Departamento de História

V Simpósio Nacional de História Cultural ANPUH - Brasília 50 anos: Ler e Ver - Paisagens Subjetivas, Paisagens Sociais
fonte histórica.
Palavras-chave: Cinema; Ditadura; sociedade
Orson Welles no Brasil: a trilogia de Sganzerla
Flávia de Sá Pedreira
Professora do Departamento de História da UFRN
flasaped@uol.com.br
No auge da Política da Boa Vizinhança, a imagem de Brasil para exportação idealizada pelo
regime Vargas, com o apoio da RKO de Nelson Rockefeller, deveria ser divulgada a partir de
um grande filme dirigido e roteirizado pelo cineasta e ator norteamericano Orson Welles.
Convidado pelo governo brasileiro a fazer as malas e aterrissar no Rio de Janeiro, no mês de
fevereiro de 1942, em pleno Carnaval, o realizador de Cidadão Kane iniciou as filmagens do
seu It´s All True. Os descaminhos do grandioso projeto, que esbarrou na incompreensão das
autoridades envolvidas e de seus financiadores quanto à visão revolucionária para a época
que Welles estaria imprimindo às cenas das favelas cariocas, ganharam uma criativa percepção
através da trilogia de Rogério Sganzerla, quarenta anos depois: Tudo é Brasil; Nem tudo
é verdade; O signo do caos. Nossa comunicação pretende explorar as cenas mais significativas
sobre a trajetória do filme que ficaria inacabado, refletindo sobre os tênues limites entre
ficção e realidade na pesquisa histórica.
Palavras-chave: política da boa vizinhança; cinema; ficção/realidade.
Airá - O cinema documental como método
e técnica de observação na pesquisa de campo
Frederico Mael Silva Marques Bueno
Mestrando em História pela Pontifícia Universidade Católica de Goiás
fredericomael@hotmail.com
O cinema documental aborda a imagética do culto de Xangô com base na ritualização do sincretismo
religioso brasileiro que incorpora em seu conteúdo histórico, a resistência da cultura
africana no Brasil, submersa ao modelo escravista como forma proibida de afirmação de sua
identidade cultural. Discutiremos as relações do cinema documental como método e técnica de
observação na pesquisa de campo e sua função heurística na representação da história. A partir
do método etnográfico, construímos a imagem do Babalorixá Joaquim de Xangô e seu imaginário
na expressão do cinema documental, como forma de produção do conhecimento.
O olhar cinematografico de Jean Manzon: de uma
memória otimista ao pessimismo
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