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nalidade. Esse mecanismo pode ser evitado, mas
às vezes ele é necessário. Lembro-me que certa
vez eu tive que fazer isso com uma atriz de Belo
Horizonte que era muito inexperiente, o meu
trabalho estava em jogo e o dia da estreia estava
se aproximando. Ela não conseguia fazer a cena,
então eu tive que recorrer a essa estratégia. E
deu certo, a ponto do Procópio Ferreira elogiar.
Há um episódio com o Dullin, grande ator e diretor
francês, que teve um problema com um ator
durante um ensaio. O ator não conseguia fazer o
que ele pedia. Então ele olhou profundamente
nos olhos dele e disse: É isto que eu quero. Naquele
momento o ator conseguiu realizar a cena.
Houve épocas em que as minhas marcações eram
mais conduzidas com o ator. O ator ao entrar em
cena deve estar concentrado em sua personagem
e tem que sair com ela, porque muitos ao deixar
a cena quebram a linha contínua da sustentação
da personagem. Há atores que preferem
decorar o texto como um papagaio e só depois
trabalham a interpretação, como era o caso da
Madeleine Renaud. Mas nem sempre é o melhor
caminho. Eu acho importante primeiramente conhecer
a ideia do autor para só depois decorá-lo.
Acho muito importante o auxílio de um método
de interpretação. O sistema do Stanislavski foi
uma grande contribuição para o teatro.