Caravaggio: uma personalidade anti-social? - Saúde Mental

Leituras / Readings
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Numa altura em que Portugal agonizava, o mundo estava
dividido entre os interesses de França e de Espanha católicos,
de Holanda e Inglaterra protestantes e do imenso
Império Turco que a leste, alastrava pelos Balcãs e ameaçava
Viena. Vencidos em Lepanto, na célebre batalha
naval, o Império Otomano ficaria momentaneamente imobilizado
nesse ano de 1571.
Culturalmente a estética renascentista, evoluíra para o
maneirismo, em que os modelos clássicos eram distorcidos
através de pintores como Parmegianino ou Giulio
Romano. Seria contudo Michelangelo Merisi, que na transição
dos séculos XVI com o “trágico” século XVII iria
revolucionar a pintura e introduzir uma nova estética:
naturalista e barroca, dominada por furores, excessos claros-escuros
e êxtases. As origens da ópera remontam
também a esta época, por intermédio de Jacopo Peri
(1594) e Cláudio Monteverdi (1607).
Shakespeare e Cervantes foram longínquos contemporâneos
de Merisi, numa sociedade quinhentista marcada
pel´ “O Príncipe” de Nicolau Machiavel e pel´ “O Cortesão”
de Baltasar Castiglione. Nesta última obra era descrito o
modelo do homem perfeito da corte, o qual deveria triunfar
e ser reconhecido pelo soberano se fosse modelo de
contenção, de educação, de etiqueta. Infelizmente tal obra
nunca deve ter feito parte das leituras de Michelangelo ou
se foi lida, nunca conseguiu determinar em Caravaggio os
comportamentos e cânones desejados a um pintor renascentista.
2 - História Pessoal
O arquitecto Fermo Merisi teve, com a sua mulher, 5 filhos.
Vítima da peste que grassava no Norte de Itália,
morreu contudo cedo, deixando Michelangelo órfão com
apenas 5 anos.
Dadas as dificuldades experimentadas pela amputada
família, o jovem começou a trabalhar como aprendiz no
atelier de Simone Peterzano com apenas 13 anos, em
Milão. Ainda adolescente ficou órfão da mãe e terá estado
envolvido em agressões, que determinaram a venda de
grande parte dos bens familiares, para evitar a prisão
(Mantanera, 2006).
Com 18 anos decidiu rumar a Roma, ávido do sucesso
que poderia encontrar na Corte Papal. Quando chegou à
Saúde Mental Mental Health
Cidade Eterna dizia-se dois anos mais novo para assim
poder aparecer como um “menino prodígio” 1 . Encontrou
novo mestre no cavaleiro d´ Arpino para quem foi trabalhar,
e obteve um primeiro protector e mecenas sob a
forma do Cardeal Francesco del Monte. Abertas as portas
da elite social e cultura romana, contudo rapidamente se
tornou frequentador de locais de má reputação e contraiu
uma doença que o obrigou a estar internado 6 meses.
As pinturas dos primeiros anos de Caravaggio (a terra onde
passou a infância acabou por se sobrepor ao nome do pintor)
retratavam jovens semi-nus, em atitudes dúbias e por
vezes provocantes. Como modelos escolhidos estava o
próprio pintor (visto ao espelho) e amigos de ocasião*
(exemplo: “Concerto de Jovens” ou “Os músicos”).
Só com 25 anos seria representada a primeira mulher
(terão existido experiências homossexuais na adolescência
e início da idade adulta?), quando Michelangelo Merisi
atingiu o estrelato passando a receber encomendas de
diversas entidades religiosas e mudando a temática dos
seus quadros do profano para o sagrado.
Seria contudo um pintor politicamente incorrecto:
• A maioria dos seus quadros foram rejeitados pelas
congregações religiosas encomendantes, por escabrosos
e indecentes;
• Diversas vezes foi necessário fazer uma segunda versão,
mais “púdica”, da tela encomendada (exemplos:
“Conversão de São Paulo” e “São Mateus e o Anjo”);
• Os modelos escolhidos eram geralmente gente do povo,
mais particularmente do submundo do crime da Cidade
Eterna (prostitutas, apareciam a representar a virgem,
ladrões emprestavam o rosto a santos...). Os quadros
religiosos de Caravaggio eram demasiado humanos: os
rostos e pés das personagens que pintava estavam
sujos, como o das pessoas comuns. Cenas normais e
domésticas tornavam-se o epicentro de episódios bíblicos
(exemplo: “Vocação de São Mateus”). As virgens
eram enfim, mais terrenas do que celestiais. Esta provocação
premeditada a par do que se podia considerar
* Exemplo da cigana que ia a passar na rua e que foi chamada para
posar para um quadro: “A Adivinha” (1596-1597).