Sobre o Estilo de Demétrio Um olhar crítico sobre a Literatura Grega ...

More documents

Recommendations

Info

composição (su/nqesij) e o pensamento ou o assunto tratado (dia/noia/pra/gmata). 63 Ainda, ao final de cada um deles, encontram-se os correspondentes falhos dos respectivos tipos de estilo, também analisados segundo os aspectos supracitados. Para o “grandioso” teríamos, então, o “frio”; para o “gracioso”, o “afetado”; para o “simples”, o “seco”; e, por fim, para o “estilo veemente”, o “sem graça”. termo e(rmhnei/a para definir o estilo, conforme salienta o mesmo autor, poderia estar justamente na ambiguidade de le/cij, que designa tanto o estilo de um modo geral, quanto a escolha de palavras, o vocabulário ou mesmo uma fórmula (Démétrios.Du style, p. 162). Nesse sentido, as palavras de Schenkeveld corroboram as de Chiron: “A stumbling-block, which has been too often ignored, is the meaning of le/cij and e(rmhnnei/a. A common translation of both is style, but sometimes le/cij also means diction. The word denotes the choice of words (e)klogh_ tw~n o)noma/twn, delectus verborum) and this is one of the elements of style which also includes the arrangement or composition of the chosen words (su/nqesij, composition). The theories of types of style originated by the Greeks have been taken over by the Romans, who used the terms formae dicendi or genera dicendi. The Roman genera dicendi include composition and diction, thus going back to the widest meaning of le/cij. On the other hand we often must accept the restricted sense of le/cij in the case of the Greek xarakth~rej le/cewj while giving the wider meaning to xarakth~rej th~j e(rmhnei/aj” (Schenkeveld, Studies in Demetrius on Style, p. 67.) Para uma compreensão dos termos que definem o estilo, ver ainda Roberts, The Greek Words for 'Style.' (With Special Reference to Demetrius περὶ Ἑρμηνείας). 63 A ordem pode mudar conforme o capítulo. Grube atribui o fato a uma vontade deliberada do autor na busca de uma maior variedade (A Greek Critic: Demetrius On Style, p. 26-27 ), mas Chiron propõe ainda outra significação. Segundo ele, a ordem em que são apresentadas as três rubricas poderia corresponder a uma ordem de prioridade dos componentes, variável conforme o estilo; assim, o que caracterizaria o estilo grandioso seria em primeiro lugar, a composição, depois, o pensamento e o vocabulário, enquanto que para o estilo elegante, seria primeiro o vocabulário e assim por diante (Um rhéteur méconnu: Démétrios, p. 39-40). 24
CAPÍTULO 2 A poesia no plano da crítica do PH O interesse pela poesia no tratado Sobre o estilo se faz notório no significativo número de citações de obras de vários poetas. É oportuno ressaltar que, dentre tantos autores mencionados ao longo do Peri\ (Ermhnei/aj, é justamente um poeta o mais lembrado, ainda que, de fato, não se trate de um poeta qualquer, mas de Homero, cujo prestígio na Antiguidade é assaz conhecido. 64 Sem dúvida, grande parte dos exemplos recolhidos dos mais diversos poetas ilustra o emprego de recursos estilísticos que não se restringem à poesia, mas, ao invés disso, são também aplicáveis à prosa 65 , e isso justificaria o considerável número deles em um tratado cuja principal preocupação não seria, a princípio, a poesia especificamente, mas o discurso de uma maneira geral. 66 De qualquer modo, isso também propicia o surgimento de uma reflexão crítica em torno dos mesmos, na medida em que os versos escolhidos são também, de alguma maneira, postos à prova, e seu êxito depende, sobretudo, da abordagem apropriada dos assuntos neles apresentados. Todavia, a poesia não desempenha um papel meramente ilustrativo no contexto dessa teoria. Isto é, ela não serve apenas para exemplificar procedimentos estilísticos recomendáveis, ou não, a um discurso em prosa. Pelo contrário, elementos que lhe são peculiares são tomados como parâmetro de comparação com muitos daqueles essenciais a tal discurso, auxiliando na compreensão dos mesmos e, de algum modo, também em sua definição. Além disso, muitos desses elementos que haveriam de ser, na concepção de Demétrio, próprios da poesia, porventura seriam incorporados – e até mesmo recomendados, em dadas ocasiões – à prosa. 64 Para um panorama acerca do número de menções a esses autores e citações, cf. Chiron, Un rhéteur méconnu:Démétrios , pp. 383-389. 65 As passagens que exemplificam tal aplicação são inúmeras; dentre outras, podemos destacar aquelas dos parágrafos 52, 55, 72, 78-79, 106-108. 66 E ressalto a expressão “discurso de uma maneira geral”, e não exatamente “prosa”, porque, na maior parte do tempo, não se verfifica uma preocupação maior em delimitar os dois referidos tipos de discurso, salvo em circunstâncias determinadas; ou seja, a distinção proposta nas linhas introdutórias e que será, de algum modo, mais presente na introdução do tratado, não é uma tônica na obra, além do que o próprio termo utilzado para referir-se à prosa, lo/goj, ao longo do PH, não se aplica de forma estrita a ela, mas, ao contrário, algumas vezes ele é aplicado inclusive ao verso. Acerca dessa terminologia, discorremos com mais acuidade no tópico 2.1 (infra). 25
