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era que no fim deste labirinto romanesco a palavra grega para seduzir
tomaria o sentido de destruir.
Como um bom gigolô, Verissimo transforma esse jogo de
espionagem não só num suspense sobre o futuro de Ariadne, mas também
em vestígios teóricos sobre a condição da literatura. A ansiedade do leitor,
sobre o mistério da mulher, funde-se ao desejo de descobrir no fim do
labirinto o futuro literário do narrador-personagem.
Aqui, mais uma vez, as palavras apanham: A má literatura é a
literatura em estado puro, intocada por distrações como estilo, invenção,
graça ou significado, reduzida apenas ao ímpeto de escrever, à compulsão,
como afirma Dubin, um dos espiões, amigo do editor. Reparemos a
ironia e humor, típicos de Verissimo, na escolha da palavra distrações.
O narrador-personagem e editor confessa que quase se deixa sucumbir
pelo encantamento de Ariadne: “Todos nós merecíamos pertencer à
irmandade dos que escrevem só por querer (...) com ou sem talento.
No entanto, o que sabemos é que, nas palavras do nosso gigolô ou de
Dubin: a literatura ou gramática pura não dizem nada, não têm futuro”
(VERÍSSIMO, 2009, p.84).
Mitologia grega, De Chirico, Le Carré e ainda Sylvia Plath são
visitados de forma particularmente encantadora. O olhar para o passado
artístico traz um novo sabor às pistas do romance de Veríssimo. Sylvia
Plath, poeta americana que se suicida aos trinta anos, revela-se uma das
chaves principais para o enigma a ser decifrado. Um vaivém entre escrita
corrida, motivado pelo impulso da escrita, e amor à arte parece apresentar
o sabor ideal da boa narrativa.
Logo no início do romance, o narrador-personagem organizase
com seus colegas de trabalho e de bar para o resgate de Ariadne.
O processo cômico de investigação começa com a viagem dos homens de
dentro (jargão utilizado constantemente no romance policial); primeiro
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