Individual 24 Claudio Rodrigues Coraçao - SBPJor

Associação Brasileira de Pesquisadores em Jornalismo
VI Encontro Nacional de Pesquisadores em Jornalismo
UMESP (Universidade Metodista de São Paulo), novembro de 2008
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textual atrelado aos códigos jornalísticos, do que em uma configuração moldada à
tradição de um estilo romanesco extremamente autônomo e arraigado.
Entretanto, trata-se de um fenômeno envolto em um cenário muito sensível (os
anos do regime ditatorial militar) em que os ingredientes temáticos desempenham
fatores de resistências a modelos hegemônicos praticados 4 .
Ferreira (2004), em referência a J.S. Faro, identifica o fenômeno do romancereportagem
como o resgate de uma tradição literária brasileira pulsante, “bruta”,
“cortante”, “política” 5 .
Cosson (2005) ratifica o posicionamento de Ferreira quando diz que o romancereportagem
se utiliza de um referencial narrativo oriundo de uma tradição naturalistarealista
brasileira (sobretudo o regionalismo realista dos anos 30) e pontua que a matriz
discursiva do romance-reportagem está fincada em três fatores decisivos: (1) o bloco
temático do romance-reportagem é oriundo de um aspecto singular de envolvimento
com uma “realidade” alijada dos processos de apreensão jornalísticos. Tais temas
fazem parte, nesse contexto, de um ideário de tematização simbólica de representação
nacional. Assim, há a confecção, por mais heterogênea que possa parecer, que evidencia
a contextualização de temática discursiva; (2) a base jornalística, fincada na figura do
repórter decodificando o real, é invadida pelos aportes da imaginação. Portanto, é dessa
maneira que os aspectos de convergência entre literatura e jornalismo adquirem um
status de posicionamento literário, visto que o jornalismo se estabelece como um
modelo de narração estabelecido em diversos pontos de vista; (3) Cosson estabelece,
pois, a configuração de um gênero híbrido – o romance-reportagem – marcado,
evidentemente, pela verificação da “contaminação” da reportagem pela “fantasia
ficcional”, a fim de que o preenchimento do acontecimento factual adquira angulações
múltiplas.
Com isso ocorre uma discussão envolta em tal fenômeno editorial e, também
textual, em que o tom jornalístico é moto preponderante em sua análise. Assim, no
4 Cosson (2005); “Uma das primeiras explicações para a existência do romance-reportagem no Brasil foi a ação da
censura. Considerado como uma produção cultural específica de sua época, o romance-reportagem seria o resultado
ou o sub-produto da censura e da repressão do regime ditatorial no campo do jornalismo. Essa origem, de cunho mais
geral e por isso mesmo assimilada a uma tendência da década de 1970, toma como ponto de partida a estreita relação
temática e formal atestada na época entre literatura e jornalismo. Essa relação íntima não se faz gratuitamente. De
acordo com a crítica, o clima de jornal da literatura dos anos 1970 foi determinado pela ditadura militar”. (Cosson:
2005, p.61).
5 Ferreira (2004): “Para J.S. Faro (1982), apresentando interessante análise do desenvolvimento da literatura
brasileira, a emergência explosiva da ficção nos anos 70 e o comportamento dessa produção literária indicam um
“corpo a corpo” dos autores com a vida brasileira, que chega a ocupar o próprio papel da imprensa, a criar o romancereportagem,
o testemunho, o documento. Faro liga tal desempenho diretamente a uma posição crítica – não cooptada
pelo sistema -, de denúncia e, principalmente, de resistência”. (Ferreira: 2004, p.301).