II Seminário Brasileiro Livro e História Editorial

(1972) 3 , e da predileção do escritor pela estória de Miguilim, conforme relata à prima em
entrevista, o hábito da contação e fabulação de estórias pelo sertanejo é reconhecido pelo
autor como dom, adquirido e reforçado na infância, que se leva por toda a vida. O “menino
poeta” 4 , como Henriqueta Lisboa apropriadamente se refere a Miguilim, faz sua
aprendizagem dos mistérios do homem e da vida, questionando, refletindo e amadurecendo
também na medida em que reelabora suas incertezas e angústias em arte, em ficção.
Em “Uma estória de amor”, encontramos Manuelzão, perto dos sessenta anos de
idade, especulando sobre os (des)acertos de sua vida, em meio à festa de “fundação” da
Samarra, fazenda de gado que chefiava e na qual “valia como único dono visível, ali o
respeitavam” (ROSA, 1956, p.144), mas que não lhe pertencia de fato.
Antes de se estabalecer naquelas terras, sua vida era “sem pique nem pouso” (Idem,
p.145), de trabalho árduo e contínuo, sem tempo para amar e ser amado. Sente-se só e
resolve levar para morar com ele a mãe, Dona Quilina, já velhinha, que morre pouco tempo
depois, e, em seguida, o filho, Adelço, com quem praticamente até então nenhum contato
tivera. Ganha, assim, uma família já pronta, a nora Leonísia e sete netos. Nessa família
faltava, porém, a esposa. A nora ocupa uma espécie de entre-lugar no coração da
personagem e no dia-a-dia da fazenda. Manuelzão a respeita, embora julgue o sentimento
por parte do filho um “amuo de amor” 5 , nela idealizando a companheira perfeita. Na
fazenda, Leonísia faz as vezes de dona da casa, até por ser, de fato, a única mulher da
família.
Mas o protagonista sente fortes dores no peito, falta de ar, cansaço e fraqueza,
desconforto para caminhar dado um “machucão num pé” (Idem, p.142). Percebe enfim que
a saúde começa a fraquejar e que não lhe resta muito tempo para pôr termo a seu projeto de
comprar a Samarra, tornar-se bem sucedido e afamado. Depois de uma vida dedicada ao
trabalho, de costas para assuntos do coração, “De todo não queria parar, não quereria
suspeitar em sua natureza própria um anúncio de desando, o desmancho, no ferro do
3 “A alegoria do menino usando os óculos do doutor, colega em miopia, aproveitou o escritor para descrevê-la
em cena apresentada no conto “Campo Geral”. Quase toda verdadeira, existida mesmo, exceção feita de
alguns nomes.” (GUIMARÃES, 1972, p.16)
4 LISBOA, 1991, p.174
5 “Leonísia era linda sempre, era a bondade formosa. O Adelço merecia uma mulher assim? Seu cismado,
soturno caladão, ele encabruava por ela cobiças de exagero, um amuo de amor, a ela com todas as grandes
mãos se agarrava. Nem a gente podia aquilo moderar, não se podia repreender, com censuras e indiretas, pois
não era a mulher dele?” (ROSA, 1956, p.176)