TECLASEAFINS60

etrato
instrumentista. Então, esse movimento da
noite é muito importante. E é legal que,
principalmente em São Paulo, a noite está
voltando nos últimos anos. Essa noite tem
se recriado, então, acho que é um momento
histórico para a música instrumental
brasileira, muito importante. De um lado,
a noite está se recriando, e de outro, temos
instrumentistas de alto nível. Eu acho que
é uma leva muito interessante.
Além dessas experiências, que outros
músicos foram importantes para consolidar
sua concepção musical?
Vou citar dois caras que, na música popular,
considero meus professores. Um é o Ed
Motta, que conheci quando eu tinha uns 22
anos, quando ele me chamou para a banda
dele. Tocar funk, soul sob as orientações
dele foi muito interessante, porque isso
é uma coisa que não se aprende em um
conservatório, infelizmente. Falo isso com
certo pesar. A sistematização e o ensino
da música no Brasil ainda estão muito
voltados para uma visão eurocentrista. Isso
é algo que tenho tentado trabalhar como
professor há alguns anos: como respeitar
os paradigmas da música de matriz negra
sem ter que toda vez passar pela Europa. É
claro que é uma junção. Quando a gente fala
de jazz e seus filhos, está falando de uma
junção entre duas culturas. Mas, em geral, a
gente sempre se apropria, principalmente
no meio acadêmico, a gente abre esse
mundo musical por um viés eurocentrista,
para uma escrita eurocentrista, por
termos eurocentristas, por uma análise
eurocentrista. E obviamente, a gente faz
isso porque a Europa tem um sistema
muito bem consolidado, que vem há quatro
séculos, pelo menos, sendo construído.
Mas acho que a gente está numa fase
histórica interessante em que a gente
está olhando para os cem anos de jazz
com uma necessidade de falar que alguns
paradigmas da música clássica não fazem
sentido quando a gente vai analisar o jazz.
Mas, na faculdade, no conservatório, em
geral, você está sempre aprendendo uma
análise ou conceitos formais desse outro
tipo de música, que é incrível, não tenho
nada contra. Estudo música clássica até
hoje! Marisa Lacorte foi minha professora
de piano clássico e é minha “mãe do piano”.
Ela mudou minha vida em vários aspectos.
Tenho um profundo respeito pela música
clássica. Mas aprendi, tenho tentado
aprender, como olhar para essa música de
matriz negra a partir, também, de conceitos
do negro. E Ed Motta me ajudou muito nesse
sentido. E outro cara que me ajudou e me
ajuda muito é o Letieres Leite, lá da Orkestra
Rumpilezz. Ele tem um estudo, há mais de
três décadas já, muito bem organizado
sobre as claves afro-brasileiras, o que veio
da África, de cada região, quando toca com
18 / abril 2019 teclas & afins