><br />
vrouw wint en <strong>de</strong> man wordt steeds bozer over zijn verlies.<br />
In <strong>de</strong> pauze zegt Joop van <strong>de</strong>n En<strong>de</strong> tegen Ton Lensink: “Dat<br />
kaarten gaat niet zo goed, hè. Waarop Ton zegt: Nou Joop<br />
dan gooien we <strong>de</strong> kaarten er toch uit….”<br />
Pan Sok ontmoette op een vreem<strong>de</strong> manier <strong>de</strong> perfectie van<br />
<strong>de</strong>zelf<strong>de</strong> Joop van <strong>de</strong>n En<strong>de</strong>. “Voor <strong>de</strong> productie van “The<br />
Sunshine Boys” had ik foto’s voor een affiche van Johnny<br />
Leen Jongerwaard en en Pieter<br />
Lutz in <strong>De</strong> burgermans bruiloft.<br />
Ton Lensink en Mary Dresselhuys in <strong>de</strong> Gelukkige Hand.<br />
Ko van Dijk met Anny <strong>de</strong> Lange in Van <strong>de</strong> brug af gezien.<br />
Ko van Dijk en Paul Steenbergen in Belchers geluk.<br />
John Kraaijkamp sr. en Eric van <strong>de</strong>r Donk in <strong>de</strong><br />
Sunshine Boys.<br />
14 <strong>De</strong> <strong>Ne<strong>de</strong>rlandse</strong> <strong>Club</strong> <strong>aan</strong> <strong>de</strong> Côte d’Azur <strong>De</strong> <strong>De</strong> <strong>Ne<strong>de</strong>rlandse</strong> <strong>Club</strong> <strong>Club</strong> <strong>aan</strong> <strong>aan</strong> <strong>de</strong> Côte <strong>de</strong> Côte d’Azur d’Azur<br />
15