A Era do Rádio - MultiRio

Era Vargas 2 – A política da boa vizinhançaEm seu retorno, engajou-se, decididamente,no projeto nacionalista de Getúlio Vargas,que, em 1930, criou o Ministério da Educaçãoe Saúde Pública. Villa-Lobos foi chamado adar sua contribuição e colocou em práticadois de seus maiores sonhos: o de promovera educação artística dos jovens e o de levarao povo os grandes concertos musicais.“Quando procurei formar a minha cultura,guiada pelo meu instinto e tirocínio, verifiqueique só poderia chegar a uma conclusãode saber consciente pesquisando, estudandoobras que, à primeira vista, nada tinhamde musicais. Assim, o primeiro livro foi omapa do Brasil, o Brasil que eu palmilhei, cidadepor cidade, estado por estado, florestapor floresta, perscrutando a lama de umaterra. Depois, o caráter dos homens dessaterra. Depois, as maravilhas naturais dessaterra”, afirmava. A declaração, vista hoje,com a perspectiva do tempo, demonstra aprofunda percepção que tinha o maestro dagrandeza de nosso país.1940, realizou novas concentrações orfeônicasnos estádios dos clubes Vasco da Gamae Fluminense, no Rio de Janeiro.Os americanos entre nósBrasil!Meu Brasil brasileiroMeu mulato inzoneiroVou cantar-te nos meus versosO Brasil, samba que dáBamboleio, que faz gingarO Brasil, do meu amorTerra de Nosso SenhorBrasil!Aquarela do Brasil(Ary Barroso)13613 . Villa-Lobos no estádio de São Januário emconcentração para regência de coralEm 1932, Villa-Lobos foi nomeado superintendentede Educação Musical e Artística doentão Distrito Federal e, em 1942, diretor doConservatório Nacional de Canto Orfeônico.Nesse período, realizou enormes concentraçõesorfeônicas, uma das quais com aparticipação de 42 mil vozes de estudantes.Em outra, em São Paulo, que denominou deExortação Cívica, tomaram parte aproximadamente12 mil vozes. Entre os anos 1930 eQuando o maestro norte-americano LeopoldStokowski (regente do repertório clássico dodesenho Fantasia, de Walt Disney), navegandonas águas da aproximação cultural entreos Estados Unidos e o Brasil, veio aqui, em1940, pesquisar o melhor da nossa música,foi a Heitor Villa-Lobos que ele recorreu.Stokowski conhecia sua obra, da qual regeraalgumas peças em concertos nos anos 1930.Ele bem sabia, portanto, o que queria gravar:emboladas, sambas, marchas-rancho,até a música religiosa tocada em rituais afro.E Villa-Lobos era o homem certo para a empreitada:conhecia todos os caminhos quelevavam do erudito ao popular e vice-versa.Respirava a natureza polirrítmica do samba,frequentava os ensaios da Mangueira, adoravaCartola (Angenor de Oliveira): “Ele é umgênio, acerta até quando erra”, costumavadizer sobre a natureza espontânea da obrado compositor, que não estudou música pelosmétodos tradicionais. Ironias da história: