Configurações

fragmentação e flutuação subjetiva que integram a construção ficcional
de Fantasmas, segunda narrativa da Trilogia de Nova York. Nos três textos
que compõem A trilogia, o escritor norte-americano faz uso da tradicional
estrutura das novelas de detetive, subvertendo-as: o que se busca não é a
solução de um crime, mas o questionamento da linguagem e, através da
escrita, a tentativa de instaurar uma configuração subjetiva. Diante disso,
a autora explora o debate com a estrutura mesma da tradição narrativa
em que se inscreve o texto, de modo a discutir as relações estabelecidas
com a linguagem e, assim, interrogar a possibilidade de transmissão da
experiência, problematizada literariamente.
A parte II, que se intitula “O sequestro do detetive e o comando
de outras vozes”, reúne textos em que a figura detetivesca, central nos
romances policiais clássicos, é substituída por outra voz que assume o
foco narrativo e que pode ser a do próprio criminoso. No primeiro
artigo desse grupo, “Mapeando pistas falsas: uma leitura do romance O
seminarista, de Rubem Fonseca”, Ana Cristina Viegas se propõe a analisar
os diálogos que a narrativa fonsequiana estabelece tanto com estruturas
canônicas do gênero policial, quanto com a tradição romanesca brasileira
do século XIX. Como ocorre em outros livros do autor, a violência em
O seminarista constitui pretexto para que, através de reflexões sobre
a linguagem, verdades estabelecidas sejam colocadas sob suspeita
por se tratarem de formações discursivas historicamente construídas.
Além disso, abandona-se a perspectiva de uma cidade partida, tão
frequentemente veiculada pela mídia, visto que a questão da violência é
muito mais complexa e transcende a fronteira das diferenças de classes
sociais. Da formação religiosa do ex-seminarista que assume a narrativa,
restam apenas fragmentos de textos em latim que permeiam a narrativa
do criminoso, a qual põe em xeque certezas morais, éticas, estéticas e
desconstrói estereótipos sociais. Em “Um enigma indecifrável em um
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