amor-degradaÃ§Ã£o-morte em dois contos de lygia fagundes telles

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Revista Litteris Literatura Número 6Novembro de 2010associações: para que serve um corpo sem arrebatar mais o desejo amoroso? Assim, ocontrário da vida, não seria a morte, mas a nulificação dos sentidos da existência, sem amor edesejo não há mais o élan para participar das construções, peripécias e realizações do viver.LUA CRESCENTE EM AMSTERDÃEste conto apresenta um diferencial em relação ao outro, pelo fato de seenveredar por caminhos fantásticos, linha bastante explorada por Telles, em que há a irrupçãodo insólito, do irracional e do onírico.Um narrador heterodiegético é o condutor do relato, em que a focalizaçãooscila entre externa (apresentação das ações e transcrição das falas das personagens) e interna(apresentação dos sentimentos e pensamentos das personagens), por isso há o uso do discursodireto e do indireto livre.O enredo também apresenta uma ação mínima: um jovem casal chega a umjardim 6 da cidade de Amsterdã, na Holanda, para passarem a noite e pretendem acomodar-senum banco de pedra. O rapaz e a moça parecem aventureiros viajantes, cujos recursosfinanceiros se esgotaram por completo, e estão famintos, maltrapilhos e sujos. Uma meninaloura surgiu comendo uma fatia de bolo e ficou observando-os. A jovem, desesperada defome, através de mímicas, pede-lhe um pedaço. A menina não entendendo a língua dosdesconhecidos, correu assustada. Ao tentar chamar a criança, o rapaz observa que a “alamedade areia branco-azulada”(TELLES, 1999, p. 95) por onde a menina viera e retornara correndo,bifurcava-se em duas, contornando o pequeno jardim redondo. A partir deste fato sãoestabelecidos os fios discursivos que vão tecer o emaranhado de desencontros, conflitos efrustrações em que se debatem as personagens.A bifurcação da alameda em torno do jardim, suscita no rapaz a evocação deimagens que se configuram como índices do conflito da narrativa:- Um abraço tão apertado – ele disse. – Acho que este é o jardim do amor.Tinha lá em casa uma estatueta com um ano nu fervendo de desejo, apesarde mármore, todo inclinado para a amada seminua, chegava a enlaçá-la.Mas as bocas a um milímetro do beijo, um pouco mais que ele abaixasse...A aflição que me davam aquelas bocas entreabertas, sem poder se juntar.Sem poder se juntar (TELLES, 1998, p. 95-96).Revista Litteris www.revistaliteris.com.br ISSN: 1983 7429www.revistaliteris.com.br Número 6
Revista Litteris Literatura Número 6Novembro de 2010Amantes de mármore, petrificados, são as imagens que figurativizam a visãodo sentimento amoroso como um desejo erótico sempre impedido, e prenunciam a situação docasal, que vive uma relação de dimensão frustrada, incapaz de perpetuar o desejo amoroso.Tema recorrente na obra da escritora, o desencontro amoroso, conduz as personagens a umaviltamento físico e psíquico, confirmando-se, assim, as palavras de Lucas (1990, p. 64) sobreo desdobramento deste tema na obra da Telles, “há um determinismo cruel a condenar as suascriaturas ao insucesso”.É possível inferir que a princípio houve uma construção de projetos, ummovimento dos dois jovens em direção a sonhos, como o amor incondicional, ocompanheirismo e a liberdade. Algo especial foi entrevisto, possibilidades foram abertas, maso resultado final é marcado pela frustração, pelo total esvaziamento do sentido do afeto, daentrega:Qual era a Ana verdadeira, esta ou a outra? A que jurou amá-lo na terra, nomar, no braseiro, na neve, debaixo da ponte, na cama de ouro.- Você disse que seria a menina mais feliz do mundo quando pisasse comigoem Amesterdã, lembra?(TELLES, 1998, p. 97 e 98).No presente da enunciação, a moça sente-se atormentada pelo desconforto, pelafome e pela sujeira que tomou conta do seu corpo e do seu ser:- O banco é frio, quero minha cama, quero minha cama- ela soluçou e ossoluços fracamente se perderam num gemido. - Que fome. Que fome.- Eu era tão perfumada, tão limpa. Me sujei com você.- Quando foi que eu fique assim imunda, fala! (TELLES, 1998, p. 96 e 98).Os dois jovens estão ao relento, sem ter um lugar para alojarem-se, famintos,rotos e sujos, enrijecidos afetivamente, sem qualquer direção, não conseguem formularqualquer idéia, plano ou ação que possa livrá-los do caos em que mergulharam. Cada um setornou um fardo para o outro, já que houve o esfacelamento de seus afetos, de seus anseios.Parece que a aventura do amor levou-os a um estado bastante tenebroso. E todo esse processode degradação física e emocional é explicado pelo rapaz nos seguintes termos: “- Nos sujamosquando acabou o amor”(TELLES, 1998, p.98). A degradação física das personagens pode serRevista Litteris www.revistaliteris.com.br ISSN: 1983 7429www.revistaliteris.com.br Número 6
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