geraldo sarno - Instituto Moreira Salles

O último romance de Balzac de Geraldo Sarno
SEXTA 29
14h00, 15h45 e 20h00 :
Sibila (Sibila) de Teresa Arredondo
(Chile, Espanha, França, 2011. 95’)
17h30: geraldo sarno, a linguagem do cinema
O último romance de Balzac (Brasil, 2010. 74’)
Em 1965, Waldo Vieira, médico, médium espírita
que trabalhava próximo a Chico Xavier, psicografa o
romance “Cristo espera por ti”, ditado pelo espírito do
escritor francês Honoré de Balzac. Muitos anos depois,
o livro cai nas mãos do psicólogo Osmar Ramos Filho,
recém chegado da Universidade Louvain, na Bélgica, que
lhe dedica 10 anos de estudos, ao final dos quais escreve
e publica um livro com o resultado de suas pesquisas: O
Avesso de um Balzac Contemporâneo – Arqueologia de um
Pasticho”. Essa é a história contada em O último romance de
Balzac (prêmio especial do Juri em Gramado, 2010) para
compor uma reflexão sobre o processo de criação.
Sarno diz que “um possível subtítulo para esse filme seria
A palavra e a imagem. É sabido que o Balzac dava primazia
à imagem, inclusive por sua aproximação da pintura. Tanto
que o Osmar, a partir do livro psicografado, identifica um
quadro do século 17, feito pelo pintor holandês Paul Potter,
mais ou menos contemporâneo de Rembrandt. Osmar,
depois de levantar a história do quadro, fez uma análise
entre a pintura e a A pele de onagro (La peau de chagrin),
escrito por Balzac em 1831, algo absolutamente original e,
aparentemente, nunca realizado por nenhum estudioso de
Balzac”.
Não há, na jornada pelo processo de criação artística de O
último romance de Balzac, “intenção de questionar ou de verificar
o quanto há de verdade ou de invenção (pois, mesmo
se não duvidamos de sua autenticidade, há um pouco
dos dois) no relato de Waldo Vieira de como Balzac teria
lhe aparecido e soprado, palavra a palavra, o livro em seu
ouvido. Mediado pela pesquisa acerca do livro de Waldo/
Balzac feita por Osmar Ramos Filho (essa sim uma investigação
mais tradicional), o filme ouve seus relatos apenas
para afirmar o mistério do próprio ato criativo. A cada
nova ‘coincidência’ entre o romance de Waldo e a obra
de Balzac, importa menos o quanto há de religioso ou de
charlatanismo no processo, e mais o quanto esse processo
– opaco e impenetrável – é sempre misterioso (daí o
filme nunca voltar a Waldo com as conclusões do professor
Osmar para conferi-las, ou para questioná-lo). Interessa,
portanto, menos uma verdade por trás do fato, e mais o fato
em si: um filme feito a partir de uma pesquisa, a partir de
um livro que, mesmo que falso, contribui na compreensão
do objeto ‘verdadeiro’ (...) O que Geraldo Sarno faz – com
uma vitalidade absolutamente contagiante – é justamente
emaranhar ainda mais esse espelhamento. O último romance
de Balzac se firma, dessa maneira, como um filme de empréstimo,
dedicado não só ao empilhamento de camadas,
mas principalmente à maneira como cada uma – mesmo
quando exposta em plena falsidade – é capaz de enriquecer
as outras. O filme não questiona a autenticidade de uma
obra, mas sim o autêntico dentro do conceito de obra de
arte. (...) O interesse de Sarno é justamente evidenciar o
quanto essas distorções não só são inerentes ao processo de
criação e entendimento, mas também o quanto são essenciais
na conservação do espírito original das obras. Isso fica
claro na sequência em que um pintor, convidado por Osmar
Ramos Filho para recriar a tela de Potter mencionada
no romance psicografado, explica seu processo de pastiche:
há muito de cópia, de imitação, mas também de leitura,
compreensão e criação. Nesse sentido, O último romance de
Balzac é, de fato, um filme de absoluta imanência: para a
conservação plena do espírito, é sempre preciso moldar-lhe
um corpo ideal”.
(Fábio Andrade em www.revistacinetica.com.br)
Como parte dessa mostra de
filmes em sua maioria dedicados
à análise do processo criativo,
Geraldo Sarno
participa de um debate
no sábado dia 30 às 17h00
com entrada franca:
A linguagem do cinema
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