clique aqui para download - Centro Cultural São Paulo

Memória da Dança em São Paulo ::
havia assistido a O Rei da Vela, aos musicais do Arena, ao show Opinião.
Foi impossível ficar indiferente àquela ebulição. Para mim, 1968 ficou
sendo o ano da transição. Eu desisti da engenharia; como meus amigos
faziam arquitetura, resolvi mudar de curso. Prestei novo vestibular e
entrei na FAU e na ECA, no curso de teatro. Naquela época, os vestibulares
eram separados, e eu passei nos dois. Nesse mesmo ano, em dezembro, a
euforia do país acabou com a edição AI-5, o ato institucional número 5.
Eu resolvi mudar de vida bem no momento em que a ditadura começava
a endurecer, e as aulas na FAU e na ECA iniciaram-se num ambiente de
absoluta depressão. Logo nos primeiros dias, Jean-Claude Bernardet,
Artigas, Paulo Mendes da Rocha, entre outros professores, foram cassados.
Toda minha euforia não encontrou mais campo propício para seguir em
frente. A censura era muito forte e agentes do DOPS assistiam às aulas, na
mesma sala, para nos vigiar. Nesse contexto, o que o teatro e a arte em
geral poderiam fazer?
Em 1970, formou-se na ECA um grupo de pesquisa, com a coordenação
do Alberto Guzik, cujo objetivo era investigar uma linguagem corporal
para o teatro. Esse trabalho, que chamávamos de laboratório, foi o meu
primeiro click para uma atividade ligada ao corpo e ao movimento. Era uma
pesquisa, mas o que nós queríamos mesmo era ficar juntos, trancados numa
sala, fazendo exercícios de sensibilização, de toque corporal, num espírito
de comunidade. O que estávamos descobrindo, e só fomos compreender
isso tempos depois, era o seguinte: se o clima era de censura, de repressão,
de medo, se saíamos à noite e tínhamos medo das batidas policiais, em
algum lugar era preciso ser livre. Os espaços de liberdade passaram a
ser o corpo e o comportamento. Com essa descoberta, cabelos e barbas
cresceram, as roupas ficaram mais coloridas e o comportamento pessoal
passou a ser o mais anticonvencional possível. Tínhamos projetos, mas o
que queríamos mesmo era ficar fechados numa sala, fazendo os exercícios
do laboratório. Éramos um bando de hippies, resumindo. Não demorou
muito para percebermos o esgotamento do grupo, que durou menos de
um ano. Em setembro de 1970, por indicação de um amigo, Iacov Hillel,
procurei Maria Duschenes meu primeiro contato com um trabalho de corpo
mais formal, ligado à dança expressiva. Após 34 anos, continuamos, num
pequeno grupo, a trabalhar os princípios de liberdade de criação que dona
Maria nos ensinou. Esse meu grupo ficou com dona Maria até ela não
11