A poética da fluidez em Michèle Roberts - UNESP-Assis
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Polliana Cristina de OliveiraEm Castration or decaptation?, Hélène Cixous oferece uma definição deescrita f<strong>em</strong>inina:Assim é como eu definiria o corpo textual f<strong>em</strong>inina comouma economia libidinal f<strong>em</strong>inina, um regime, energias, umsist<strong>em</strong>a de desperdício de palavras necessariamenteenxotado pela cultura: um corpo f<strong>em</strong>inino textual éreconhecido pelo fato que é infinito, s<strong>em</strong> fim; não há fim,nunca termina; e é isso que torna a escrita f<strong>em</strong>inina difícilde ler. Nós aprend<strong>em</strong>os a ler livros que basicamentecolocam um final b<strong>em</strong> definido. Mas esse não t<strong>em</strong> umfinal, um texto f<strong>em</strong>inino continua e continua e <strong>em</strong> certomomento volta e a escrita continua e, para o leitor, issosignifica ser lançado para <strong>em</strong> direção ao vazio. Esses sãotextos que buscam o início, mas não as origens. A orig<strong>em</strong>é um mito f<strong>em</strong>inino; Eu s<strong>em</strong>pre quis saber de onde vim. Apergunta “De onde bebês vê<strong>em</strong>?” é, basicamente, umapergunta f<strong>em</strong>inina ao invés de masculina. A busca pelaorig<strong>em</strong>, ilustra<strong>da</strong> por Édipo, não assombra o inconscient<strong>em</strong>asculino. Especialmente, é um começo, um modo deiniciar não imediatamente com o Falo para terminar com oFalo, no entanto, começar por to<strong>da</strong>s as outrasperspectivas que constro<strong>em</strong> a escrita f<strong>em</strong>inina. Ao mesmot<strong>em</strong>po, um texto f<strong>em</strong>inino começa vinte, trinta vezes”(CIXOUS, 1991, p. 53).Aqui, há ecos <strong>em</strong> In the Visitation, conforme ressaltados no início dessebreve estudo, os quais também ressoam com a metodologia <strong>da</strong> prosa ficcionalde Michèle <strong>Roberts</strong> como um todo. Tal qual Cixous, que se repete <strong>em</strong> váriosensaios, ou talvez começando de novo e de novo, o trabalho de <strong>Roberts</strong> écontínuo e continuante. T<strong>em</strong>as e imagens são recorrentes <strong>em</strong> um texto, masreaparec<strong>em</strong> <strong>em</strong> diferentes guisos e contextos no próximo.As narrativas de Michèle <strong>Roberts</strong> evocam um outro lugar mágico, o qualé excitante e inspirado, falha <strong>em</strong> oferecer resoluções práticas.Consequent<strong>em</strong>ente, esses romances auto-reflexivos se aplicam na descrição deCixous de Féminine Écriture, to<strong>da</strong>via, apenas com o intuito de experimentaresta idéia, não para provar sua existência. Os textos aparec<strong>em</strong> conscientesdesta distinção. O confisco <strong>da</strong>s caixas cheias de material histórico de Flora ⎯suas fotografias e diários ⎯ pelo velho hom<strong>em</strong> no fim do romance In the RedMiscelânea, <strong>Assis</strong>, vol.6, jun./nov.2009 208
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