SÉRIE ANTROPOLOGIA 275 UM PANORAMA DA MÚSICA ... - NRE
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e meu mano não venceu<br />
Me dá outro chocolate<br />
que meu mano não bebeu<br />
2. Na igreja - Canto de Bumba meu boi - Mestre Felipe - MA<br />
Na igreja, na igreja<br />
na igreja de São Pedro na igreja<br />
Dei boa noite pro povo - na igreja<br />
junto com meu pessoal - na igreja<br />
pra fazer festa bonita - na igreja<br />
junto com meu pessoal - na igreja<br />
São João fez um letreiro - na igreja<br />
na copa do meu chapéu - na igreja<br />
se eu morrer cantando boi - na igreja<br />
eu me salvo no céu - na igreja<br />
3. Se tu vai me leva - Canto de Bumba meu boi - Mestre Felipe - MA<br />
Se tu vai me leva, se tu vai me leva<br />
se tu vai pra São Vicente<br />
ê tu vai, ê me leva<br />
Se tu vai pra São Vicente<br />
lembrança quero mandar<br />
dá lembrança pra papai<br />
coração que eu tenho lá<br />
A produção de voz no tambor de crioula e no bumba-meu-boi, outro estilo musical<br />
também do Maranhão, é bastante singular no universo dos gêneros musicais afro-brasileiros. Em<br />
ambos os casos, os cantores seguem o estilo de produção de voz do aboio, tipo de canto usado<br />
no Nordeste por vaqueiros enquanto cuidam do gado. Trata-se de uma produção semelhante ao<br />
falsete, com a língua quase imóvel e vibrato frequente, o que torna muito difícil o reconhecimento<br />
das palavras da letra da canção. A impressão auditiva geral é a de uma seqüência de vogais.<br />
Uma interessante disjunção estética ocorre aqui entre as narrativas lírica e melódica. A<br />
melodia do tambor de crioula é construída de tal forma que toda a idéia musical termina enquanto<br />
apenas os dois primeiros versos da estrofe poética de quatro versos são cantados. Graças a isso,<br />
a expectativa musical é fechada antes que a revelação poética produzida pela cadeia de quatro<br />
versos seja realizada. Enfim, toda a frase musical terá que ser executada duas vezes para permitir<br />
que a estrofe poética chegue ao fim. Trata-se de um artifício narrativo praticamente inaceitável<br />
na música popular comercial, que exige a superposição da expectativa poética com a expectativa<br />
melódica. Uma solução que se distancia da inércia auditiva comum implica um esforço extra da<br />
parte do ouvinte - mais ainda no caso presente do tambor de crioula, porque o estilo vocal dilui<br />
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