Guitarra elétrica

legítimos”, não incomodou ninguém. Mas se é ostensivamente utilizado por outro gênero, aí é
“coisa de gringo”. Ainda assim soluções inteligentes foram propostas, fosse por Heraldo do
Monte no Quarteto Novo ou pelo hibridismo musical do Tropicalismo. Mesmo o violão só
adquiriu respeito a duras penas, graças ao trabalho estóico de Andrés Segovia na Europa; a
história dos dois instrumentos é a de superar preconceitos. E até que ponto pode se falar dois
instrumentos, já que um é a evolução tecnológica do outro?
O gênero MPB existe há aproximadamente 40 anos, e em vários trabalhos consagrados
do gênero há guitarras elétricas, em alguns casos em posição de destaque, sendo que em alguns
casos existem guitarras elétricas utilizadas em destaque nos períodos anteriores à MPB. Já
existem faculdades destinadas à música popular brasileira, então por que nem todas estas
faculdades oferecem aulas de guitarra?
Não existe uma identidade brasileira na guitarra, mas uma pluralidade de guitarras
brasileiras, que incluem aí as de caracterização supostamente estrangeira, como as descritas por
Robertinho de Recife. É este tipo de pluralidade de guitarra brasileira que gostaríamos de ver nas
universidades. Não se trata de minimizar o assunto “guitarra brasileira”, com todas as suas
peculiaridades e características sublinhadas ao longo desta monografia, mas integrá-lo às práticas
correntes de música popular, nacional ou estrangeira. Um dos pressupostos da tão propagada
identidade brasileira é o hibridismo; evitar contato com gêneros estrangeiros seria, no mínimo,
contraditório. Ainda há um longo caminho a se percorrer, lutando contra a atual mentalidade
acadêmica, e contra a própria mentalidade da gestão de educação no país, de modo que um tipo
de sectarismo dentro de uma comunidade aparentemente já tão sectária não parece sensato.
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