Guitarra elétrica
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1. INTRODUÇÃO<br />
A guitarra <strong>elétrica</strong> é um instrumento de grande apelo popular desde a década de 1960 e<br />
1970 (Borda,2005); existem cursos superiores do instrumento desde esta época, nos Estados<br />
Unidos (Murphy, 1994 apud Borda, 2005, p.1). No Brasil a guitarra <strong>elétrica</strong> foi associada a<br />
um tipo de música descartável e sem relação com a música popular brasileira de qualidade.<br />
Alguns dos grandes instrumentistas brasileiros souberam fundir este instrumento às raízes<br />
brasileiras e alcançaram notoriedade por isto. No entanto, não existe um número de cursos<br />
superiores de guitarra <strong>elétrica</strong> no Brasil proporcional à popularidade do instrumento, mesmo<br />
em círculos acadêmicos voltados à música popular, como se não bastasse a relutância da<br />
academia com este tipo de música (Lucas,1992). O motivo parece ser o mesmo que rechaçou<br />
o instrumento nas décadas de 60 e 70: pouca identificação com a música brasileira. Assim,<br />
emergem as perguntas: por que há poucos cursos superiores de guitarra no Brasil? E o que<br />
constitui uma identidade brasileira na guitarra <strong>elétrica</strong>?<br />
Esta monografia tem como objetivos compreender os motivos da não aceitação da guitarra<br />
<strong>elétrica</strong> na academia, refletir sobre a identidade brasileira na guitarra <strong>elétrica</strong> e identificar, a<br />
partir dos dados da literatura e da pesquisa de campo, os aspectos que devem ser valorizados<br />
numa proposta pedagógica de guitarra <strong>elétrica</strong> (doravante chamada apenas de guitarra)<br />
coerente com a identidade musical brasileira<br />
Este tema, apesar da relevância ao considerarmos a popularidade e a utilização do<br />
instrumento na música popular moderna, foi pouco discutido nos círculos acadêmicos. Para<br />
citar um dado de Affonso de Miranda (2005), “No Banco de Teses da CAPES na internet não<br />
consta nenhum trabalho realizado até o ano de 2003 sobre guitarra ou guitarra <strong>elétrica</strong>, o que<br />
demonstra que os estudos sobre o assunto são recentes” ; se somados aos crescentes trabalhos<br />
sobre o assunto, a soma deste trabalho com mais um ponto de vista a respeito poderá vir a<br />
beneficiar a área.<br />
Para a contextualização do problema serão utilizados os trabalhos acadêmicos de Rogério<br />
Borda (a tese de mestrado ”Por Uma Proposta De Curso Superior Em <strong>Guitarra</strong> Elétrica”, 2005,<br />
e o texto da ABEM “Por Uma Proposta de Currículo Em <strong>Guitarra</strong> Elétrica”, 2004), Celso<br />
Guimarães (o texto da ANPOMM “Banda Black Rio: Transformações do Samba Na Década<br />
de 1970”, 2007), Affonso de Miranda (a tese de mestrado”A <strong>Guitarra</strong> Cigana De Pepeu<br />
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