SÉRIE ANTROPOLOGIA 275 UM PANORAMA DA MÚSICA ... - NRE
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Também não bate quando o seu dinheiro manda<br />
isso aqui não é quitanda<br />
pra pagar e receber<br />
(Eu vou-me embora...)<br />
Meu candongueiro tem mania de demanda<br />
quem não é da minha banda<br />
pode logo debandar, ô<br />
Pra vir comigo, tem que ser bom companheiro<br />
ser sincero e verdadeiro<br />
pra poder me acompanhar<br />
Neste exemplo, graças ao artifício sistemático de compor letras de canções com um<br />
determinado tema, o padrão de integração estético-social proposto pelo jongo torna-se associado<br />
a uma idéia de ambiente rural numa espécie de estilo “regressivo”, ou “retrô”. O sujeito mudouse<br />
de uma vila no interior de Minas Gerais para a cidade (miticamente, o Rio de Janeiro) e agora<br />
sente a mesma tristeza (ficou capiongo) que seu tataravô sentia durante os dias da escravidão; por<br />
essa razão, deseja voltar para Minas Gerais. Essa migração – tanto no espaço quanto no tempo<br />
histórico – é iconicamente expressa pela elegante mudança no ritmo, do 2 x 4 do samba para o<br />
padrão rítmico em hemiola do jongo. Os sons das marimbas entremeados com os tambores<br />
evocam o sujeito cantante andando por estradas sujas, a caminho das fazendas e pequenas vilas<br />
onde o tambor candongueiro tocava para amenizar as dificuldades da escravidão e das condições<br />
pós-escravistas. Na última parte da música, a harmonia vocal evoca o canto em duas ou três vozes<br />
dos Congados, agitando suas bandeiras coloridas enquanto passam pelo campo, envolvendo o<br />
ambiente de uma aura sagrada e transformando o inferno da vida nas senzalas na paz abençoada<br />
de uma integração comunitária, que só pode ocorrer, de acordo com a fantasia do sujeito, em um<br />
ambiente rural e jamais em uma megalópole industrial.<br />
O que fizemos acima foi, através de uma audição cuidadosa do texto e do contexto desse<br />
samba/jongo, tentar colocar em prática as três dimensões de análise que esbocei na Introdução:<br />
atenção à linguagem musical, à imaginação poética e ao sub-texto de história social condensado<br />
na canção.<br />
IV. GÊNEROS RITUAIS VINCULADOS AO CATOLICISMO<br />
a) Candombe de Minas Gerais<br />
As peças de candombe que aparecem no vídeo de Glória Moura provêm de uma<br />
comunidade altamente isolada, se optarmos por descrevê-la do ponto de vista da sociedade branca<br />
nacional. 12 Como forma cultural, o candombe é um caso espetacular de distância socialmente<br />
construída dentro de uma estrutura de profunda inter-relação musical. Matição é uma vila<br />
totalmente protegida do mundo exterior, especialmente das instituições centrais do estado:<br />
educação formal muito pobre, ausência de televisão, acesso mínimo a rádio, estradas ruins<br />
inacessíveis, pouquíssima atividade econômica além da agricultura de subsistência e algum<br />
artesanato. Não obstante, considerada do ponto de vista do grande texto musical afro-brasileiro<br />
que mencionei acima, Matição mostra um alto grau de integração e contato, provavelmente ao<br />
longo de centenas de anos, com outras tradições afro-brasileiras da região.<br />
12 Ver o Vídeo Matição, Comunidade Iluminada, dirigido por Glória Moura.<br />
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