Sobre o Estilo de Demétrio Um olhar crítico sobre a Literatura Grega ...

verifica em dois termos extraídos da obra do poeta: um, da Odisséia, IX, 394: si/ze (chiou);
e o outro, da Ilíada XVI, 161: la/ptontej (lambendo). 133
Mas há ainda um detalhe na crítica de Demétrio a Homero que não deve passar
despercebido. Apesar do tom elogioso com que o poeta é tratado em praticamente toda a
obra, ele não escapa também à censura, e isso ocorre precisamente em duas passagens.
Uma delas, no parágrafo 83, em que a metáfora da Ilíada, XXI, 388: a)mfi\ d‟ e)sa/lpigcen
me/gaj ou0rano/j (E, ao redor, trombeteou o vasto céu), é tratada como um fator de
irrelevância mais do que de grandeza, mesmo que empregada para conferir volume ao
enunciado. E a outra, no parágrafo 124, em que se discute a frieza da hipérbole, de cujos
exemplos dois são extraídos, justamente, de passagens de Homero: o primeiro deles, da
Ilíada, X, 437: leuko/teroi xio/noj (mais brancos do que neve), criticado pela chamada
proeminência (kaq‟ u(peroxh/n) da hipérbole; e o segundo, da Ilíada, IV, 443: ou)ranw~ |
e)sth/rice ka/rh (a cabeça apoia-se no céu), pela impossibilidade da mesma (kata\ to\
a)du/naton).
De qualquer modo, essas duas passagens representam, de fato, muito pouco diante
de um contexto de tantas citações sempre marcadas pelo tom de elogio ao poeta. Um
elogio que, aliás, como dissemos anteriormente, não se restringe à grandiosidade de seu
estilo, mas também se aplica a outros aspectos estilísticos da obra. E um dos melhores
exemplos dessa aplicação encontra-se nas menções a Homero no âmbito do estilo elegante.
No parágrafo 129, por exemplo, a graciosa passagem da Odisseia, VI, 105-108, em
que se compara Nausíca, no jogo com suas companheiras, à deusa Ártemis, jogando com
as ninfas, serve para exemplificar os tipos de graça chamados nobres e grandiosos (ai9
lego/menai semnai\ xa/ritej kai\ mega/lai), os quais, como se lê no parágrafo precedente,
constituem uma característica marcante do discurso elegante (o( glafuro\j lo/goj).
Também é oportuno notar que, além da presença de assuntos graciosos em seus
versos, Homero é ainda lembrado, no parágrafo 133, pelo acréscimo de graça alcançado,
exatamente, pela eficácia do estilo. E para exemplificá-lo, a Odisséia, XIX, 518-519:
w(j d‟ o(/te Pandare/ou kou/rh, xlwrhi+j a)hdw/n,
kalo\n a)ei/dh|sin, e)/aroj ne/on i9stame/noio:
Como quando, menina de Pandáreo, um rouxinol do verdor da mata
belamente canta, em uma primavera que acaba de despertar.
133 § 94. Acerca desse segundo exemplo, cf. ainda § 219; O primeiro deles será retomado em nosso estudo, no
tópico 2.4.1.1 (cf. infra).
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