amor-degradaÃ§Ã£o-morte em dois contos de lygia fagundes telles

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Revista Litteris Literatura Número 6Novembro de 2010Amor e morte são as forças relacionadas à criação e à destruição, intimamenteligadas à experiência humana, traduzindo essencialmente o conflito da existência, os doisextremos ao mesmo tempo inconciliáveis e complementares: o impulso de manutenção eperpetuação da vida e sua aniquilação inevitável 1 .O tema do amor associado ao da morte talvez seja dos mais universais eantigos na história da literatura. Da mitologia e tragédia gregas, passando pelos paresamorosos consagrados como Tristão e Isolda, Romeu e Julieta, até os nossos dias, o amor évisto como a força que nos incita a enfrentar as contingências da vida, mas também provocaas dores mais difíceis de suportar e a iminência da destruição duma parte ou mesma datotalidade de nós próprios. Eros e Thanatos, as duas faces da mesma moeda, pois a morte estásempre à sombra do amor.É com o movimento romântico que o tema do amor e da morte adquirerelevância: o amor como possibilidade de vida e de transcender a morte. E a idéia de morteresulta ou do desencanto amoroso, ou da falta ou da impossibilidade de concretizar asdemandas do sentimento amoroso, o qual se inscreve sempre como impasse, já que é daangustiante incerteza de relação, de recobrimento e correspondência que se mantém.Octavio Paz (1994) afirma que os românticos nos ensinaram a viver, a morrer,a sonhar e, sobretudo, a amar. No seu entender, os românticos não nos ensinaram a pensar,mas a sentir. O amor não comporta a razão, mas o irracional, a fantasia e o sonho; tecedestinos, dirige escolhas, caminhos, traz a saúde física e psíquica, ou a contamina, degrada-a.Para o homem ocidental, o amor romântico ainda surge como um ideal a ser conquistado (ouconsumido?).Tanto o amor que se dispõe a princípio a envolver, capturar o objeto amoroso,a subjugá-lo, como o que se projeta para a experiência da alteridade e se mantém e se reforçadurante a vida, está longe de ser uma das realizações das personagens criadas por LygiaFagundes Telles, escritora conceituada no cenário da literatura brasileira, cujo nome está emvoga desde a geração de 45, dona de uma produção ininterrupta há mais de meio século,abarcando romances, contos e crônicas.Nos enredos construídos pela autora, os sujeitos ficcionais vivem suas relaçõesafetivas desvirtuadamente. Seus conflitos sintetizam toda a problemática da sociedadecontemporânea, em que o sentimento amoroso está totalmente destituído de seu estatutosagrado, pois os relacionamentos amorosos são fadados a terminar e esse fim é extremamenteRevista Litteris www.revistaliteris.com.br ISSN: 1983 7429www.revistaliteris.com.br Número 6
Revista Litteris Literatura Número 6Novembro de 2010próximo e potencial. E o rescaldo é um sentimento de estranhamento - personagensdesencontradas de si, do mundo e das pessoas com quem se relacionam - um desejo frustrado,um sofrimento irreparável, aos quais as personagens se submetem ou são submetidas semnenhuma resistência aparente. A evasão, através da morte, nas narrativas lygianas, não resultatão somente do desencanto, da falta ou da impossibilidade amorosa, mas da não aceitação dafinitude e do caráter efêmero do sentimento amoroso, do seu esvaziamento.A escritora, em seu terno ceticismo, sugere-nos, através de suas tramas, que otempo corrói os sentimentos, dissolvendo-os e fazendo nascer o tédio. E o amor, a solidão, aloucura e a morte se entrelaçam à vida, separados por linhas tênues. E mesmo o ato de morrerpor/pelo amor se configura, em suas narrativas, sorrateiramente irônico e contraditório, demaneiras diferentes: término da existência, suicídio, homicídio, destruição, ruína 2 . Sãonarrativas que reforçam a reflexão de como são paradoxais os sentimentos, como éconflituosa a trajetória existencial do ser humano.A seguir, analisaremos os contos “Os Objetos”, que aparece na obra Antes doBaile Verde” (1970) e “Lua Crescente em Amsterdã”, que faz parte do livro Seminário dosRatos (1977) 3 , para verificar como o discurso amoroso de Telles reescreve ou inscreve a lutacontínua entre as pulsões de vida e de morte, conduzindo-nos, através de suas tramas, aossubterrâneos de um sentimento que se nos apresenta como lacunar e ambíguo, envolto emnévoas, que encobrem os abismos em que se lançam os que desejam amar e ser amados.OS OBJETOSNo conto em questão, um narrador heterodiegético, numa focalização externa,acompanha as duas personagens da trama, o casal Miguel e Lorena, mostrando suas ações ereproduzindo os diálogos que os dois estabelecem. Esses diálogos, cheios de implicitudes,remetem a objetos presentes no espaço doméstico, os quais se revestem de densossignificados e indiciam os conflituosos sentimentos experimentados, principalmente, pelapersonagem masculina, possibilitando ao leitor vislumbrar seus estados psicológicos erecuperar o não dito, o interdito.O enredo apresenta uma ação mínima: um casal encontra-se numa sala econversa sobre fatos aparentemente triviais. Os diálogos, à medida que se processam, vãoadquirindo um tom patético e opressivo, dimensionando o drama vivido pelo personagemRevista Litteris www.revistaliteris.com.br ISSN: 1983 7429www.revistaliteris.com.br Número 6
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