Configurações

De repente ocorre a Blue que não pode mais se fiar nos
velhos procedimentos. Pistas, averiguações, a rotina de uma
investigação – nada disso vai importar daqui para frente.
Mas então, quando tenta imaginar o que vai substituir essas
coisas, não consegue chegar a lugar nenhum (Auster,
2004, p.163)
Em Fantasmas, no decorrer do caso Black, Blue se dá conta de que
a escrita, possibilidade de contato com a subjetividade, é de difícil acesso,
pois as palavras já não podem ser concebidas como janelas transparentes
a ligar o interior do sujeito ao exterior; os significantes e significados
apresentam-se desconectados, já não traduzem de maneira límpida e
eficiente os pensamentos daquele que escreve.
Derivados dos romances de detetive, os romances de espionagem
são, poderíamos dizer, sua contrapartida pública, quando é toda uma
sociedade, e não apenas um homem, que precisa ser vigiada. Em seu livro
La fiesta vigilada (2007), o escritor cubano Antonio José Ponte, ao analisar
o romance Nosso homem em Havana (1958), de Graham Greene, traça
paralelos entre o trabalho do espião e do ficcionista, pois o personagem
de Greene, Wormold, sem qualquer treinamento, ou escrúpulos, escreve
relatórios ficcionais sobre figuras desimportantes com as quais tem
contato em Havana.
Sem fatos aos quais se ater, Blue, de modo semelhante a Wormold,
começa a inventar histórias possíveis que expliquem o caso. Quando
vai escrever seu relatório semanal, pensa na possibilidade de incluir as
histórias que criou para si mesmo,
(...) mas Blue muda de ideia, percebendo que essas histórias
na verdade nada têm a ver com Black. Afinal, isto não é a
história da minha vida, diz ele. Tenho de escrever sobre ele,
e não sobre mim mesmo (Auster, 2004, p.164)
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