Revista Março 2018 Final final

Em condições anteriores de análise deste
material os interesses se voltavam para os
grandes nomes da música, seguindo um
modelo que devota a todo o protagonismos
da realização musical ao compositor e
posteriormente ao intérprete, porém nos
registros de interlocução da produção
desses documentos, situam-se pelo menos
quatro atores o compositor, o copista, o
intérprete e o ouvinte ou receptor, sendo
quase impossível entender a interface
música e sociedade sem levá-los em
consideração como rede social.
O estudo desses documentos traz à tona
práticas do escrito musical que destacam o
copista como um sujeito se ocupa do
registro musical, cumprindo um papel
fundamental no quadrilátero compor,
registrar, interpretar, ouvir.
Um exemplo destes é o Copista Fructuoso
Matos Couto, nascido em 1798, filho de
Joaquina Allves de Oliveira, “crioula forra”
conforme mencionado em seu Termo de
Sacramento, sob a custódia do Arquivo
Eclesiástico da Arquidiocese de Mariana.
Os mestres de música e outros ofícios do
século XVIII e XIX teriam desenvolvido uma
concepçãoprópria de aulas públicas que
permaneceram correntes até o final do
século XIX. Não cobrariam pelas aulas,
mas, em troca, seus aprendizes cantariam
nas missas e em comemorações em que o
mestre fosse empregado, conforme nos
informa o pesquisador Curt Lange em suas
publicações.
Foi comum que os copistas de música se
responsabilizassem por outras ocupações
que demandassem habilidades da escrita
como foi o caso de Emilio Soares de
Gouvêa Horta Junior (1839-1907) muito
atuante em Itabira do Mato Dentro ( Hoje
Itabira), Leôncio Francisco das Chagas
(1848 -1912) atuante em Lamim e
Itaverava e Frutuoso Matos Couto (1797-
c.1857), do Inficionado de Santa Rita,
Marina, nomes muito presentes no acervo
do Museu da Música que além de músicos
foram professores do primário, escritores, e
no caso do próprio Frutuoso Matos Couto,
conforme mencionado no campo ocupação
das listas nominativas do século XIX,
mencionado no trabalho Cópia Musical e
Contexto Social na Música Mineira do
Século XIX, escrito por Francisco de Assis
Gonzaga da Silva para os anais no VI
Encontro de Musicologia Histórica,
Frutuoso Matos Couto foi Escrivão de paz
da presidência da Junta Qualificadora da
subdelegacia de Mariana.
Dispomos como “fonte tridimensional”, da
sua possível “batuta”, que, na verdade,
parece-se muito com uma palmatória ou
férula. Foi comum que o objeto fosse usado
para cumprir o castigo na organização
escolar. Esse caso demonstra que a
aprendizagem da música e de outras
disciplinas, como as primeiras letras,
podem ter se mesclado, tornando-se quase
indissociáveis à percepção do presente.
Tendo em vista os gêneros e formas
musicais que esses mestres copiavam, é
possível que incorporou-se, naquelas
comunidades incluindo-se as escolas, a
prática interpretativa da música sacra,
afrodescendente, marcial e de salão.
Detalhe manuscrito - Vitor Gomes
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