Page 1 and 2: GUSTAVO ARAÚJO DE FREITAS Sobre o
Page 3 and 4: RESUMO: Sobre o estilo é uma obra
Page 5 and 6: A meu pai, falecido em outubro de 2
Page 7 and 8: de forma determinante neste trabalh
Page 9 and 10: Capítulo 3 - A arte da prosa sob o
Page 11 and 12: etórico. 4 O mesmo ponto de vista
Page 13 and 14: comentadores, com alguma frequênci
Page 15 and 16: CAPÍTULO 1 Apresentação do trata
Page 17 and 18: pode notar, a questão relativa à
Page 19 and 20: influência a cada passo das explic
Page 21 and 22: On peut voir l‟empreinte du stoї
Page 23: formado por dois colos -, apontando
Page 27 and 28: esse discurso. 70 Porém, nesse cas
Page 29 and 30: das vezes, elas dizem respeito ao d
Page 31 and 32: o(/tan de\ kataxe/wn mh\ anh| ~, a)
Page 33 and 34: fornece informações suficientes p
Page 35 and 36: propiciará uma reflexão crítica
Page 37 and 38: Feu/gein de\ e0n th~ | sunqe/sei to
Page 39 and 40: hexâmetro, e, assim, ainda que nã
Page 41 and 42: notamos que a veemência está inti
Page 43 and 44: 2.4.1 A crítica a Homero: uma obra
Page 45 and 46: Os comentários de Demétrio acerca
Page 47 and 48: A temática graciosa é, pois, nota
Page 49 and 50: 370 136 , revelam mais do que isso:
Page 51 and 52: Homero também, na passagem do Cicl
Page 53 and 54: simplicidade do estilo, é vinculad
Page 55 and 56: o primeiro a ter encontrado a graç
Page 57 and 58: condition de ne pas la mener jusqu
Page 59 and 60: Há, ainda, a graça que vem junto
Page 61 and 62: Polifemo, ao lado do trecho de Lís
Page 63 and 64: supracitada é uma exceção dentre
Page 65 and 66: ei]doj) 177 em que eros se derrama,
Page 67 and 68: o)rgizo/menoj, ou)de\ to\n )/Erwta
Page 69 and 70: de graça: polu\ pakti/doj a(dumele
Page 71 and 72: Ademais a relação entre a graça,
Page 73 and 74: CAPÍTULO 3 A arte da prosa sob o o
Page 75 and 76:
e, ainda, com uma, Crates, Dicearco
Page 77 and 78:
Demétrio, o qual, segundo E. Suár
Page 79 and 80:
em que se discute o fato de não co
Page 81 and 82:
com uma finalidade de convencimento
Page 83 and 84:
mereceria, segundo o autor, ainda m
Page 85 and 86:
Mas, além disso, se examinarmos, a
Page 87 and 88:
E se há, pois, uma relação mais
Page 89 and 90:
que a profere. Afinal de contas, co
Page 91 and 92:
decência. Mas não se exclui a pos
Page 93 and 94:
CONCLUSÃO Apontar a questão da cr
Page 95 and 96:
tonar mais inteligível o pensament
Page 97 and 98:
CHIRON, P. Un rhéteur méconnu: D
Page 99 and 100:
________________ . On Rhetoric: A T
Page 101 and 102:
SMITH, Herbert Weir. Greek Grammar.
Page 103 and 104:
Sobre o Estilo 1 Assim como a poesi
Page 105 and 106:
7 Os colos curtos são, também, ú
Page 107 and 108:
ligação ou apoio entre eles, nem
Page 109 and 110:
natura admirada e disputada 41 . Op
Page 111 and 112:
passagem de Demóstenes: Pois, do m
Page 113 and 114:
39 Nos colos do discurso grandioso,
Page 115 and 116:
desertos, mesmo quando seus caminho
Page 117 and 118:
Sxoi~no/n te Skw~lo/n te, polu/knhm
Page 119 and 120:
disjunção dão a impressão de qu
Page 121 and 122:
aquele que exclui o hiato simplesme
Page 123 and 124:
tem-se uma metáfora e o discurso
Page 125 and 126:
imprudente, se lança sobre um java
Page 127 and 128:
se mostrado mais irascível e mais
Page 129 and 130:
111 Quanto a este verso: Néscio, n
Page 131 and 132:
118 Também há frieza na composiç
Page 133 and 134:
elegante. E a respeito da frieza e
Page 135 and 136:
como também Aglaitadas. O assunto
Page 137 and 138:
145 Muitas palavras também são gr
Page 139 and 140:
ambos os colos com a mesma palavra,
Page 141 and 142:
de todo belas teceu em sua poesia,
Page 143 and 144:
nenhum de meus predecessores. 213
Page 145 and 146:
Alexandre em disputar a corrida nas
Page 147 and 148:
termos finais, na ocasião de um en
Page 149 and 150:
novo, belo é) 241 ; ou entre breve
Page 151 and 152:
espeito de Hipócrates: Ruborizado
Page 153 and 154:
apenas ridículo preocupar-se com i
Page 155 and 156:
dois males: um deles, a afetação,
Page 157 and 158:
moita 275 . Se alguém invertesse a
Page 159 and 160:
dando até um pulo para trás, o fi
Page 161 and 162:
emprego de metáforas pode, pois, p
Page 163 and 164:
Macedônia, após a perda de Alexan
Page 165 and 166:
caolho, ficava em cólera se algué
Page 167 and 168:
E a respeito do hiato, é isso. Sob
Page 169 and 170:
Demétrio estaria, assim, acrescent
Page 171 and 172:
19. Mais literal seria dizer “uma
Page 173 and 174:
50. A expressão “riso misturado
Page 175 and 176:
110. Autor desconhecido. Innes reco
Page 177:
209. Como lembra Chiron, a propósi
show all

Sobre o Estilo de Demétrio Um olhar crítico sobre a Literatura Grega ...

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?