Configurações

Na parede da sala do meu apartamento eu olhava um
quadro com uma foto ampliada de Kirsten. Eu a amaria
para sempre. Amor aeternus. (FONSECA, 2009, p.177)
O amor romântico, que é eterno e transcende a morte, se faz
presente no romance de Rubem Fonseca. Diferente, contudo, da
narrativa romântica em terceira pessoa, as primeiras páginas do romance
fonsequiano apresentam uma série de crimes narrados pelo próprio
matador profissional com a intenção de tornar evidente o seu bom
desempenho nessas execuções. Nesse primeiro momento, o leitor parece
assistir a um filme de ação no qual as imagens se sucedem com muita
rapidez. O autor, de certa forma, faz uso de estereótipos vendidos pelas
mídias audiovisuais que formam o gosto do público pela redundância.
Além disso, o leitor está diante de assassinatos movidos por uma violência
abstrata na medida em que esse matador profissional até mesmo evita
informações sobre a identidade das vítimas e o que motivou esses crimes.
A violência segue outros rumos a partir do momento em que José,
o narrador-protagonista, passa a narrar a perseguição de que é alvo.
Os antecedentes dos crimes tornam-se importantes, já que se trata da
identificação dos indivíduos que o ameaçam. O narrador é o mesmo,
porém sua percepção dos fatos é outra. Nesse caso, o raciocínio lógico
não está a serviço da justiça, mas da própria sobrevivência do criminoso.
José é também o nome do assassino de aluguel do conto “O anjo da
guarda” (FONSECA, 1997). Contrariando as expectativas, José mata Jorge,
o mandante do crime, e salva a vida da mulher que deveria assassinar,
porque nela projeta a imagem materna. Indivíduo atomizado, resta-lhe,
apenas, a nostalgia de uma origem (FIGUEIREDO, 2003, p.42). Embora
sem o desejo de retorno a essa origem, a imagem terna da mãe também
está presente em O seminarista:
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