Cinema - Fonoteca Municipal de Lisboa

Exposições
nhamos certas coisas e nem sabemos
que as apanhámos. Como um furto.
Como fotógrafo, tenho directrizes
já bem definidas e que passei várias
vezes para o laboratório e tentei passar
para o António [impressor de Lisboa]:
“Os pretos são pretos porque
são feitos com tinta-da-china, os brancos
são os brancos do papel. Considere
sempre que estou desenhando,
e você inventa nos meios-tons, nos
cinzentos. Isso é um trabalho seu, do
laboratório”.
E incomoda-o o retoque?
Acho que o retoque é como a última
solução, uma coisa a que não se pode
fugir. É como as nossas rugas. No retoque
que se faz por causa dos danos
do tempo correm-se riscos, demora
muito para ficar bem feito e é sempre
um remendo, uma maquilhagem, um
botox. É melhor deixar como está.
É raro alguém conseguir apontar
a “sua” primeira fotografia. Tem
“A fotografia
aproximou-se de mim
por causa do nosso
rosto como
portugueses.
Lembrei-me da
fotografia e pensei
que a cara das
pessoas com quem
tinha amizade já era
algo que valia a pena”
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esse momento bem presente na
vista tirada da sua casa, na Rua
do Sol ao Rato, em Lisboa. O que
é que recorda desse momento?
No grupo surrealista ninguém estava
interessado em usar a fotografia. Havia
umas colagens, mas não se usava
para reproduzir. A fotografia aproximou-se
de mim por causa do rosto,
do nosso rosto como portugueses. Até
aí, achava que não havia nada que nos
desse a cara da nossa gente. Lembreime
da fotografia e pensei que a cara
das pessoas com quem tinha amizade
já era algo que valia a pena, um começo
para essa colecta de retratos,
por amor, por amizade, por respeito
intelectual, por aprendizagem.
Resolvi comprar uma câmara, a
mais barata que consegui. Felizmente
tinha uma lente fenomenal e a vantagem
de não ser automática. Morava
num quinto andar. No dia seguinte,
assim que acordei, peguei nela e fui
à cozinha que tinha uma janelinha
pequena. Não resisti. Era a minha
rua, o meu bairro, o sítio onde nasci.
Decidi: é aqui que vai acontecer a minha
primeira fotografia. E sempre a
coloquei assim.
No catálogo da exposição da
Casa Jalco [exposição surrealista
com Fernando de Azevedo
e Vespeira, 1952], António
Pedro dizia que “pintava com
a máquina fotográfica e com
os pincéis”. Este é talvez o
resumo perfeito para explicar a
indiferenciação entre o pintor
e o fotógrafo. Revê-se nesta
descrição enquanto criador?
Não há distinção. Sou muito gráfico.
Executei a fotografia como se estivesse
pintando, usando matéria para ela
se fundir, para adquirir as qualidades
da pintura, mais do que as qualidades
da fotografia, como o recorte. O Manuel
Bandeira, que fez um texto
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Ípsilon • Sexta-feira 4 Dezembro 2009 • 27