Mil Platôs. Vol 3

Proliferação dos olhos por contorno multiplicado
II. Neste caso, ao contrário, o muro branco se afila, fio de prata que vai
em direção ao buraco negro. Um buraco negro "aglutina" todos os buracos
negros, todos os olhos, todos os rostos, ao mesmo tempo em que a
paisagem é um fio que se enrola em sua extremidade final em torno do
buraco. É sempre uma multiplicidade, mas é uma outra figura do destino: o
destino subjetivo, passional, refletido. É o rosto, ou a paisagem marítima:
ele segue a linha de separação do céu e das águas, ou da terra e das águas.
Esse rosto autoritário está de perfil, e escorre para o buraco negro. Ou dois
rostos face a face, mas de perfil para o observador, e cuja reunião já se
encontra marcada por uma separação ilimitada. Ou os rostos que se
desviam, sob a traição que os arrebata. Tristão, Isolda, Isolda, Tristão, na
barca que os conduz até o buraco negro da traição e da morte. Rostidade da
consciência e da paixão, redundância de ressonância ou de acoplamento.
Dessa vez o close não tem mais por efeito o de aumentar uma superfície
que ele encerra ao mesmo tempo, não tem mais por função um valor
temporal antecipatório. Ele marca a origem de uma escala de intensidade,
ou faz parte dessa escala, incita a linha que os rostos seguem, na medida
também em que eles se aproximam do buraco negro como término: close
Eisenstein contra close Griffith (o aumento intensivo da dor ou da cólera,
no close do Encouraçado Potenkim¹³). Vê-se, ainda aí, que todas as
combinações são possíveis entre as duas figuras-limites do rosto. No Lulu
de Pabst, o rosto despótico de Lulu decaída se conecta com a imagem da
faca de pão, imagem de valor antecipatório que anuncia o assassinato; mas
também o rosto autoritário de Jack o Estripador passa por toda uma escala
de intensidades que o leva à faca e ao assassinato de Lulu.
13 Sobre a maneira pela qual o próprio Eisenstein distingue sua concepção do close e a
de Griffith, cf. Film Form.