Mil Platôs. Vol 3

o cavaleiro não poderá levar o movimento cada vez para mais longe,
atravessando o buraco negro, furando o muro branco, desfazendo o rosto,
mesmo se a tentativa fracassa 7 ?
7 Chrétien de Troyes, Perceval ou le roman du Graal, Gallimard, Folio, p. 110-111. No
romance de Malcolm Lowry, Ultramarine (Denoèl, p. 182-196), encontra-se uma cena
semelhante, dominada pela "maquinaria" do barco: uma pomba se afoga na água infestada
de tubarões, "folha vermelha caída em uma torrente branca" e que evocará irresistivelmente
um rosto sangrento. A cena de Lowry é envolta em elementos tão diferentes, organizada tão
especialmente, que não há qualquer influência, mas apenas encontro com a cena de Chrétien
de Troyes. Isto é mais uma confirmação de uma verdadeira máquina abstrata buraco negro
ou mancha vermelha-muro branco (neve ou água).
Nada disso marca absolutamente o fim do gênero romanesco, mas nele
está presente desde o início, como parte essencial. É falso ver em Dom
Quixote o fim do romance de cavalaria, invocando as alucinações, os
lapsos, os estados hipnóticos ou catalépticos do herói. É falso ver nos
romances de Beckett o fim do romance em geral, invocando seus buracos
negros, a linha de desterritorialização dos personagens, os passeios
esquizofrênicos de Molloy ou do Inominável, sua perda de nome, de
memória ou de projeto. Há uma evolução do romance, mas ela certamente
não se situa aí. O romance não parou de se definir pela aventura de
personagens perdidos, que não sabem mais seu nome, o que procuram ou o
que fazem, amnésicos, atáxicos, catatônicos. São eles que fazem a
diferença entre o gênero romanesco e os gêneros dramáticos ou épicos
(quando o herói épico ou dramático é tomado de loucura, de esquecimento,
etc... ele o é de uma maneira completamente diferente). La princesse de
Clèves é um romance exatamente pela razão que pareceu paradoxal aos
contemporâneos: os estados de ausência ou de "repouso", as sonolências
que se apossam dos personagens. Há sempre uma educação cristã no
romance. Molloy é o início do gênero romanesco. Quando o romance
começa, por exemplo com Chrétien de Troyes, começa pelo personagem
essencial que o acompanhará em todo seu curso: o cavaleiro do romance
cortês passa seu tempo esquecendo seu nome, o que faz, o que lhe dizem,
não sabe para onde vai nem com quem fala, não pára de traçar uma linha de
desterritorialização absoluta, mas também de nela perder seu caminho, de
se deter e de cair em buracos negros. "Ele anseia por cavalaria e aventura".
Em qualquer página de Chrétien de Troyes, encontra-se um cavaleiro
catatônico sentado em seu cavalo, apoiado em sua lança, que espera, que vê
na paisagem o rosto de sua bela, e que deve ser golpeado para que
responda. Lancelot, diante do rosto branco da rainha, não sente seu cavalo
entrar no rio; ou ele sobe em uma carroça que passa, só que é a carroça da